酷愛手辦
在喜愛二次元作品的觀眾當中有這樣一群人，即使他們已經長大成人且他們的收入並不算上很高，卻往往願意花費不少的成本去購買手辦模型一類的東西，這一類人可以說是二次元的忠實粉絲，也正是因為這一類的人存在影響了如今的動漫市場的商業模式。
在早期動漫市場尤其是日漫市場是以BD的販賣銷量來決定一部動漫是否有機會拍續集，換言之動漫製作組回本的主要方式就是靠BD了。而如今很多動漫其背後都是以小說、漫畫作為支撐的，還有不少跨界的遊戲改編。
裡面的動畫作品本身BD的銷量已經不再被看作唯一的回本手段，反而有的時候即使BD銷量不怎麼樣，如果能夠帶動周邊的銷量仍然可以讓這部動畫回本。
早期的模式
如果你覺得這種現象是這些年剛出現的話，那麼想必宮崎駿的大龍貓對於很多人來說都不陌生，這部始於上世紀80年代的作品，其實從其中的一個細節就可以看出這部作品投資了很高的成本。
雖然說現在看上去大龍貓的這部作品人物看起來不如現代動畫所帶給觀眾的那種細膩，同時畫面的明暗度上看起來會有一些偏愛，但是事實上其中有一個細節當劇中的兩個小姐妹第一次來到鄉下的時候，路過一個小橋，橋下面的流水潺潺其中泛起了一點漣漪，細節非常出眾。
那水花的細膩程度即使在如今看來，仍然不失為是一流的動畫製作水準，可那可全是手工繪製的，由此就可以想象當時的那種成本是有多高了，而這部動畫電影在當時並沒有回來太高的收益，甚至一度讓吉卜力工作組覺得這部動畫是不是賠了？
可它的周邊大龍貓的這個形象卻在當時大火了，可以說從那個時候起這些動畫製作公司就已經意識到了周邊的魅力所在。
手辦也能夠拍電影
對於不少喜愛看美漫的觀眾來說美漫當中有非常多的超級英雄的形象，而這些形象如果不僅僅是在熒幕中能夠看到，如今更是以三次元的形式具現在觀眾的眼前，甚至說這些形象都是非常好看的、高還原度的效果出現在三次元當中。
對於那些喜歡二次元的人來說，看到哪一位二次元愛好者能夠擁有這麼多的高質量的手辦，內心當中多少都是會羨慕的，而一些擁有這麼多手辦的人只是找了一些帶有玻璃門的櫃子將其陳列起來，可手辦的作用遠不僅僅於此。
放眼整個動漫界，木偶劇一類的動畫之所以數量稀少的一個主要原因就在於這些道具不好打造，有了足以拍一部木偶劇的手辦的話，那麼採用定格動畫技術或者是木偶劇的那些拍攝技巧，就可以打造出一部符合我們自己內心當中劇本的一個木偶劇了。
事實上若不是這些超級英雄背後的版權不能讓人隨意拍攝動畫電影的話，憑藉這位的手段足以打造出一部類似於木偶劇的定格動畫的效果來，應該是不成問題的。
