張君秋，是繼“四大名旦”梅尚程荀以後最傑出的京劇旦角大家。但比起“四大名旦”各方各面的全面，張先生的藝術重點突出於 “唱”！
說到這裡，有人可能還沒有理解我說的意思，我以前就說過，張派是有缺陷的流派，它只延續和發展了京劇旦角的唱腔藝術，這種延續是有幾個條件促成的，第一就是他的天賦，第二就是他的老師，第三就是他的機遇。
先說第一他的天賦。張君秋嗓音極好，扮相極佳，這一點可以講不但上天垂憐而且是祖師爺賞飯，有一個人說張君秋的扮相是男旦裡最漂亮的，這個話雖然有些個誇張，但我們看張君秋的個時期照片也不難發現，張確實天生麗質雌雄難辨，當然老年的另說。
少年張君秋
據說他第一次演出《女起解》，臺下的兩個觀眾因為爭辯他是男孩女孩而還撕吧起來了，讓人忍俊不禁。
第二點就是他的老師都太好太優秀了，大部分都是當時京劇頂級的大師，比如說王瑤卿是他的師爺，是他師父李凌楓的師父，後來很多戲，他師父李凌楓教不了，王瑤卿先生就承擔起了教授張君秋的任務，所以，我早就說過，張派的骨架是王派。
另外一位對他有大影響的就是京劇大師程硯秋。程先生特別喜歡張君秋這位後輩，他主動到他家裡去找他教他戲，主動給他劇本，演出的時候，程的道具佈景隨便張使用，即使程硯秋隱居青龍橋務農，也沒有斷了對張君秋的教授指點。
尚小云先生就更不用說了，起先是看了張君秋的演出，就想收他當徒弟，但李凌峰不幹，於是就讓張君秋拜他，成了張君秋的幹老，尚小云古道熱腸，喜愛人才，他教授了張君秋很多戲，並提攜張一塊演出，所以，張派的唱裡尚派的成分也不少。
尚小云在教授學生
那梅蘭芳就更不用說了，“四大名旦”裡，張君秋是唯一拜過梅蘭芳的，對於教授過他的眾多老師來說，他只是學生，而對於梅蘭芳來說，張君秋是弟子，大家知道，梅蘭芳一般情況下是不親自教學生的，他有早期弟子魏良芳教，但對於張君秋，梅蘭芳親自教了他六齣戲，其中《霸王別姬》的劍套子，是梅親自手把手教給張的，這個待遇，梅的徒弟裡據說只有李世芳和張君秋有。因此，當時的小報說，張君秋是最有希望成為梅蘭芳梅派的最佳繼承人。
張派藝術是延續和發展了旦角的唱法，但其他方面就差多了。“四大名旦”則不然，他們的改革和創造不止唱腔與眾不同，並且還涉及到服飾，化妝，身段，舞蹈、字音、甚至胡琴鑼鼓，大到場面排程，小到鬢邊一朵花的樣式顏色。他們對京劇的改革之細緻，之入微也不是張君秋可以比得了的，雖然後來張君秋也在著手改革這些方面，但總因個人的能力以及環境等等各種原因而失敗。他首先對服飾的改革就不很成功，他的服飾只能說很有特點，比如用古裝的頭面，配傳統的披，古裝本來叫作“小頭”（傳統包頭叫包大頭）但張君秋的古裝頭碩大無比非常的難看，好像頂著一個大帽子，很不協調，所以說，改革是改革了，但美不美就另說了。
張君秋演《西廂記》
所以，我們談張君秋先生的藝術，七拐八繞，還得回到唱這裡，的確，除了他過人的音樂以及對唱腔的高超把控能力以外，還有就是他嗓子，有著超出一般人的優秀！據說張先生的音域能唱兩個半八度，達十七度之廣。他天生十字音嗓子，橫音立音都極好，京劇梨園行200年的歷史，能夠稱為十字音嗓子的只有兩位，一位是“十全大淨”金少山，一位就是這位被稱為“雌老虎”的張君秋。
嗓子好，那麼就是祖師爺賞戲飯。有這麼個故事，據說張君秋出道以後在北京逐漸大紅大紫起來，結果天津有劇院來約角兒，約的是金少山，譚富英，張君秋合作《二進宮》。這齣戲，主要是老生花臉讓著旦角的調門唱，“男怕西皮，女怕二黃”嘛，於是約角的人就問張君秋，您唱的時候定什麼調門？
楊寶森張君秋王泉奎演《二進宮》
金少山，譚富英，那都是 “天賦佳喉” 的好嗓子，這齣戲又是男女對唱的二黃戲，旦角對嗓音的要求之高令所有人擔憂。
結果張君秋不動聲色，只是平靜地說：他們用什麼調門，我就用什麼調門。
嚯，自信啊，這就是嗓子好的自信！為什麼這樣講呢，因為剛才說了，梨園行有句話，叫作：“男怕西皮、女怕二黃”（這裡的女指旦角），特別是生旦對戲的時候，老生如果正常調門旦角二黃在F調，那麼和旦角對唱的時候，就得降點調門，旦角長點調門，E或者降E調，否則旦角沒有一付天生的好嗓子，是接不住活的。
在譚富英、金少山那樣的好嗓子的名角面前，張君秋作為後輩不會不尊敬，而是不畏艱難，頗有自信，這一點，也能看出，張君秋從小就不一般，名角都是天生的嗎？我看也有點，雖然後天努力起一定作用，但你天賦不行再努力也白搭，這一點我想大家都有感悟，真的不用再反覆印證了。
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