展會現場展示的手工製作發燒線材：
前幾年我在參觀德國慕尼黑音響展會的時候，注意到在一個開放的展廳裡有一個老先生在一張大桌子上現場演示手工製作和裝配線材，展臺上招牌寫著“Atlas Cable”。時不時還會有幾家媒體記者和發燒友來到這個展臺採訪拍照。
直到後來我去蘇格蘭參觀這家制作線材的工廠，對Atlas的線材做了更深度的瞭解。
在Atlas工廠，我又見到了展會上展示手工製作線材的那老先生，他就是ATLAS工廠技術主管Andrew Conway，他再次為我們親自示範製作線材。
在高保真音響系統中，線材的作用會隨著音箱、功放和訊號源質的提高而增加，結論就是越是高階的系統，就越要重視線材的作用，特別是負責把訊號從訊號源傳送至(前級)功放的這一個環節。
經過多次的對比，我發現如果想透過線材把音響系統提高一個境界，那這些線材不光是能提高整體系統的hi-fi素質，而且也需要有非常好的音樂表現。
我自己也是Atlas的使用者，我通常都把手裡的這付Asimi XLR平衡線（老款旗艦）放在訊號源與前級之間，即體現最重要的訊號傳輸環節。這次拿到的Asimi平衡線是最新款，從外觀上已經是有非常大的改變了。
本文的評測和試聽的主角：Atlas Asimi XLR Luxe平衡線訊號線：
Atlas的產品可主要劃分為三大類：分別是音訊訊號連線線，數字及影片連線線，還有一類是音箱線。從5N OFC無氧銅的入門型號到採用OCC單結晶純銅。其中，Asimi系列是旗艦的參考級，訊號線分別有RCA和XLR兩個型號。
老款的Asimi的線身有銀和白兩種不同色調棉質纖維編織而成。新款的則是全新“Luxe”Nappa 皮革飾面。Atlas一直堅持手工製作和裝配高階線材，最新旗艦型號這種奢華的外觀裝飾，把工匠的手工藝術發揮到了極致！
除去顏值的提升外，我也查閱並整理了一些Atlas線材的一些技術理念和工藝，下面涉及一些線的材料和工藝技術，分享給各位燒友。
關於Atlas Cables：
Atlas線材的創始人約翰.凱瑞克 John Carrick在創辦ATLAS CABLES之前是Ariston Audio的老闆，他設計了多款廣受好評黑膠唱盤。像RD80、RD40、RD20、RD10 Superior…等多款LP唱機，都是大受玩家好評的經典唱盤。
在80年代的時候，John Carrick注意到不同結構的線材會會帶來不同的聲音表現，並且John接觸到了來自日本的OCC技術，隨後他也成了英國最早在市場上採用這種技術並製作高質量線材的人。
1997年，John設計出了Ecosse的參考級線材，這些新的線材很快獲得了好評和銷售也大獲成功。在2004年Atlas（蘇格蘭）有限公司正式成立。
正如John Carrick所說：“精確理解線材在一個音響系統裡面所要承擔的責任是Atlas Cable的宗旨“。Atlas的線材在研發及製造方面都經過極為謹慎的程式，以求能夠最大限度精確地、無壓縮地傳輸資訊，而不會錯誤地誇大某一部分的資訊。而且Atlas線材在定價方面較為保守，有媒體曾評價說：Atlas的質量及表現常常比一些價格高上數倍的線材更好。
John一直堅持對於製作出高品質線材的設計理念，即高品質的發燒線材必須同時兼顧四個環節，包括：導體線芯的純度、絕緣的材質、線材的結構以及接頭的品質。Atlas旗下所有的線材有OFC（無氧銅，6N純度）、OCC（單結晶無氧銅，7N純度）以及OCC Silver（單結晶純銀）作為線芯材質，請注意：Atlas的線材的線芯都是隻採用一種純導體材料。比如：John並不認為很多以鍍銀銅作為線芯是更好的解決方案，原因是銀跟銅這兩個金屬電阻值並不同，傳導效率也不同，因此用單一材質作為線芯才是正確的做法。
導體( Conductors)：
