文/楊曉峰
夏振南
大變革的時代，總是孕育和催生著新的光芒來昭示趨勢和方向。而那些在綻放的光芒裡，耀眼奪目的人和事，就構成了這個非凡時代語境裡光鮮的註腳。
在中國中式傢俱領域，“佐丹詩”無疑是一個閃亮的品牌符號，它以“簡約中式”的價值主張重新定義了新中式傢俱的正規化或流派，成為泥沙俱下的新中式傢俱大潮中一股承古創新、開闢未來的清流，為中式傢俱的創新實踐提供了一個堪稱標杆的時代樣本。
解讀佐丹詩是困難的或曰複雜的，因其掌門人的多重角色所構建起來的豐富性；剖析佐丹詩又是容易的，因其所一以貫之的大道至簡的造器美學。
掌門面孔
人們常用跨界、斜槓、多面手、十八般武藝樣樣精通等詞彙形容一個人的多才多藝……而“佐丹詩”掌門人的“多重面孔”也讓這家聞名天下的紅木傢俱企業充滿著自帶流量的網紅氣質。
作畫、詠詩、寫字、會友……在佐丹詩紅木公司寬敞的會客廳，也是夏振南的“鹿丹齋”書畫工作室裡，夏振南的表現並不像商人，儘管會客廳裡擺放的盡是價值不菲的高檔黃花梨、紫檀等名貴紅木，這裡黃花梨的降香交融著陳墨的幽香，讓人沉“醉”在畫意詩情裡。
夏振南（中）
夏振南是書法家、畫家，也是傢俱設計師，被權威機構授予“中華木作大師”稱號，更是一位成功的企業家，在公開的場合，他是深圳紅木文化藝術協會常務副會長、香港佐丹詩紅木傢俱有限公司董事長、中國美協河山畫會嶺南創作中心主任。
夏振南出生於浙江溫州，是古建築世家第五代傳人，早年子承父業在浙江從事古建築工作。溫州是浙江省轄地級市，位於浙江省東南部，是中國歷史文化名城、中國民營經濟發展的先發地區與改革開放的前沿陣地，素有“東南山水甲天下”之美譽。在家庭文化薰陶下，他很有文人雅趣，愛好賦詩作畫。
受家庭影響，當時年僅18歲的夏振南對紅木情有獨鍾，選擇了和父親一樣，走上了紅木設計製造的道路。隨後，他前往香港，並逐步創立了自己的公司——香港佐丹詩紅木傢俱有限公司。
上世紀80年代末，改革開放春風持續吹拂神州大地，人民生活水平不斷提高。27歲的夏振南看好內地的發展空間。於是來到東莞黃江註冊成立了東莞中南木業有限公司，從事紅木設計與貿易，運營自主品牌“佐丹詩”。
進入內地這些年，伴隨著國內改革開放的持續深化，夏振南順勢而上，在他的帶領下，中南木業有限公司由小作坊不斷地成長壯大，成為紅木傢俱行業獨領風騷的“簡約中式”正規化的領軍企業。目前，中南木業有限公司在東莞黃江擁有佔地50000多平米的生產基地（屬自主產權物業），延攬了一批高素質的設計、製作員，配置了國際級的專業生產裝置，生產效率和產品品質大幅提升。
從書齋眺望去，便是佐丹詩花園式工廠
最鼎盛的時期，夏振南先後在上海、北京設立了佐丹詩直營店，並在河北、山東、江蘇等地發展起了近50家加盟店，並且產品走出國門，遠銷東南亞、歐美市場，品牌享譽國際。每年傢俱銷售額達數億元人民幣。
對於當初選擇將公司總部紮根黃江，夏振南對自己的眼光和選擇仍十分自豪。他說，儘管他剛到東莞黃江時，黃江通往深圳的道路上，還盡是深可過膝的泥田。但在他看來，東莞是國內改革開放的前沿城市之一，而黃江不僅毗鄰深圳、香港，而且周邊的常平、樟木頭等地的經濟發展也比較活躍，區位優勢明顯，經濟發展的前景十分看好。
