《夜晚的潛水艇》是90後新銳作家陳春成出版的第一部小說集。該小說集包括9篇小說，最初發表在陳春成的豆瓣個人主頁上，後由上海三聯書店·理想國結集出版。在出版後的幾個月裡，這部小說集先後獲評《亞洲週刊》年度十大小說、新浪年度推薦圖書，並榮登豆瓣2020年度中國文學（小說類）排行榜首位。
在《夜晚的潛水艇》中，陳春成展現了高超的敘事技能，用錦繡燦爛、天馬行空般的想象，為讀者構建了一個個光怪陸離、五彩斑斕、充滿中國元素的藝術世界，讓人們在享受小說之美、感悟中國古典文化之美的同時，發現這位小說家未來無限生長的可能。
浪漫主義：想象力舞蹈與通感
讀陳春成的小說，給人的第一印象就是他的無邊無際、狂放不羈的想象力。這是這部小說集最為驚豔的地方之一。他對世間萬物有著特殊的敏感和直覺，這一方面使得他的情感流露格外細膩婉轉，另一方面能使他看到常人難以察覺的奇異世界，從而帶給人們歎為觀止的美妙體驗。在陳春成的小說中，作者不止一次提到這種異於常人的敏感和直覺：“我從小就是個太過敏感而又有強迫症的人，也試圖把自己的神經磨鈍一些，辦不到。”（《竹峰寺》）應該說，這些小說主人公的敏感，有一定的陳春成自己的影子。正是這樣的敏感，使主人公產生了超乎尋常的想象力。在他的小說中，主人公往往是思接千載、神遊萬里的，如《<紅樓夢>彌撒》裡的陳玄石：“我想起一些已逝的胴體和飄散的約定；每個朋友的電話號碼；父母在我嬰孩時的對話；童年時在莊園西側槭樹下埋的寶藏（鐵盒裡裝著口袋妖怪的卡牌）；某天清晨在飛馳的列車中凝望過的青山的輪廓，站臺上一個女子的衣著……”作者把這些毫無關聯的事物聯絡在一起，恰如其分地表現了主人公面對幾千年的歷史、面對文學鉅著《紅樓夢》時“心事浩茫連廣宇，於無聲處聽驚雷”的內心世界，給人一種激越的藝術體驗。
通感的大量運用，也是小說的鮮明特色。作者善於打通所有感官界限，把一些抽象的感覺變得具體可感，給人一種新奇的、陌生化的藝術體驗。《夜晚的潛水艇》中，山水畫是用來看的，是視覺，但作者卻巧妙連線了觸覺，進入了畫中；《裁雲記》中，音符本身是虛無縹緲的，但作者卻讓它們有型有感；《音樂家》中，基利洛夫從小就有著讓人難以置信的通感奇才……這樣的例子在書中不勝列舉。
《夜晚的潛水艇》裡這種大膽奇崛的想象是剋制的、優美的，是想象的舞蹈，是《天鵝湖》般優雅的翩翩起舞。這種瑰麗無比的想象，不僅是小說的表現形式，也構成了小說本身。從某種程度上說，這種想象即小說的主旨，即小說的全部意趣和意義之所在。陳春成透過這些小說，實際上在召喚真正的文人精神。文人精神最大的特點無疑是浪漫：不循規蹈矩，強調直覺、想象力和感覺，聽得見世間萬物的呼吸和律動。陳春成說：“寫作於我即是快馬，長槍，大碗的酒，內在的狂歡。平息後即歸於日常。”這是一種在很長一段時期內被壓抑，甚至瀕臨消泯的浪漫主義精神。幸運的是，幾千年的中華文明和中國文學具有無比強大的韌性，從戰國時期的屈原、唐代的李白，到明清時期的吳承恩、蒲松齡，再到現代的郭沫若和當代的莫言，浪漫主義的文人精神一直延續了下來，浪漫主義在文學的發展歷程中始終居於不可替代的重要位置。今天，我們在這部小說集中看到了陳春成對浪漫主義偉大傳統的繼承，雖然其中個別篇章難免稚嫩，但這種堅守讓人倍感欣慰。