日本千葉工業大學Ohno大野教授之發明的單結晶技術是採用『高溫熱鑄模式連續鑄造法』所製造而成的。這種工藝也被稱為“大野連鑄法”OCC (Ohno Continuous Casting)，即在熔融金屬導體被擠出模具時重新加熱擠壓件，並非常緩慢地逐漸將晶粒或晶體拉到導體的長度上，從而形成“單晶結構”。好處是顯而易見的，幾乎沒有晶體邊界，音訊訊號不再受到銅線的阻礙，更多的資訊和細節被忠實地傳遞到接收裝置。
大野連鑄法與普通連鑄法最大的區別就是鑄型不進行強制冷卻，而是加熱至高於被鑄金屬的液相線溫度以上，獲得表面非常光潔的單晶材料。
Atlas早期的產品是以OCC無氧純銅作為導體，利用單結晶銅製成的發燒線材也獲得了很大的成功。
之後，Atlas就決定研發出新的產品要在技術還是聲音表現方面都要全面超越，他們選擇了純銀作為導體材料。
銀的電阻率較低，是比銅更好的導體，但任何導體，無論是銀還是銅，在用於音訊應用時都必須具有合理的橫截面積。銀比銅貴得多，在生產過程中，銀音訊電纜的橫截面積會受到成本的限制。然而，好的銀線在整個音訊頻譜中快速、動態和無縫，並提供出色的細節和樂器解析度。
然而銀線作為導體也並不是十全十美，銀線的聲音經常被人批評過於稍過於明亮且有點薄。Atlas經過長時間的反覆試驗後，找到了銀線材料音質不佳的原因：銀的晶體結構內含有少量雜質和導體面積不足。所以Atlas公司決定使用最高純度的OCC銀來防止晶體邊界的訊號缺失。這種銀導體採用最頂尖的Ohno Continuous Casting技術（高溫熱鑄模式連續鑄造法）（簡稱OCC）提煉而成，在單結晶製作過程中，模具被加熱到遠高於銀熔點的溫度，同時確保銀材料只在軸向上凝固。因此，製作出的銀線始終是具有非常光滑表面的單結晶體，其金屬顆粒結構是沿線材縱向長度排列的。
一根最長的OCC單結晶純銀線能超過 700 英尺(213米)。銀的最高純度為6N，即99.9999%。在只有一個結晶粒的純銀導體裡，金屬晶體排列沒有“晶粒介面”，當音訊訊號透過連續的導體而不需要躲避重複的晶粒邊界，因此，音樂訊號就能更順利地透過導體。
絕緣層(Dielectric)：
為了避免因腐蝕和意外短路造成的表面損壞，導線塗有一層絕緣層(或稱為電介質)；最好的電介質（絕緣層）是空氣，線材的絕緣材料通常是一種塑膠。但這類塑膠絕緣帶有電荷儲存特性，可以用介電常數來表示。即電纜形成一個小電容器，兩個導體為電容器的極板，絕緣層為儲存介質。因此，絕緣介質的存在導致電纜表現為復阻抗，而不是簡單的電阻器；它降低了電纜的傳輸速度，並可能導致電纜在與其他裝置一起使用時出現不規則的頻率響應。
材料的介電常數，或者更準確地說是一個相對值，即相對靜態介電常數，它是相對於真空的特性來測量的。根據定義，真空的介電常數為1.0，而空氣的介電常數為1.00054。
比如常見的聚苯乙烯塑膠絕緣子系列的數字範圍為2.7至3.3。有些低端電纜絕緣材料的介電常數是3.5或更高。
效能較好的絕緣體是聚四氟乙烯（PTFE），通常被稱為“聚四氟乙烯”。該材料的介電常數可以達到2.3。
技術在不斷進步，為了製造衛星接收器，需要研究出絕緣介電常數更低的低損耗同軸電纜等電纜，工程師們開發出了泡沫聚苯乙烯，這種材料裡面包含有微氣泡形式的空氣，利用空氣的絕緣效能來達到絕緣的目的。
然而，PTFE聚四氟乙烯不是傳統的熱塑性塑膠；不太容易加工，不能用同樣的方法“發泡”加入空氣。
好訊息是Atlas的工程師近年又開發了一種新的微孔PTFE泡沫，其介電常數小於等於1.2。事實上，由於多孔PTFE泡沫主要由空氣組成，因此這種材料的效能非常接近於自由空氣，是效能極高的絕緣體。
Atlas的設計師決定使用這種微孔PTFE泡沫來作為線材的絕緣層，他們先用的微多孔PTFE的介電常數是1.5，比之前最好的實心PTFE絕緣體的2.1要低很多，所以訊號傳輸的速度和完整性提高了約30%，特別是高頻訊號的相位和穩定性方面。
具體做法是把這種微孔 PTFE（特氟龍）加工成膠帶，將其纏繞在 OCC 實心導體上，然後外層再用一種保護性的 FPE（柔性聚乙烯) 電介質進行覆蓋。
