作者|肉鬆
在很多事物的發展程序中，七年往往是個關鍵節點，意味著新階段的到來。對國漫來說，這一規律同樣適用。
自2014年起，“國漫崛起”成為業內的高頻話題，從劇集到電影，諸多優質內容都是這一說法的有力證明，比如，《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《一人之下》等。
基於此，對於騰訊線上影片這樣的綜合線上影片平臺來說，國漫同樣是值得重點關注、投入併產出的內容品類。經過積累，它已經是全網唯一過億國漫作品超百部的平臺，《斗羅大陸》《眷思量》等內容均獲得了流量和人氣的雙重認可。而除了面向成年人的作品，其少兒頻道上也有《超迷你戰士》《舒克貝塔》等國產IP。
如今七年時間過去，國漫的創作和受眾兩端都迎來了新變化，比如新一代動畫人的出彩，年輕使用者的審美和文化進化。為了適應這些新變化，平臺也有相應的佈局思路、角色定位。
昨天，以“內容創造美好”為主題的2022騰訊線上影片V視界大會在線上舉行，騰訊線上影片副總裁、總編輯王娟釋出了動漫與少兒頻道的最新片單，並分享了“中國青年動畫導演扶持計劃”的相關進展。
行業領頭“鵝”，如何用內容征服觀眾？
一直以來，V視界大會發布的各品類內容片單是觀眾最關心的部分。對他們來說，這就是接下來的追看清單。
在劇集和綜藝之外，騰訊線上影片的動漫也是其重點關注的。王娟在當天的大會上分享了最新的動漫片單，一共包括四個部分：英雄宇宙年番、青春夢想世界、原創幻想星球、熱血俠義經典。
英雄宇宙年番無疑是片單亮點，“年番”二字意味著每部作品都將做到全年不斷更。
按照更新週期算，動畫分為季番、半年番和年番。儘管年番更能保持在觀眾間的活躍度，但長時間以來，比較常見的是對製作端成本、創作壓力都相對較小的季番。那麼反過來，能夠適應年番的更新節奏，就足以說明平臺對製作水準和內容的信心。
其中，斗羅大陸傳統制作方法結合“UE”引擎的《斗羅大陸》已是第四年與觀眾見面，作為中國首部“不斷更”的國漫年番，也是國內唯一應用‘即時替換’模型材質技術流程的動畫。
除了《斗羅大陸》，這條賽道的另外三部作品也都具有突破意義。比如，《完美世界》實現了從季番向年番的無縫銜接，《吞噬星空》是首次嘗試由國內與海外頂尖工作室合作自制的動畫劇集，《一念永恆》則是首部二維國漫年番。
其餘三條賽道也各有看點。
在青春夢想世界中，觀眾會看到彰顯青春熱血、以少年為主角的故事，一直為觀眾所盼的優質國產體育番或許就將從中誕生——首部獲得中國籃協官方背書的《左手上籃》，其背景設置於校園，講述少年許星澤及其同伴為了籃球夢而不斷挑戰自我。另一部作品《龍族》則從完全不同的視角表達少年意氣，並採用插畫式處理及水彩的方式表現人物心境。
聚焦原創的原創幻想星球包括《玲瓏山》《眷思量2》和《TAISU project》《太素傳奇》，今年6月，《眷思量》已經上線，具有辨識度、真實耐看的建模獲得了觀眾好評，並被視作女性國漫審美天花板，第二季自然也不乏期待。
熱血俠義經典以武俠題材的作品為主：《誅仙》《鏢人》和《絕代雙驕》。其中，硬派武俠動畫《鏢人》改編自許先哲的同名漫畫，原作風格鮮明，被觀眾譽為“國漫驕傲”。在動畫化的過程中，將保留其具有辨識度的線條處理方式，還原一個刀光劍影、俠客縱橫的隋唐江湖。
透過片單，不難看出騰訊影片居於行業前列的底氣。為了給觀眾提供豐富的內容，平臺在佈局不同賽道、保持題材多樣的基礎上，也致力於能夠碰撞出更多可能的嘗試，不少作品前都出現了“首部”的概念，比如首部2D年番、首部與海外頂尖工作室合作自制等。
除了關於動漫的內容，王娟還在本次V視界大會分享了少兒頻道的最新動態。
在少兒內容方面，騰訊影片正穩居行業領頭“鵝”地位，國內月使用者量超過1.1億。這得益於具有行業影響力的內容基礎，比如，全網首個以多媒介多形態打造的兒童年番IP《超迷你戰士》，首部青少年向真人+CG超級系列劇集《故宮裡的大怪獸》，BBC兒童首部與國內平臺共研、共制、共有合作的《呼叫超級土豆》。
而接下來，將有大量新作品上線少兒頻道，片單內容分為兩類。
其一以“閤家歡”為主，包括《故宮裡的大怪獸之月光馬兒》《米小圈上學記》《糟糕！我變成超人了》《超戰真人》《ShaSha&Milo》《The Coop Troop》《我的同學是美人魚》和《Deep in the bowl》）。其二是“小企鵝樂園”，包括《狐桃桃和老神仙》《呼叫超級土豆》《動漫大賀歲（暫定名）》《動物神探隊》和《小企鵝的冒險》。
