兒子偷拿溥儀的一張“破畫”，8年後父親10元賣掉，今卻價值2個億

“我不懂事的時候，情形怎麼樣，我不知道，但是從我懂事以後就時常聽說，宮裡發生盜竊案和火災”。

“到我結婚的時候，連皇后鳳冠上的珍寶都變成了贗品”。

末代皇帝溥儀，曾在《我的上半生》中，回憶過皇宮裡的種種不為人知的瑣事，他曾坦言，皇宮裡的珍寶是舉世聞名的，即使被“洋鬼子”洗劫多半，可在皇宮大大小小的房間裡，卻依舊隱藏了很多箱，封存了上百年的稀世珍寶。

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可後來世道變了，皇宮在王公大臣和宮女太監們的眼中，失去了以往的威嚴，那些被貼了封條的寶貝，也被他們用“明爭暗搶”的方式洗劫一空。

甚至連溥儀自己也曾想方設法，轉移那些祖上留下來的寶物。該如何形容那種暴殄天物的情形呢？

就好比，自己家建造了幾百年的老房子，看似宏偉壯麗，可厚重的牆壁和高聳的中華柱裡，已滿是苟且偷生的螻蟻。

關於皇宮裡的寶藏丟失多少，毀壞多少，我們無法估計，但可以肯定的是，至今市面上流通的許多古玩字畫，大都是那個年代經過宮女和太監的手中流傳至今的。

其中沈周的《青園圖》，就是一位老農的兒子，在宮裡當差之時偷出來的，可惜的是他們根本不懂字畫的價值與意義，以至於將字畫置身於塵埃之中多年，末了還因為家庭困難，以10元的價格將字畫賤賣，而殊不知，那幅字畫至今已價值2億元。

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那麼老農的兒子到底是如何盜走字畫的？那副《青園圖》最終花落誰家？清宮裡的寶物最終流向何處？如下奉上。

偽滿洲國倒戈，國寶慘遭哄搶

1932年，溥儀為了延續真命天子之位，在日本的扶持之下，于吉林長春建立了偽滿洲國。屆時紫禁城已經沒有愛新覺羅世家的容身之地，溥儀攜家眷遷往長春之餘，也帶走了祖上留下的，大大小小的上百箱財寶。

除此之外，還有一些他欽點的侍衛與宮女。

既然是“賣祖求榮”，那溥儀當真敢將盜運而來的寶物，堂而皇之地暴露在眾人面前嗎？那自然是不敢的，因此在偽滿洲皇宮“登基”之後，溥儀特意在一座兩層小白樓裡，以作書房為由，藏起了那批稀世寶藏。

除了跟隨他前往長春的貼身宮女和太監們，對此事略有所知之外，那些掛著職位吃空餉的官員們，一概不知。

但他們知道溥儀的書房裡，滿是字畫，有先帝遺留下來的，有其他官員贈送的，還有日本外臣敬獻的。

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抱著這批珍寶，溥儀在偽滿洲國的皇宮裡，錦衣玉食，偷閒躲靜，除了做一隻沒有靈魂的提線木偶之外，生活裡的一切皆由著自己的性子來決定。

他不知道這“皇帝”還能做多久，也不知道，戰爭究竟會演變成什麼模樣，但他唯一可以確信的是，不管結果如何，只要保留著那一屋子的“家產”，他的後半生就不會太難過。

可想法是豐滿的，現實往往很骨感，自抗日統一戰線形成以來，日本在中國戰場上的地位，便岌岌可危。恍惚間連溥儀也感覺到了“死亡”的氣息。

終於該來的還是來了，1945年日本無條件投降，偽滿洲國政府不戰而敗。

溥儀將祖上流傳下來的“黃田三聯璽”，縫進棉襖裡，便起身逃往日本，屆時那匹藏在小白樓裡的古玩字畫等寶貝，便也成了徹頭徹尾的“身外之物”。

當宮人們發現這座神秘的“小白樓”中，蘊藏著豐富的國家寶藏之時，頓時心生歹念，緊接著便直接將那些平日裡，可望而不可即的寶貝們一搶而空，有人扛走了乾隆花瓶，有人搶走了金絲楠木做的匣子，還有人順走了一箱子的古籍。