中國古典文化：完美演繹與豐厚積澱
讀《夜晚的潛水艇》，你很難不被書中俯拾即是的中國風、中國元素所陶醉。九篇小說中，除《音樂家》是以前蘇聯為背景外，其他八篇都是以中國為背景。就連《音樂家》的開頭，也引用了《列子·湯問》中的句子作為小說的題記：“伯牙乃舍琴而嘆曰：‘……志想象猶吾心也，吾於何逃聲哉？’”用的是伯牙與鍾子期高山流水遇知音的典故。在《夜晚的潛水艇》中，中國山水畫《秋山晚翠圖》《溪山行旅圖》《茂林遠岫圖》令人心馳神往，在《竹峰寺》中，古色古香的竹峰寺禪院、藏經閣、鐘鼓樓、《法華經》等等，無不體現了濃濃的中國風。特別是《釀酒師》和《尺波》以中國古代寓言故事和民間故事作為小說的核心，有《閱微草堂筆記》之韻，有《聊齋志異》之風，把中國古典文化表現得淋漓盡致。
陳春成是理科生，大學學的是土木工程，但他從小就喜歡中國古典文化，愛讀古詩詞，也愛讀中國古代散文，有著較為豐厚的中國古典文化積澱。這是陳春成的小說讀起來有著濃濃中國風和古典美的最重要的原因。翻看陳春成早年寫的花間詞《清平樂·畫樓微雨》《蝶戀花·夜靜星稀竹影動》《臨江仙·紅葉詩成無處寄》，大多文質兼美，有的放在古代名家的作品中間，幾可亂真。事實上，陳春成在寫小說之前，還寫了很多年散文。以他的個人公號《深山電報站》上釋出的散文為例，幽微情思、古今中外、歷史人文、國際時事無所不包。這樣的散文訓練，對於陳春成形成優美、典雅、從容、簡練的文風，有著莫大的作用。
反觀當下不少年輕作家，中國古典文化和典籍知之甚少，而且根本不感興趣，張口閉口就是胡安·魯爾福、奈保爾、卡爾維諾、門羅、威爾斯·陶爾……誠然，我們要尊他們為師，外國文學能為中國文學提供巨大的借鑑和滋養，但如果連自己老祖宗的文化和文學都不瞭解，一味模仿西方，又怎麼能寫出真正意義上的好作品呢？這樣的年輕作家，也許能寫出一時的佳作，但終究是走不遠的。
無限生長可能：從語言和構思說起
陳春成是有寫作野心的，這在《夜晚的潛水艇》一書中能窺見端倪。這本書中的九篇小說，語言字字珠璣，風格、題材各異，古今中外都有，寫作技法繁複多變，充分展現了陳春成不斷探索、求新求變的勇氣和努力。
陳春成對語言是極為敬畏的，自我要求也極為嚴格。這在他的訪談中能經常見到。很多人關注《夜晚的潛水艇》這本書，除了讓人驚豔的想象之外，就是讓人嘖嘖稱道的語言了。他的小說語言像散文，像詩，清新、優美、雅緻、明快，有唐宋八大家散文的韻致，有汪曾祺文章的味道。在《夜晚的潛水艇》中，他寫道：“彷彿鳥棲樹，魚潛淵，一切穩妥又安寧，夜晚這才真正地降臨。”《<紅樓夢>彌撒》：“又走了半小時，林子漸行漸密，月光已細若銀弦，在林間斜斜插落，四下森冷起來。一隻鳥咕咕地叫著，忽遠忽近。不時有落葉飄墜，影子穿過月光時，微微一閃。我們像在落葉的河流裡涉水而前，腳下簌簌地響。”類似這樣的例子數不勝數。
語言之外，陳春成在小說的構思和技法方面也費盡了心思。在《夜晚的潛水艇》中，陳春成已經能夠純熟地運用“故事裡面套故事”“小說裡面套小說”“小說裡面套電影”，以及虛虛實實、倒敘、插敘、追敘、不同視角轉換等手法。這些手法的運用，使小說像萬花筒和迷宮一樣，大大增強了小說的魅力，成為小說吸引讀者的一個重要因素。
來源：光明網
