這是一部想得到太多，而又丟失了太多的作品。《誤殺》系列，重點在一個“誤”字之上。如何觀眾產生對各個層面中真相的誤解，從而製造反轉，並透過對人物的“誤解”消除，基於此前對其的種種既定印象的形成，產生對影片主題的反應：究竟如何分辨正邪，面對複雜的人心與事態，如何看待自己單純正邪認知狀況下產生的判斷。透過反轉，構建起人物對世界複雜性的新認知，破滅對他單純美好一面的幻想，是系列裡最重要的匠心所在。
第一部裡，導演塑造出了一個大多數時候都處於受害者地位的男主角，在最後表現出了從被害者到加害者的變化過程。這個包袱在作品中始終掩蓋，到了結尾才得到揭示。做到這一點，靠的是陰謀事件本身的懸疑性——它需要在事件的表層中給出一個足夠說服力的邏輯、情感，讓人對此不加懷疑，而又要確保其在反轉後的合理性。而這，也恰恰就是《誤殺二》在“懸疑”這一型別化上的最大不足之處。它的案件本身太過於簡單了，就是一個醫院綁架案，一眼看到底，很難有豐富的懸疑空間，開啟背後的“戰爭迷霧”。因此，到了第二部，導演試圖將懸疑性的傾向做一個調整，導演試圖將懸疑性的傾向做一個調整，從事件本身的真相，變成主角內心動機的真相、關於善惡的真相、對抗社會階級之結果的真相。而從敘事結構上，我們也確實能看到相應的思路——它拋棄了原作中的正敘模式，而是以犯罪事件的高潮作為開始，先展現男主角的兇狠冷血，而後憑藉一次次的閃回，完成插敘，對男主角的本性進行逐步的解開，破除懸疑性。由此，作品展現了男主角的兩種外在表現狀態。一方面，他是犯案中的兇狠劫匪，一招一式、眼神姿態，都不是假裝。而另一方面，他又是愛著兒子的父親，這也同樣不是作偽。
第一場戲裡，我們就能看到這樣的表達了。對男主角，導演用壓低的帽簷，掩蓋了他的雙眼，讓他的真實內心失去了“心靈的窗戶”而不可見，製造了本片的懸疑點：他到底是一個什麼樣的人，是好人還是壞人？隨之，一系列快速剪輯中的狠辣動作，以及警察溝通“確認人質安全、提出放人要求”時的步步緊逼，與他看到保安時些許遲疑的第一人稱視角鏡頭，提出“為我的孩子拿心臟”的要求，便並列了起來，共同成為了他“被掩蓋心靈”之下的真實。
這樣一來，在第一段裡，男主角的“懸疑”其實已經有所揭露了：他的狠辣有之，柔情也有之，父愛的柔情帶來了失去兒子時的不顧一切，引匯出了逼迫到極點後的狠辣，這兩個狀態都是事實，而非虛假的表演，結合起來，才是事實的全部。與主角構成呼應的人物，是任達華飾演的警察。在電影裡，他被塑造成了男主角的對映存在。同樣作為父親的親情，讓他與男主角共鳴，也建立了對映的基礎。在第一次對陣時，男主角手裡握著槍，而任達華放下了槍。隨後，男主角與任達華隔著一道門，分處於黑白兩側，凝望對視，更是強化了二者“善”與“惡”的對映關係。他願意相信男主角話語的善意，也發出了懲治一切高官罪犯的回答，在這樣的對映關係下，成為了男主角在劫案時“惡”背後的反面之“善”。人性的複雜複合，不可以正邪而作簡單的劃分。關於人性的表達，是第二部對第一部的延續。並且，“一個好人被逼出兇殘”的資訊，也讓電影具有了一些在主題層面“開啟封閉空間”的能力，去折射外部社會的惡劣世態。對此，電影裡也有著更加具體的設計：媒體記者的引入。名記者先是挖掘了男主角的第一次悲劇，報道了他兒子失去心臟手術機會的事情，而後又進入醫院當人質，只為了進一步獲得後續的爆點新聞。