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當一些後知後覺的侍衛們聽聞此事，趕到小白樓時，已經是另外一番景象了，那散亂一地的紙張，分不清是古籍還是溥儀的筆記，那碎了一地的瓷片，分不清是永樂年間的還是宣德年間的。

那橫七豎八的紅木靠椅，還有溥儀辦公桌上的抽屜，都像長了腿似的，遍地都是，那些分別珍藏了各個朝代古籍的書架，好像地震過那般，殘垣斷壁地躺在地上，仔細看那些書本，甚至還有好多，只剩下封皮。總之正應了人們常說的那句話：“一地雞毛”。

何成山大概是所有侍衛當中，最後一個知道“小白樓”的人，當他懷揣著“一夜暴富”的夢想，趕到小白樓時，眼前的景象無一不在向他警示著：“這裡被炸過”。

儘管何成山略感失望，可不知怎的，忽然又產生了一種十分強烈的心理：“萬一還能撿漏呢”？

於是抱著試一試的心態，何成山一路踩著分不清真假的破碎紙張，摸索著爬上了二樓。他叮嚀咣啷地四處翻騰著木櫃和桌椅，還將牆角里的花盆也翻了個底朝天，緊接著又在各個狹窄的犄角旮裡，四處尋摸著殘留的“寶物”。

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可惜只找到一樽矮小的紫砂壺，可即便如此，他也像得了稀罕物似的，將紫砂壺緊緊揣進懷裡，而後又顛顛兒地向其他房間開始“掃射”，可折騰了半晌，除了兩卷不知所繪何物的畫卷，連一件“值錢”的老物件都沒能發現。

原本何成山是不懂字畫的，當差多年也沒有讀過書和認過字，但他知道皇家的人各個視墨寶如珍品，因此那捲《青園圖》就這樣鬼使神差般地流落到了何成山的手中。

可你以為何成山會將這幅畫卷當作寶貝似的珍藏起來嗎？並沒有，他只是不甘心空手而歸，才順帶將兩幅畫卷一起捎回家。

好巧不巧，逃荒回家的途中，何成山又遇到了一起當差的老鄉，狼狽不堪地招呼他一起上路。

與老鄉一無所有的慘狀相比，何成山忽然覺得自己也沒有那麼不堪，於是在自我安慰的同時，還順帶送了一幅畫給他的老鄉留作安慰。

等到他返回家中之時，還沒來得及與父親噓寒問暖，卻遭到了父親劈頭蓋臉地一頓數落。父親責怪他不夠機靈，沒有拿點值錢的東西回家，就只帶回了一副破畫卷，還有一把不知道真假的破水壺。

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顯然，與那副不知所云的畫卷相比，水壺至少顯得有分量，而那副畫卷最終被丟在了窗臺上，一扔就是8年。

兒子客死他鄉，老夫賤賣字畫

自打日本人宣佈投降之後，內戰便開始在全國範圍內席捲開來，何成山得了幾件寶貝，在老家的日子也沒有多好過，顆粒無收的莊家和體弱多病的父親，都讓何成山的生活陷入了困境。

眼下偽滿洲國已經不復存在，那些宮裡走出來的舊人也沒了生活支撐，可他們畢竟是見過“大場面”的人，又怎會苟且在這個一窮二白的小破山村裡。

於是何成山攜同宮裡一同當過差的老鄉，一起到海外尋找求生之路。

可在國外的生活，也並沒有比國內好多少，加上他們是中國人的身份，在海外的處境便更加艱難了，好在何成山和老鄉吃慣了苦頭，只要每個月有錢寄回家。

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他們不在乎工作有多累，可一年兩年幹苦力還可以支撐，但時間長了，總是會累積出病端，在那個勞動力極其豐富又廉價的年代，生病的人，總會讓那些渴望工作的人“虎視眈眈”。