使用微孔PTFE泡沫作為絕緣體的電纜目前代表了高階電纜設計的“最新水平”；事實上，這些電纜非常接近理想的“絕緣體”。
有人會有疑問：導體絕緣層的效能是否會線上材的主觀試聽中有明顯的差異呢？Atlas出品的線材證明了這一點，即電纜電介質帶來的變化是可以聽出區別的，而且不同材料的相關引數不僅是可以測量出來，也是可以肯定是可以聽到的。
連線端子(Connector Plug)：
Atlas旗下所有線材的端子幾乎都是自家設計，然後再交由專業的廠商生產，以保證連線端子能達到Atlas的全部技術要求。端子的連線Atlas絕不會使用焊錫，避免導體的物理特性發生變化。Atlas線的連線處多采用不傷害線芯的壓接結合，並在常溫下完成，以確保各類線材以恆定阻抗特性傳輸型號。
端子的壓接工藝也需要技術熟練、有經驗的師傅來操作，於是出現了像本文一開頭描述的那位Andrew Conway老先生能在德國慕尼黑Hi-End展會上表演製作線材連線手藝。
在Atlas新款的線連線插頭上採用了一種新穎的方法來解決殘餘電導率（渦流）和介電不連續性等問題。而且新的插頭質量更輕，全新的 Atlas Ultra 的質量比老款的減少了 57%。同時，插頭的套管也是一種與電纜絕緣層的介電特性相匹配的材料，同時還保持了 Atlas 插頭的免焊結構、自清潔特性插入和材料一致性。
射頻干擾(RFI)：
為了對抗 RFI射頻干擾，傳統上金屬屏障（或編織物）被包裹在絕緣導體周圍。對於新的 Asimi Ultra，Atlas 開發了一種新系統，該系統使用兩條對稱的排擾線（每條連線到插頭的 180 度段）插入 100% 銅聚酯薄膜和 SPC 螢幕之間。這個獨特的系統有效地將遮蔽連線到電纜回線插頭介面，並提供了 360° 全面遮蔽，同時不會以任何方式破壞遮蔽的完整性，以實現把外界的射頻干擾降到最低。
新款旗艦Atlas Atlas Asimi XLR Luxe的幾個技術細節：
按照Atlas廠一貫堅持的做法，每次推出新的系列產品都是要對線材的設計進行全新的審視，並在必要時開發新技術來製造能夠滿足未來幾年最挑剔的聽眾的電纜。這次Atlas也還是再次迴歸基礎，重新評估原有的設計和製造流程，探索不同的構造方法並試驗新材料。
導體：
Asimi是Atlas旗下目前最新旗艦線材，線芯用上的是超高檔的OCC純銀線，線徑也比多數品牌的銀訊號線更粗。廠方的資料提到：Asimi XLR採用的單結晶銀線是長度可以達到125 米長的導體中只有一個晶體顆粒。而且Asimi XLR內部是裝有一對單結晶銀線，每根導體由 6 束 12 根多芯線和一根較粗的中心線組成。
絕緣層：
新款線使用了就是上面提到的微孔 PTFE (Teflon) 膠帶纏繞芯線導體，同時外層再覆蓋 FPE（柔性聚乙烯）電介質來做穩定和保護。
遮蔽層：
傳統訊號線的遮蔽層或覆蓋不夠全面，或遮蔽層金屬按扭曲的方式裝配，因此降低了保護層的機械完整性，從而使遮蔽層降低射頻干擾的電阻受到損傷。Atlas為Asimi XLR開發了一種新的全銅編織層覆蓋的遮蔽系統，即使用兩條對稱的排擾線插入純銅和聚酯薄膜保護層。這種獨特的遮蔽保護層可以有效地為電纜迴路和插頭介面提供更全面的遮蔽和保護。
連線端子：
Atlas的理念是透過減少訊號路徑中的材料和斷點數量，以最大限度地減少訊號路徑中的不連續性和損耗，從而實現更一致的結構和改進的音訊效能。我們當前一代的“深色鉻”XLR 訊號線也只是是必須的連線用了冷焊端接。
Luxe的奢華：
Atlas 的新旗艦線材引入了“Luxe”飾面。這是一種手工縫製的 Nappa 皮革飾面，有四種顏色可供選擇——烏木色、布洛克色、象牙色和紅色，皮面上帶有十字棒球針跡，線身上還掛上了“Luxe”飾面標籤。
聽聽總經理怎麼說：