她的第一次出場，伴隨著對屬下工作不力的發怒，以及精緻咖啡勺的特寫，表現著她的“社會上層”性質。這帶來了一個屬於她的善惡懸疑。更具體的，則是二人的直接互動。最開始，男主角求她報道，她卻居高臨下地拒絕，而發現社會話題性的價值後，又積極貼上，在案件發生後更是親自進入醫院。醫院裡，她嘴裡聲稱“揭露真相，讓社會了解”，而在第一次見面時卻說出了“我只是媒體工作者”這種無責任感的實話。而與之配合的，是對“醫療保障體制”更整體性的一系列點綴描寫。見到男主角之前便提前以“不像付得起錢”為理由宣判了“死刑”的醫院，“此病不在醫療保險範圍內”的保險公司，男主角借錢謀生的落魄。更進一步地，電影還在“金錢”的層級上做了一個上升：政治力量、統治階層，比金錢更為致命。上層奪走了心臟，讓男主角籌到了錢也無濟於事，這也在劫案中的醫院落到了臺詞的明示上，“編劇應該很有錢。”“不是隻有錢的問題”。
電影的描寫重點，在於人物在善與惡的糾結，以及造成這種糾結的社會負面現實：每個人都在力量地位的強弱之間，被迫地扭曲本善為“惡”，善惡、上下級，都是相對的。這不僅體現在主角身上，也涉及到配角們的塑造。在搶劫醫院的發生瞬間，另一個人也在試圖刺殺醫生。這便說明了男主角“被逼兇殘”的非唯一性。情侶路人而心臟科醫生有著救人的良知，卻在院長的要求面前無能為力，無法反駁“我讓你坐上的心臟科主任”的名利之言。同樣地，院長也只能在衛生局長的要求面前感嘆“位置越高，越不由己”。警察局長無視市民呼籲，為了上級眼光的武力壓制策略，也讓他在作為“上級”而執行“惡”的同時，又具有了作為“更上級面前的下級”的無奈。
歸根結底，在社會中，所有人都是相對的善與惡，也是相對的壓迫者與被壓迫者，而非極端的某一方。在醫院等外部力量的面前，男主角也是無力的存在。前半部裡，當力量形勢發生逆轉後，正與邪也在這個階段中，看似發生了變化——無路可走的男主角看著警察的槍，表面上“似乎”奪走了它，從而“好像”成為了更高級別的存在，隨之，在影片當時的發展階段，他也似乎具備了對抗警察這樣的執法力量的能力，獲得了“惡”的資本：特警“貓抓老鼠”，而被男主角象徵的“鼠”嚇到，隨後被擒，警方承認自己是“鼠”，特警被“殺”。
社會的複雜性，許可權、力量對一切的決定性，讓所有人都只能服從其遊戲規則，而無法完全實行自己的善。而最底層的“無槍”民眾，雖然擁有了“善“的可能，但卻因為力量的缺乏，而只能被有槍者們引導著，作出與自己本心違和的“錯誤的善”。他們可以因為劫匪的故事而同情劫匪，也可以馬上在警察“擊殺”劫匪後振奮雀躍，只有在最後才在知曉真相的情況下，做出了符合自己“善”意的歡呼。
當然，本片也在試圖以此為基礎，強化故事的懸疑性。如前所述，懸疑的重點在於人物真面目的未知與猜測。在本片裡，導演借用男主角的劇本，讓其有了一絲“編造虛假故事”的可能性，想要加強對其所講“故事“真假的猜疑——從他為了兒子的目的是否真實，到他口中的作惡的院長、衛生局長、警方高層，一系列的陰謀，是否屬實。再結合到他是否殺死了特警等等細節的未知，這也就關係到了他的善惡真相。
與之相關地，心臟科醫生在醫療勾當中的作為，警方高層等人的行為是真相還是“他編造的劇本”，上級送到男主角兒子面前的心臟是真是假，都與男主角“真話還是假話”的懸疑相關，在不同的階段一次次地執行著懸疑性展開的常規職能，不斷進行多次的漸進式反轉，推翻舊“真相”，塑造新“真相”。