從行業痛點入手，不止做內容平臺？
本次V視界大會透露出的一個明確訊號是，在動漫領域，騰訊線上影片想做的不止是內容平臺。王娟宣佈，“我們‘第二屆中國青年動畫導演扶持計劃’已正式啟動，這一屆我們的主題是‘國風復興’。”
在今年的上海電視節期間，成立不久的騰訊線上影片（簡稱OVB）首次整體亮相，孫忠懷在2021騰訊影片影視年度釋出會上表示，OVB的願景是成為科技與藝術驅動的影片娛樂引領者，以科技驅動和藝術驅動為核心價值觀。
在此背景下，藝術驅動的戰略貫穿其動漫業務，“藝術表達”列為評判內容的重要標準，具體說來，中國青年動畫導演扶持計劃便是非常關鍵的一步。
今年5月，騰訊影片正式釋出首屆中國青年動畫導演扶持計劃，徵集“白日夢”主題動畫短片、自由創作主題動畫片及高校學生動畫。王娟介紹道，“在4個月徵集中，有超過1000位深耕行業的優秀動畫人才參與、累計收到優秀國創作品超1000部，這些作品在我們平臺的累計播放量已經破億。”
截至10月18日，最終入圍評選作品共計177部，包括31部“白日夢”主題動畫短片、53部自由創作作品以及93部高校學生動畫作品，這些作品涵蓋了豐富的題材和元素，涉獵古今中外，其中山海經、傳統神話等國風題材尤其令人眼前一亮。
從結果來看可以說是收穫頗豐，但給平臺帶來內容儲備、滿足更多元化的受眾需求只是一方面，該計劃還存在更深遠的意義。
首先，回到“扶持”這個關鍵詞，平臺的做法是充分鼓勵年輕創作者，賦予其創作自由併為之保駕護航。
在首屆扶持計劃中，內容形式上的徵集範圍具有相當強的包容性，既有重點定位於每季4集及以上的動畫劇集及動畫電影作品，也有時長不短於10分鐘的動畫短片，而針對高校的學生，門檻放得更低：只要是院校、在校個人、畢業生創作的優質動畫短片均可參與投稿，作品時長不短於1分鐘，創作主題不限。
同時，扶持力度打破了採買邏輯下對數量和資金的限制。在徵稿的三個賽道中，自由創作主題下的專案有望孵化為動畫劇集和電影，扶持數量和資金均不設上限。
對於那些可以被視作“新一代動畫人”的年輕創作者來說，需要的還不止是展示作品的舞臺和孵化作品的資金，他們還將面臨的問題是：如何把一個好專案從種子培養成參天大樹？如何在這個過程中找到合適的商業模式？
平臺並沒有忽視這一點，所以，該計劃的入圍者有機會接受創作、創業和學術三大維度的指導——好萊塢動畫電影《花木蘭》導演Tony Bancroft、動畫電影《姜子牙》導演李煒、《大魚海棠》導演梁旋、動畫劇集《眷思量》導演趙禹晴等業內資深前輩，王娟、騰訊線上影片平臺運營部動漫頻道負責人佘媛媛等企業高層，以及來自北京電影學院、中國傳媒大學等院校的學者，構成了該計劃的導師陣容。
他們的多元視角和專業建議，無疑能為年輕創作者的專業路徑打下夯實的基礎。
此外，除了平臺，這項計劃背後的參與者還有：wuhu動畫人空間、中國青年動畫電影孵化基地，玄機科技、追光動畫、可可豆動畫、分子互動等製作公司，以及北京電影學院、中國傳媒大學、中國美術學院、中央美術學院等相關院校。
從製作公司、專業院校到技術及硬體的提供方，幾乎覆蓋了動畫產業的所有環節和鏈條。作為其中不可或缺的一環，平臺不僅承擔內容渠道的作用、利用自身資源提供支援，也在向行業縱深處走。而在本質上，發起扶持計劃是為了集行業之力、解決行業的關鍵痛點。
一直以來，2014年被普遍認為是行業復興的起點，在這個過程中，觀眾見證了諸多優質內容的誕生：《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》……
但與此同時，在行業高速發展的另一面，也存在人才資源短缺和流失的問題。在很多作品的創作幕後，都有類似事情在上演，今年《新神榜：哪吒重生》上映時，導演趙霽就曾發微博提到過，團隊中非常重要的同事即將轉行。
很顯然，七年之後的當下，行業正迎來新一代動畫人。如何留下他們並幫助其成長、在動漫領域發光發熱，更成為關鍵命題。從這個角度來看，中國青年動畫導演扶持計劃正是騰訊線上影片找到的解題思路。
不難發現，伴隨著國漫崛起的步調，騰訊線上影片也向前一步，從聚攏優質內容的平臺到深入行業、解決核心痛點，完成一種身份上的轉變，並在這個過程中，為觀眾、創作者和行業建立起緊密的連線。