何成山不敢抱怨，也不敢休息，只是不停地在勞累中康復，也在康復中反覆累積病根。

終於，何成山還是累倒了，這樣的苦日子總算到頭了，只是可憐他那個年邁的老父親，以後不知道讓誰送終了。

可中國人講究“落葉歸根”，病死在國外，總會給人一種靈魂無歸處的感覺，因此，何成山的老鄉，不得不將這個噩耗告訴他那個體弱多病的老父親。

然而更悲慘的事情還在後面，何成山的老父親竟拿不出一分錢幫兒子收屍，因此，只能煩勞何成山的同鄉，在海外尋個荒涼之地，將兒子草草安葬了。

殘忍吧？可這種事情，卻是在那個流離失所的年代裡，隨處可見的現象。自打兒子客死他鄉之後，何老頭的身體一日不如一日，意志也漸漸開始變得薄弱起來，雖然他老來喪子，可真的到自己要撒手的那一天，求生欲也變得愈發強烈起來。

那方紫砂壺，不知在何時，已經被老朽當掉了，且看他日漸好轉的身體，就知道一定換了不少錢貼補自己。

如今唯一能證明他兒子存在過的痕跡，大概就只剩下窗臺上，那一副沉積多年的畫卷了。

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一日，老朽的近親，呂氏偶然登門造訪，在這間漆黑老舊的房屋裡，他遠遠地看見窗臺上，突兀地躺著一幅字畫，抱著好奇的心理，呂氏拿起那捲字畫，彈了彈上面積壓著的灰塵，接連打了好幾個噴嚏。

當他解開紮帶，展開畫卷之時，卻被眼前的景象驚呆了。

只見這幅畫，墨色濃潤，氣息十足，雖然被糟踐了多年，可畫中展現的人物生活場景，卻依舊栩栩如生。

呂氏甚喜，沒想到何老頭的家裡居然有這等寶貝，當真是“暴殄天物”。

可轉念一想，何老頭什麼也不懂，與其將這幅字畫扔在窗臺上生灰，倒不如隨便出個價錢買回來的好。

眾人一定以為何老頭就此將畫賣了吧？實則不然，他不僅不賣，還將此畫作為紀念兒子何成山的物件，儲存起來，誰也不願給。

可呂氏既然已經惦記上這幅畫，自然也沒有善罷甘休的道理，於是便假借“鑑賞”為由，從老朽的手中騙回了這幅畫。

可呂氏為何非要得到這幅畫？在得到這幅畫之後，究竟又做了哪些見不得人的勾當？且聽分解。

那日，呂氏從何老頭那裡騙回了畫之後，仔細研究發現，這幅畫居然是明代畫家沈周所作的《青園圖》，一想到如此寶物，讓一個老頭糟踐了，就越發覺得可惜。

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於是呂氏便心生一計，將畫卷的末尾的題詞與印章部分截掉，換上其他字畫的落款，而後將老朽的畫重新裝裱一番，又假裝無事發生過。

可你以為呂氏是因為想要保護名畫，才出此下策的嗎？實則不然，這呂氏雖然精通字畫和裝裱技術，可骨子裡卻是個唯利是圖的小人。

他擷取完《青園圖》的後半部分之後，便直接拿到古玩城賣了300塊錢，而後又將剩餘的畫卷，神不知鬼不覺地還給了何老頭。

可那何老頭目不識丁，只見得畫卷原封不動地回來了，便再也沒有仔細瀏覽過一回。直到他身體每況愈下，急需用錢，何老頭再也無法正視兒子留下的唯一物件。

於是便直接將其拿到書畫店，以10塊錢的價格賣給了書畫店老闆。如此說來，這才是真正的“暴殄天物”。

沈周真跡問世，如今價值2億

基於此畫的遭遇，我們不妨做一個大膽的猜想，那些本來就面臨損壞的畫卷，在被有心人盜賣之後，變相地證明的證明了，畫卷的市場價值和受保護的程度呢？

大抵是的，因為那些經過買賣的畫卷，雖然被一些人當作獲利的籌碼，卻也為那些名畫，間接找到了更好的宿主。

儘管那副《青園圖》被一分為二，尚不知當下境遇如何，但可以肯定的是，那兩幅殘卷，一定得到了妥善地保管和安置。

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1961年，書畫家陳忠遠，偶然間在民間發現了這幅孤零零地《青園圖》殘品，他仔細端詳了這幅作品，總覺得題詞與落款都來得有些莫名其妙，以他多年的鑑畫經驗而言，他一眼便能看出，這樣的題詞和落款勢必會有一副精美絕倫的畫卷做襯托。

