在第一期介紹了影視錄音的歷史及麥克風的基礎特性後，我們對於收音方面有了初步的理論基礎，瞭解來麥克風拾音原理，那麼在不同的環境中，我們應該怎麼選擇適合的麥克風？本期專題將針對影視拍攝的各類場景，具體分析在這類場景中所適用的拾音裝置。
內容提要：
·各場景下麥克風的選擇
·不同場景麥克風的使用
紀錄片
首先第一大類就是紀實性極強的紀錄片拍攝場景，在紀錄片的前期策劃中，能確定的只有被記錄的主體和事件的主線，其餘的一切都無法準確的預測，拾音環境也會更加複雜。
紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫提倡，紀錄片的鏡頭要像人眼一樣“出其不意地捕捉生活”，所以紀錄片更在乎觀眾的臨場感，乾淨清晰的人聲和環境音所組成的同期聲必不可少，這也意味著後期ADR補錄在紀錄片上無法實現。
維爾托夫《扛著攝像機的人》
如果拍攝主體為人物，場景跨度在安靜的房間與嘈雜的環境之中，那麼無線領夾麥克風則是最好的選擇，無線麥克風可以擺脫線纜的纏繞，讓攝像機的自由度更高；同時領夾麥克風容易隱藏，不會對畫面產生影響，從而有讓觀眾齣戲的感覺；其次領夾麥克風的全指向性和較高的信噪比，可以獲得更加純淨的人聲。
紀錄片《川渝陷阱》劇照
例如楓笛的UwMic9S，它具備了一拖二的功能，還配備了安全手提箱，以及專業人聲領夾麥DK3A，基本上可以滿足這一場景中對於人聲錄製的基本需求，同時它的無線傳輸方式採用了UHF模式，可以獲得更加穩定的傳輸效果。
UwMic9S
但領夾麥克風會存在明顯的問題，人聲過於純淨導致與畫面產生剝離感，就像聲音透過額外錄製一樣，這時就需要增加一定的現場環境音來增加臨場感，而指向性的機頭麥就派上用場了。
《奇遇人生》幕後工作照
大部分機頭麥都具有單一指向性，可以跟著畫面的轉動來拾取不同方位的聲音，同時拾音範圍較廣；像楓笛Vmic Mini就足以使用，小巧的體積並不會給機身帶來更多的負擔，同時它還相容手機與相機的使用，在一些限制條件下，也可以臨時使用手機來做備份錄音的使用。
Vmic Mini機頂麥克風
VLOG
說完紀錄片最主要的幾種拾音裝置後，我們再來說說與紀錄片有點類似的，也是近幾年非常流行的一種影片形式——Vlog。
這類影片的拍攝與紀錄片有很多相似之處，普遍都以紀實的方式呈現，但二者的拾音方式卻略有不同，Vlog往往由Vlogger自行記錄並拍攝，所以對於裝置的要求就是儘可能便攜和耐用。
在Vlog拾音裝置的選擇上，優先使用心型指向性的機頂麥克風，它可以隨著相機的拍攝方向錄製匹配的環境音；而且較為單一的指向性，方便在出鏡拍攝中獲得乾淨的人聲，同時還能吸收一部分環境音，聲音隨著畫面走，使用起來更加靈活。
拾音方向隨著拍攝方向轉動
如果場景較為複雜吵鬧，那麼還是建議使用無線麥克風，這樣可以儘可能的確保人聲乾淨的同時，獲得現場部分的環境音；像Blink 500 PRO就是這樣一個非常適合Vlog收音的無線麥克風系列，介面相容各類手機和相機，還有白色外觀的版本，在出鏡時更加美觀。
白色版本Blink 500 PRO系列
採訪
在紀錄片拍攝中，採訪也是非常重要的應用場景，很多時候導演會透過採訪來串聯整個故事，但由於採訪錄音更加複雜，我們單獨分析了這一場景中可以選擇的麥克風。
按照形式來劃分，採訪分為固定式訪談和移動式街採。
第一種固定式訪談較為簡單，在演播室或佈置好的環境中，只要給被採訪物件和主持人分別佩戴上無線領夾麥克風，就可以實現穩定的輸出效果，這當中有兩個注意事項，首先是訊號的穩定性，目前無線麥克風普遍使用2.4Ghz的通道，在同一場景下多套同時使用，那麼傳輸訊號的抗干擾將大打折扣；其次則是電量問題，在長時間使用中，沒有及時更換，容易在錄製中出現斷電斷頻的現象，導致錄製失敗，若是在直播中，這問題將會更加嚴重。