Atlas的現任總經理 Kevin Kelly 在Atlas Asimi XLR Luxe釋出時介紹說：“我們一直在根據科學事實研究新方法和新材料，以提高我們產品的效能。在高階的旗艦即Atlas Asimi XLR Luxe系列，我們已經做出了真正的創新。隨著Atlas Asimi XLR Luxe的推出，我們堅信我們已經開發出一種真正提升效能的線材，這是金錢可以買到的最好的音訊訊號線。”
Atlas Atlas Asimi XLR Luxe平衡線訊號線的試聽測試：
這裡我想安排二個環節，一是Atlas的新款與老款旗艦的對比。另一個是給Dynaudio Confidence 60的系統組合搭配訊號線。
前文中提到，新款Atlas Asimi XLR Luxe用上了全新“Luxe”Nappa 皮革飾面。雖然知道Atlas裝配線材的師傅手藝高超，但拿到這付線的實物，發現比照片更顯奢華。如果說要按顏值來挑選線材的話，Atlas的 Luxe系列肯定是會讓燒友們有一見鍾情的衝動！
試聽所用的系統是以Dynaudio Confidence系列的旗艦型號 60為主音箱，訊號源和功放也是我有一定把握可以把 Confidence 60發揮到一定程式的組合。
測試系統：
訊號源：Esoteric K1X
前級功放：Burmester 808MK5、Mark Levinson No.32
後級功放：Krell FPB600C
音箱：Dynaudio Confidence 60
測試線材：
XLR 訊號線：Asimi XLR Luxe （對比老款Asimi XLR）
RCA訊號線：Atlas Asimi Ultra
對比：Atlas Asimi XLR老款
音箱線：Atlas Asimi Luxe Transpose
很多聆聽或使用過Dynaudio Confidence 60的燒友們都會發現，同樣是Confidence系列的落地音箱，Confidence60比50在搭配和調音上的難度就大很多，此套系統裡的前級和後級功放我是之前與Confidence 60搭配過的，基本上可以發揮出60的大部分潛質。
在此前提下，剛好就可以比試二款Atlas 新舊老款 Asimi XLR平衡線的差異。
這裡面特別還要提到的是音箱線也是用上了Atlas最新款的Asimi Luxe Transpose，熟悉Dynaudio音箱的朋友都知道，絕大多數的Dynaudio音箱後面只設一組接線柱，所以這款音箱線的至關重要了。
我拿到的這付線幾乎就是全新，煲線的時間花費了大約二天左右。多數時間裡我就用粉紅訊號，音量中等稍大，關上試聽室房間門，中間會去換幾張唱片簡單試聽。
二天後，把準備好的一些試聽唱片放上，正式開始試聽和對比。
要想讓Confidence 60在播放各類音樂都出彩，除了在三段平衡的基礎上，有足夠的細節、速度和質感外，還要把Confidence 60那隻Esotar 3那種清澈透明和飄逸的高音表現出來之外，難點更是在中音和低音的關係上。
我之前試過的幾款線材，或者60給出飽滿的低頻，但中音卻略顯單薄，或者中頻有豐潤、充沛的能量，但低頻又失去了靈動、快速的反應。
這次我把三付Atlas的線材全部接上後，先用熟悉的Mozart 鋼琴來試音，第一曲就有相當高的得分了。Pires的手指下的觸琴輕盈且充滿激情，鋼琴的高頻泛音自由地飄散在空中，同時琴聲的中低頻穩定地落在音場的中間部分。
看來，Atlas與Dynaudio的組合後面會有更多的戲份上演！
於是我拿出來Esoteric的四張鋼琴唱片，而我認為Esoteric 的鋼琴SACD唱片當屬 金子三勇士Miyuji Kaneko 演奏的Chopin, Liszt和Debussy三位作曲家的作品的SACD, 編號ESSO~10000，錄音日期是在14～16/9/2013，音質是非常十分靚，整個鋼琴像在前面，琴音鏗鏘，鉉音了了，是現今頂級錄音之作品，不可錯過!