由此，導演試圖將親情表現、善惡搖擺、事件懸疑的三個層面結合起來，完成懸疑型別化工作的同時，引匯出對社會“力量金字塔下所有個體的善惡扭曲”的批判性表達。
但是，在影片的表達側重之下，資源配比幾乎不可能達到平衡，從而造成整體的坍塌。影片的執行主體在於親情，導演想要在這個要素上下足功夫，更能夠與觀眾實現共感，達成感動的效果。也正因此，電影關於善惡的懸疑性，以及與之密切相關的“事件真假”的懸疑性，必然都被嚴重削弱。非常典型的一處是，第一場戲過後，引入的前情倒敘。它固然加強了親情的氛圍，但也太過“可信”了。這段過後，男主角的親情表現已然足夠紮實。這就讓他此後的一切關於“假”一面的鋪墊延伸，都必然不足為觀眾相信，毫無說服力。觀眾在看到那一大段倒敘後，已經先入為主地明確了男主角的親情之存在，“善”的大方向便已經被確鑿下來了。
並且，在隨後的劇情中，親情成分的過多比重，為了親情渲染、社會批判，讓相關重要資訊過早地出現，也在愈發地破壞著設計中的一系列懸疑點——男主角兒子躺倒病床的身影，直接打破了警察搜查男主角家時發現劇本提供的“終極懸疑”，計劃的溫和與殘暴，善或惡的懸疑；心臟科醫生在計劃中的角色，只維持了路人“你沒救我老婆”的一瞬間，便馬上伴隨著他的飛身救人，宣告“善惡懸念”破滅；高層還給男主角兒子的那顆心臟是否屬實，在冷藏箱的特寫中得到了一點點的鋪設，轉瞬便被新聞記者深入取證的劇情破壞，失去了對“高層善惡懸疑”的最後一個展開機會，隨後“是否殺死了衛生局長”之類的懸念，都完全沒有立足點了。
導演太用力地強調親情了，給了太多、也太早的“親情相關真相”的正面敘述、資訊揭露，這就必然讓男主角的大立場被明確在了“善”的一端。同樣地，導演也太想強調善惡被迫的搖擺中，對於“階級社會扭曲善人”的體現了。這讓他需要對所有人物，都相對傾向於“存善念”的一方，不能讓他們滑向徹底的邪惡，否則表達就不成立。因此，所有人物的大立場也就早早被明確下來。人物與“事件的懸念，善惡的懸念”密切相關，他們的本質屬性確立，便帶來了所有反轉、再反轉的漸進式真相揭露的說服力滑坡——最重要的“不是壞人”，已經不再有疑問，尚沒有被公開的未知之處，也就只剩下了一些細枝末節，是“事件到底是怎麼回事，誰誰都幹了什麼”，但這卻於宏觀的表達效果毫無作用，因為“不是壞人，就不會幹出什麼喪心病狂的事”。
於是，《誤殺二》，只能是三者“皆不得”的成片結局了。親情相對立體，失之於俗套。善惡單面化，傾斜到了善。社會批判，則被親情與善惡扯著後腿。而從商業性的懸疑型別化上看，三者並行、互相牽制，加上原作的事件懸疑不足，導致了“人物善惡懸疑”與“事件真相懸疑”，包括可能存在的第三層懸疑，全部欠奉。事實上，這便是本片導演作為相對的新人，與監製陳思誠的差異。他依舊想要完成自己的個人表達，一些有思考價值、喚起“後勁”的主題內容。《誤殺一》中的那位導演，同樣如此作想，也比較幸運地趕上了一個夠合適的原作，於是實現了它。然而，以第二部來說，在商業訴求、型別定位、作品基礎上，這位接力上場的導演的同樣訴求，卻很難被再次消化。他想要延續第一部的根本，也想復刻上一任的訴求，但終究不得實現。
