近日演員蔣龍現身青雲計劃連麥直播，整場直播氛圍既輕鬆愉快，又發人深省。
對於蔣龍這個名字，或許你是在最近正熱播的《風起洛陽》中才瞭解到，他飾演的白浪一角，幾乎承包了劇中所有的笑點，是平衡整部劇沉重氛圍的調和劑。
他演技自然生動，嫻熟而紮實，充滿了生活煙火氣，一舉一動都給人真實不做作之感。
也有不少人是在出圈喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽》中認識他，每個精心準備的作品，在收穫大眾好評的同時，也讓人好奇，這樣優秀有天賦的喜劇演員，怎麼以前沒被我們看到？
原因在蔣龍的直播中悉數體現，如他所說，像他這樣的腰部演員，缺少太多被看到的機會。
蔣龍是童星出道，2004年就參演了首部電視劇，但後來為了學業暫退演藝圈。
2015年蔣龍正式迴歸，到今年為止，他從事演藝行業已經7年了，直到今年他的名字才堪堪為人所知。
蔣龍說，每次去爭取一個角色，他都要做好全方位的準備。
為了《全職高手》黃少天一角，他不但看了原著和舞臺劇，寫了人物小傳，甚至在試戲前買了漫畫裡的衣服和假髮，儘量讓自己向漫畫中的人物形象靠攏。
做這一切，只是為了不給導演拒絕的機會。
但實際上，這個圈子不會因為你夠努力就不拒絕你，每個不斷努力的人，也曾遭遇過不斷地被拒和磋磨。
日復一日進行著無效努力，月收入還不如白領，卻依然要憑著熱愛和一腔熱血而堅持下去。
只因為人可以做自己喜歡的事情真的很幸福。
蔣龍說，在等待角色的日子裡，最重要的就是要堅持，尋找其他的給自己充電的方法。
畢竟腰部演員每拿到一個角色都非常不易，一定要倍感珍惜，機會來到的時候抓穩它。
直播結束後，關於腰部演員如何生存的話題上了微博熱搜，演藝圈中那些有實力的小人物終於得到了大家的關注。
腰部演員指的是那些無名氣無流量也沒有商業代言，演戲片酬構成全部收入的演員，他們演過不少戲，被大家眼熟卻叫不上名字。
因為沒有商業價值和人氣，他們沒有資格挑戲和班底，只能等著角色像天降幸運一樣落到他們頭上。
不停的刷組訊、遞交簡歷，等著被選中來試戲，大部分人都被卡在試戲這個環節，就算有幸試戲透過，哪怕已經進組圍讀，也存在隨時被換掉的可能。
他們感受不到影視寒冬，因為沒被認可的每一天，對於他們來說都是寒冬。
當然，一旦進入影視寒冬，他們的日子就更難過了。
就連迪麗熱巴這樣的頭部演員，都曾有長達九個月沒有戲拍的日子，何況他們。
這麼一想，娛樂圈似乎有90%的演員都是腰部演員。
在查資料的過程中發現這樣一組資料，據《第一財經日報》統計，2019年中國有近一半的演員整整一年沒有新作品，橫店等待開機的劇組只有往年的一半不到。
頭部演員不拍戲還可以忙綜藝，忙代言物料拍攝，也可能單純的不想拍，想多休息休息。
但把片酬當成所有賴以生存的收入的腰部演員，他們不是不想拍，而是沒得拍。
如今的內娛靠三家影視平臺三分天下，幾乎壟斷了整個市場，演員要想有戲拍，靠自己的專業能力不行，靠經紀公司也不行，就得跟平臺形成深度合作。
我們常說的阿里系藝人，鵝系藝人就是這個意思。
這種模式最早可以追溯到2015年前後，內娛剛剛捲起它的大浪潮，先網後臺的播出模式進入實驗期，網劇初見雛形。
隨著傳統播出模式收視大盤一再冰封，影視播放平臺迎來了屬於它們的時代。
現如今市面上幾乎所有的影視劇都是播放平臺在出品，不是它們出品的也會被買來播放版權。
傳統的某某衛視招商會、片單釋出會現在也加入了三大平臺，牢牢把握住了幾乎所有的影視資源。
不合作就沒戲拍，就算有戲拍，也大機率是按序排名，輪到誰就是誰，不考慮角色契合度。
傳說中的平臺分約制也早已不是秘密，尤其是新人，想要出演平臺內的戲，大部分都要同意平臺分約。
限薪令下，最受影響的反而是本來片酬就不算高的小演員，而平臺分約意味著他們辛苦拍完一部戲，只能拿到比以前更少的錢。
但為了有角色可拍，有穩定的曝光率，也不得不同意分約。
演員是普通人所認為的高薪職業，但實際上他們為了維持這份職業，也會有更大的花銷。
走紅毯需要請化妝師、打光攝影團隊，平時外拍要購置衣服等，動輒成千上萬，賺來的片約不夠填窟窿。
還有經紀人向記者爆料，稱平臺籤一部戲要分八年約，合同包括N部戲，番位幾何，甚至連代言、商演、合約平臺外戲的片酬都要參與分成。
經紀人怒而表示，藝人在自己手裡都未必籤八年合約，平臺卻這樣獅子大開口。
頭部藝人還能用流量為自己換來一些話語權，平臺也需要繫結頭部藝人的粉絲給平臺帶來的拉新轉化和粘合度，最受桎梏的只能是小藝人。
在這樣的惡性競爭的大環境下，只會讓頭部藝人更紅，腰部藝人更加寸步難行。
但在利益面前，平臺考慮的並不是行業的良性發展。
而作為演員，25歲上下就是極限了，如果到了這個分水嶺還沒紅，以後就更難紅了。
到底是選擇以一人之力去對抗整個行業潛規則，還是就算吃虧也要換取更多的機會，也無形中促使傳統的經紀公司和簽約藝人被迫進行轉型。
腰部藝人在諸多桎梏中到底該如何生存？對夢想再熱愛，也是需要生存的普通人，長期空窗帶來的心理壓力該如何化解？
被一再擠壓生存空間的內地影視又該何去何從？