因此，他斷定這幅殘卷一定不是完整的作品，或者作品的另一部分已經被其他玩家收藏，再或者被店家藏匿起來了也不一定。帶著一顆強烈的好奇心，陳忠遠仔細詢問了店家，這幅藏品的出處，可由於年代過於久遠，店家一時也無法記起這件藏品是何時經手的。

而後在陳忠遠先生的再三追問之下，店家絞盡腦汁，終於回憶起了8年前的一位呂姓男子，曾與他交易時的場景。

陳忠遠大喜，他順著買家的指引，經過多方打聽，終於找到了當年轉賣此畫的當事人。呂氏尷尬至極，因為旁人並不知曉他是如何得到此畫的，只有他自己知道，這其中有多少見不得光的醜事。

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可耐不住陳忠遠先生的威信，呂氏只好將畫卷的出處和緣由一併告知了對方。

經過呂氏的引薦，陳忠遠又來到了何老頭的家中，可8個年頭的光陰，早已將何老頭打磨成了，一個一問三不知的愚鈍之人。呂氏甚是欣慰，如今即便他開口向何老頭承認偷盜了一部分的畫卷，怕是何老頭也聽不懂他究竟所云何事。

後來還是在陳忠遠先生的耐心引導下，何老頭這才回憶起那幅消失多年的畫卷。據

何老頭回憶，當年他將那幅畫十塊錢賣給書畫店老闆之後，就再也沒去過那家店了。

這些年他依舊清貧，身體也沒有因為，那賣畫得來的10萬塊錢而就此好轉，可總算還保住了一條命，至於那家書畫店到底還在不在，只能由陳先生一人前往驗證了。

好在“皇天不負苦心人”，陳忠遠先生終於在何老頭的記憶裡，找到了當年收畫的那間店鋪。

幸虧畫行還在，否則在中國這座龐大的古玩市場裡，究竟要前往何處才能尋找到沈周的真跡呢？當陳忠遠先生向畫行表明來意之時，他翹首期盼的沈周畫卷，終於出現在了眼前，可令他頗為遺憾的是，這幅畫卷因為沒有真跡的題詞和落款，竟然也未能得到有效地保護，與另一家商行裡的落款和題詞畫卷相比，這幅卷宗倒顯得“蒼老”了很多。

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且不說那紙張沒有得到一定的溫度和溼度的處理，就連防潮和汙垢，的工作，都沒有實施到位。儘管陳忠遠先生十分痛心，但還是為找到了《青園圖》的全卷而感到欣慰。

後來在陳忠遠先生的多方溝通之下，他以500元的價格，收藏了兩幅殘卷，並開始著手修復這幅巧奪天工的稀世珍寶。

可想要在短時間裡修復一則百年名畫，也不是一件容易的事，加上那個年代的文物保護技術遠沒有現在精湛，光是清理畫卷上的汙垢都耗時了幾個月之久。

好在這幅殘卷，僅僅是被分割而不是被蹂躪，修復工作儘管艱難，卻也在時間的不斷推進之下，漸漸恢復“完整”之身。

如今時隔半個多世紀，這幅完整的《青園圖》，已經陳列在旅順博物館，並躋身於國家一級文物的行列，且初步估價已經達到了2億之多。

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如果何老頭當年不那麼膚淺，他的兒子也沒有因為生計客死他鄉，這一副《青園圖》會不會給他們的生活帶來翻天覆地的變化呢？或平步青雲？或衣食無憂？一切皆有可能

但換句話來說，即使父子二人依舊健在，也未必會識得那幅畫的價值，因為一個人的思想格局決定著他的出路，當他看不到生活的希望之時，也斷然不會器重這些身外之物。只是可惜了那些文物，他們大多數流入海外和民間，也在我們看不見的地方，反覆經歷著如《青園圖》的這般遭遇。