造器美學
佐丹詩紅木不同於其他傢俱製造廠商，它脫離了單純的仿古，加入了更多的現代元素，使傢俱更符合現代人的審美觀念，同時更為舒適。公司秉承“現代理念、古典情懷”的設計主旨，重新解構古典傢俱，融合北歐等外來文化元素與中國本土文化精要，賦予古典傢俱新的文化內涵。因此佐丹詩的紅木傢俱更加註重設計造型和藝術美感，在紅木設計圈裡理念比較超前，這也使得佐丹詩品牌在現代紅木傢俱市場獨樹一幟。
有一文化學者，也是佐丹詩的客戶，為夏振南留下一幅書法墨寶：“集千古名貴，融萬家珍愛，成器造物。”此言不虛。
夏振南在“中華木作大師”證書旁留影 右側為經夏振南作畫於上而燒製的青花瓷精品
如何看待傳承和創新？夏振南如是說：“仿古是必要的，老祖宗好的東西，當然要繼承，這也是中國傳統傢俱中的一部分，但一味的仿古，路子也會越走越窄。在現代社會，仿古傢俱應該是一種點綴性的傢俱，但它不可能成為大眾實用型的傢俱。我們知道，明清傢俱好，而明清傢俱都是他們那個時代的產物，是時代的風俗、禮俗、道德、宗教等文化，造就了那個時代的傢俱，那上面有著鮮明的時代印記。那麼，現代的紅木傢俱，也一定是要凝結著現代的文化才行，不然，怎麼體現和代表現代呢？再過500年，我們這個時代也將成為歷史，那個時候的人如果回過頭來檢視21世紀的中國紅木傢俱，我們應該給他們留下一個什麼樣鮮明的印象和特徵呢？如果我們沒有創造和創新，那麼，紅木傢俱在我們這一代就沒有發展。”
隨著時代的演變，80後、90後及00後逐漸成為紅木傢俱的消費主力，“後浪”的崛起，帶給夏振南新的思考：“隨著市場的競爭和變化，以及消費群體的變化，必須去重視和思考如何與80後、90後以及00後對話，要思考傢俱製造出來是否是他們喜歡的，以及他們需要什麼。”
秉承“現代理念、古典情懷——古風今韻佐丹詩”的設計理念和價值主張，夏振南的設計實踐越發契合市場，經常出現一投入市場就立刻被人仿冒的“爆款”產品。
喜行書、好山水、曉戲曲，夏振南從中國書畫的秀麗意境和戲臺上唱唸做打的翩翩舞袖中得到啟示，從而生髮出許多對於傢俱的創作靈感。
鍾繇言：“筆跡者界也，流美者人也。”這是中國人的美學傾向，是力與勢鋪就的壯美之境。
在夏振南看來，中國古代的書法家要想使“字”表現出生命，或為一種生命的藝術，就須用他所具有的方法和工具在字裡表現出一個生命的骨、筋、肉、血的感覺來。透過點、線、筆、畫，從抽象的審美中想象客體的骨、肉、筋、血。隋僧智永的“永”字八法，八筆之間盡闊世間萬物，這是何等的造詣，而講究線條美的中國傢俱設計藝術與中國書法異曲同工，如境無二。傢俱的造型與中國“漢字”的間架一樣，講究“布白”，講究點通連貫，虛實結合，所謂“計白當黑”，無筆墨處更是妙境所在。
像許多藝術家一樣，凌晨兩三點鐘，往往是思維最活躍的時候，夏振南常常從書畫創作中汲取靈感，屢屢出現靈光乍現的巔峰體驗，夏振南在那個時候會完成一個草圖，早上交給師傅畫樣。
細觀佐丹詩幾款獨創的經典之作，其線型無不張揚著“側、勒、帑、趯、策、掠、啄、粲”的八法之道 ，虛靈中還躍動著第九個法門：“心法”。
博雅納餐椅
雅詩3號沙發七件套