訊號傳到到音箱後，把所有的喇叭都控制在最合理的運動範圍內，這時高中低三頻段同時出彩，鋼琴的演奏渾然一體，Kaneko的演奏時而鏗鏘有力、激情四射，時而柔情似水、婉轉纏綿！
蕭邦、李斯特這麼精彩，那就再來一張Esoteric給他製作的另一張SACD唱片。
NEKO) 日本限量版 ESSO10001 SACD唱片。
這時Confidence 60 落地箱五隻優秀驅動單元的優勢充分展現出來了，在前端器材給足能量的前提下，高頻和低頻完全打通了經脈。而且音樂舞臺的開闊似有穿牆破壁的氣勢，而音樂帶來的情感、起伏充滿了張力和戲劇性！
這四張鋼琴試過後，再播絃樂和人聲就是一件令人輕鬆和愉樂的事情了。
在系統取得較高的Hi-Fi得分之後，就來到音樂的情感表達環節。
女聲的唱片就需要拿出我珍愛多年、永遠的女神Enya的專輯。其實Enya的唱片播放難度不小，在人聲要保持乾淨、清晰的齒音和質感的同時，電子合成器演奏出大量的低頻是否能重播出好的層次這取決於系統的每個環節都要有極高的素質。
這次Dynaudio落地箱在Atlas線材的加持下，給到了我極大的滿足感，Enya把歌聲純淨如來自天籟之際，美妙動人之處完全打動人之心靈。
近期試聽較多的絃樂作品，來自Chandos為中國小提琴演奏家寧峰的作品。下面這張唱片為必收的SACD試音及音樂欣賞的佳作。
正如有媒體評論的那樣，只有你想不到，沒有寧峰做不到的。Niccolò Paganini 的這幾首作品在寧峰指下的炫技完全達到人琴合一的境界。而這套系統把演奏家觸弦的所有細節和音色表現得靈動、輕盈。
除去Asimi XLR Luxe的極大實力外，這套系統的音效成績也有來自Atlas Asimi Luxe Transpose音箱線的功勞，事實上對於像Confidence 60這樣的大落地音箱，喇叭線的搭配也是至關重要，而在我試過的幾款線中，Atlas Asimi幾乎也能起到畫龍點睛的作用，完全值得再用一篇文章來詳細描述Atlas Asimi Luxe Transpose音箱線的技術特徵。
新老旗艦的對比：最後來說下Asimi XLR Luxe 對比老款Asimi XLR的情況。直接給出結論的話是新款Luxe是全面的提升，包括透明度、細節、控制力，而中低頻的層次感的進步是最為明顯的。除非有的燒友會喜歡速度更慢、稍糊一點的結像，否則Asimi XLR Luxe對比老款旗艦就是以完勝的成績。
在中國有非常多的Dynaudio用家，相信有很多燒友一直在摸索如何為喜愛的Dynaudio音箱搭配功放，而這裡我這大家推薦的來自蘇格蘭的Atlas高階線材也是為會大家除錯系統時起到畫龍點睛的一個重要環節！
Asimi XLR Luxe 規格 ：
- 結構：XLR 連線插頭
- 材質：OCC純銀
- 電介質 : 微孔 PTFE (Teflon)
- 保護層：編織 SPC + Cu Mylar，100%
- 電容：50.17 pF/m
- 電感：0.7162 μH/m
- 電阻：0.0181 歐姆/米
- VOP : 0.81
- 外徑：8.5mm