所以廣播級的無線麥克風，通常都使用UHF的傳輸模式，增加穩定性；發射端與接收端也會選擇可更換鋰電池的裝置，畢竟充電沒有換電池來的快。
第二種移動式街採則較為複雜，在室外採訪時無線麥克風將會作為備選方案，優先選擇的還是有線麥克風，因為在這類環境中，往往會有藍芽、Wi-Fi訊號以及其他2.4Ghz通道的干擾，並不能保證穩定的傳輸效果；這時具有超心型指向性的槍式麥克風就可以派上用場，主要靠近被採訪者，就可以獲得較為乾淨的人聲，同時還能遮蔽周圍的雜音，讓觀眾聚焦在被採訪者的話語上。
廣告
在廣告拍攝中，音訊也是不可分割的一部分，在上週剛頒發的金獅廣告影片獎中，也有兩個獎項是與廣告音訊有關，足以可見音訊對於廣告的重要性。
廣告的型別有很多，常見的15秒貼片廣告、病毒影片、創意短片以及企宣微電影，都屬於廣告的一部分，前面幾種關於聲音的部分更多在於配音及配樂，這一範疇就更廣了，根據不同的樂器、不同的聲場，幾乎要用到所有的拾音裝置和專業調音臺，這裡就不展開細說，我們重點來談一談帶有情節類的廣告作品拾音裝置的選擇。
在這類場景中，一般也是採用同期聲錄製，後期ADR補錄時間成本和經濟成本都會直線上升，所以許多製片更願意選擇專業的錄音團隊在前期將聲音完整的記錄下來。這類場景可以提前佈置，演員走位景別都可以提前預判，所以這方面的拾音就輕鬆很多，一般採用超心型指向性的槍式麥克風和挑杆，從上往下吊著進行聲音的錄製，在畫面範圍外儘可能的靠近人物主體，才能遮蔽多餘的噪音。
片場錄音師工作照
楓笛SoundBird V1就是這樣一款超心型指向性的麥克風，使用XLR平衡介面，可以直接進入腰包式錄音機進行移動式錄音；畢竟這一類的拍攝都不會再使用相機或攝像機的機內壓縮錄製，而是直接採用多軌錄音機，錄製最原始的聲音，發揮麥克風最大的效能，方便後期進行音訊的處理。
SoundBird V1超心型指向性麥克風
錄音棚
在錄音棚內，一般都是ADR補錄或配音旁白的錄製，還有部分特殊音效的精準拾音，為後期增加細節；在這方面拾音裝置的選擇上就較為輕鬆，因為錄音棚一般都是經過專業的聲學處理，保持低底噪的同時，還可以消除混響，獲得到的幹音更加純粹。
如果是旁白的錄製，那麼桌面麥克風就非常適合，目前市面上大部分桌面麥克風帶Type-C介面，並且能分別連線USB-A埠的電腦和USB-C埠的手機或平板。像楓笛SR-MV2000桌面麥克風就是這樣一款裝置，不需要安裝驅動，連線後可以被系統直接識別，同時適配PC和移動端，達到即插即用的效果，這類桌面麥克風本身對於人聲的還原度也較高。
SR-MV2000
在錄音棚這類的做過聲學處理的環境，可以將麥克風的拾音效能發揮到極致，在錄製一些音效或人聲的幹音時，可以選擇專業的指向性槍麥，或者大振膜電容麥克風，這類高靈敏度的麥克風可以更優秀地還原聲音原始的效果，最大程度避免失真，例如楓笛SR-MV7000，他是XLR和USB二合一的專業級大振膜電容麥克風，對於聲音的表現非常細膩。
SR-MV7000
綜述
每隻麥克風在出廠時具有的物理屬性是無法改變的，我們在使用過程中只能根據它們的特性來匹配不同的場景，反之效果則大打折扣，例如在混響較大的室內選擇指向性麥克風，那麼錄出來的的聲音則會很悶。
好的麥克風就能錄製出好聲音？答案也是否定的，聲學環境改造、恰當的錄音角度、適合的錄製距離等因素相結合，才能錄製一段完美的聲音，這一部分我們將在下期進行具體的介紹。