在夏振南的會客廳，一對椅子的新穎造型引起了記者的注意，其椅子扶手的線條走勢如同戲曲演員的“拋袖”，充滿靈動與飛躍之姿，坐上去感覺非常契合身體的姿態，顯得愜意、舒服、靈巧。夏振南說，這樣“靈機一動”的設計創意，其實來自於傳統繪畫與戲曲等藝術的啟示，因為，所有的藝術是相通的，而藝術的表現形式則是豐富多樣的。因此，佐丹詩的產品，是藝術的，也是實用的，一件件藝術品，就這樣源源不斷地走向市場，走進千家萬戶。
潛修書畫
作為企業家，商海搏擊數十年，夏振南無疑取得了巨大成功，但他對書畫藝術的追求更是孜孜不倦。
作為中國美協河山畫會嶺南創作中心主任，夏振南的繪畫造詣非同尋常，不僅被專業的畫家名師所認可和稱讚，其經典作品亦多被友人和客戶購買收藏，而他的日常生活也被作畫、詠詩、寫字、會友等事項填滿。
夏振南作畫
在佐丹詩紅木公司寬敞的會客廳裡，他最新創作的三幅山水畫掛在顯眼的位置。在夏振南看來，意境是山水畫的靈魂，也是他對山水畫創作最深刻的表達。夏振南的山水畫作品能夠很好的將感情透過藝術手法表現到畫中，彷彿就像一個導遊，引領觀者一起瀏覽其中，體察其中，為之怡情，為之陶冶，達到情緒放鬆，心靈的正合。觀夏振南的山水畫能夠有種身臨其境的感覺，彷彿剎那間穿越到畫中，遠離城市的喧囂，忘卻一些苦惱，靜享自然。
在其中一幅國畫山水作品前，記者久久駐足：這幅畫，以淡雅而略帶朦朧的的色彩，描繪了一幅令人迷醉的山居圖。畫面上山勢連綿，一派蒼茫，霧在山間浮動繚繞，彷彿瀰漫的煙波，瀑從崖上瀉下，匯入浩渺的江流，給人以極強的視覺震撼。筆墨生動，虛實相映，物象豐富，凸顯出自然山水的深邃內涵，令人猶如身臨其境。
另一幅作品中，作者以雄渾的線條和筆墨勾勒出山的景緻，筆墨靈動，構圖大氣，春山綿延，草木蒼鬱，給人以極強的視覺震撼。畫上的房屋、樹木、青山，都體現出獨特的清新細膩的畫風，令觀者對壯美山河的熱愛之情滌盪心胸，展示出畫家深厚的繪畫功底。
在佐丹詩的展廳逡巡，可以領悟到沉靜和諧、氣韻生動、淡雅生趣的家居韻致，同時，記者驚喜地發現：每一處產品單元、每一處家居空間，在一件件精巧別緻的傢俱上方，在四壁，都有意境深遠的繪畫作品懸掛，人物、花鳥、山水等題材豐富多樣，如同深邃逶迤的畫廊，為觀者開啟一幅幅神奇的聯想：那是天地的大美，那是萬物的映象。
夏振南開玩笑說：有客戶原本是來購買傢俱的，卻偏偏看上我的畫，我很開心的。因為，我的畫家夢也實現了。依他而言：“我到了五十歲才真正知道什麼是傢俱。”這話雖有幾分自謙，但如無數十年的書畫浸染與技藝日臻，怎能得此啟悟？
“歲月永遠年輕，我們漸漸老去，你會發現，童心未泯是一件值得驕傲的事情。”（宮崎駿語）。
年近花甲，夏振南童心未泯。他說：是藝術給了我激情和靈感，更給了我發現美的眼睛。
未來的社會是屬於青年人的，我把佐丹詩的品牌定位於“簡約中式傢俱”，就是要研發製造出更加受到年青人喜歡的中式傢俱產品，和後浪們做朋友。
綜上所述，如果說在市場變幻的潮流中，立於潮頭，創新發展，是企業立於不敗之地的法寶，那麼，“佐丹詩”的造器美學就給了我們另一中啟示：好產品會說話，只有研發製造出獨特的產品，才能在競爭的紅海中脫穎而出，常新常勝。
（全文完）
