民國戀愛劇《一見傾心》的男二一出來我就樂了，造型師在他額前搞了個鐵劉海，隔著80層濾鏡都能看出梆硬的髮膠，最好笑的是豎劉海上橫了一綹硬發，大概是為了固定？看起來像一截捆繩。這個地方用截圖很難看清，建議大家可以看一眼第一集，一眼就行。
因為男二演員是愛豆，滿屏閉眼吹姿色的。男一也有個羊駝劉海，在額前似有意若無意地搭了一個卷，只是沒有男二的醒目。
這個劇前期站姐圖挺有質感，加上阿寶色濾鏡後粉絲都不想認領，透著輕浮和廉價。
路透照
這讓我想起一個問題：民國劇從何時起，越來越遠離真實的民國了呢？
這幾年的民國劇，說實話，女主角的服飾都挺好看，看了想去淘寶翻同款，但你又很清晰地知道：她們穿得是復古服裝，不是真的民國裝。
《光芒》中的蔡文靜，與其說是舊社會闊太，不如說像從《了不起的蓋茨比》裡走出來的。
主打民國服飾的《旗袍美探》，女主角也留著黛茜頭。
蔡文靜還有更現代的披髮，以我粗淺的見識，無論是小婦人還是少女，都沒在民國照片中見過這種。
不能不提的還有《情深緣起》，劉嘉玲和蔣欣的扮相一個都不對，曼璐過於華貴，曼楨也不夠樸素，左右看不出這對姐妹花有什麼委身於有錢老男人的必要。
另一種趨勢是豔麗的女特務，這個倒由來以久，大紅唇，大卷發，美則美矣，就是不對勁。《風聲》中徐璐和文詠珊的禮服，放在今天的芭莎慈善晚宴毫不違和。
婚紗也是，許是為了美觀，加入了現代人審美元素，看看宋美齡結婚時的頭紗，再隨便找個民國有錢人的婚紗照，造型師可能會覺得醜。
我們翻看民國老照片，儘管是黑白的，也能看出人們較少穿著奇裝異服，張愛玲在旗袍外罩個短襖，喜用鮮妍顏色，都能被楊絳譏笑，整個印刷廠的工人因為看她衣服停工，現在看看這些衣服蠻正常，無非是袖子寬些，花朵大些，顏色亮些。
而我們影視劇中的民國人，比張愛玲穿得前衛多了，怎麼從沒路人圍觀的？
過去的民國劇，不是沒有誇張服飾，但通常前提與角色身份有關。例如李媛媛在《上海的早晨》飾演的三姨太，這件露肩禮服現在也能穿，在當時已經相當大膽。
電影《知音》中張瑜有中西交融的滾邊大裙子和太陽帽，但因為她演的是名妓小鳳仙。
大多數人還是身著素色陰丹士林旗袍，有一個李小冉和袁泉的百合劇就叫《陰丹士林》，但這種反而在如今的民國劇中很少見，人均不倫不類洋裝。
《圍城》中的方鴻漸是鄉紳後人，算中上階層，趙辛楣、蘇文紈是標準官二代。然而蘇的服裝色彩是相當樸素的，從沒有袒胸露背過。她常穿一件靛藍旗袍，外罩白色罩衫。
她最華麗的衣服是當上官太太之後為了氣方鴻漸，穿了一件無袖白色綢緞旗袍。但在現在的劇裡，官家小姐不僅綾羅綢緞堆一身，還相當暴露，讓“區域性真理”鮑小姐甘拜下風，要知道，鮑小姐的穿衣風格在那時是引為笑談的。
過去男人們最浮誇的服裝是白色三件套配領結，現在則穿得像馬戲團魔術師，《一見傾心》裡的少帥裝居然還有酒紅色呢料。
男主角私下跟女主見面，穿了一件銀灰色印花西裝，乍一看像鋪滿了白色蕾絲，還別了一枚銀色胸針相配。這一身行頭不像少帥，倒像t臺魔豆。
說起少帥，真是這個劇的一樂。男一是少帥，男二也是少帥，第二集出來倆男的還是少帥，彈幕疑惑：少帥是批發的嗎？
北洋政府統帥氾濫，流行在表字後面加帥，這是尊稱。但如果加上別的字就是嘲弄，比如張勳的辮帥，或者某大帥的小舅子叫舅帥。少帥也是戲稱，類似於衙內，很少有人當面叫。少帥代言人張學良，平生最討厭別人叫他少帥，敢當面這麼叫的楊宇霆被他斃了。
服裝現代化，建築豪華化。如果去過上海的名人故居，會發現小洋樓的內部普遍是較為昏暗的，地板顏色也較為暗沉。宋美齡是當時中國最上層最奢華的女人，民國劇的居所不應該超越她的級別了。她在廬山和臺灣的故居，室內除了有當時先進的抽水馬桶、浴缸之外，並無出奇之處。床鋪、傢俱都算極簡，奢侈的是士林官邸的大面積植物園和玫瑰園。
美廬別墅
士林官邸
但在我們的民國劇裡，你看到的是歐洲皇宮般的穹頂，八九米的挑高，鋪著紅毯蜿蜒的樓梯，客廳可以隨時開百人舞會。
《金粉世家》的家庭是北洋政府總理，佈置了當時最豪華的景，比起現在隨便一個主角的家居，那個景寒酸了。
以《一見傾心》為例，女主角一出場身處一間華麗的大屋，鏡頭一轉你發現她在船上，這艘船的甲板之簇新之無垠，總之肉眼一看就是棚拍。
《圍城》開篇也是在船上，比比那艘同樣是上等人的海輪，你能相信他們身處一個時代？
明明不具備道具條件，也不知怎的，現在的民國劇特別喜歡把女主角的出場方式設定成留洋歸來，坐遊輪回國。《偵探語錄》借不到輪船，連個帶群演的全景都不敢拍，找了個沒人的角落讓女主角憑欄遠眺就算完事。
《紳探》的女主角窮一些，坐火車第一次來上海，可是鏡頭跟著她走一圈：尖頂的英式大廈、霓虹燈閃爍的廣告牌、復古歐美女郎海報……不說我還以為她到了倫敦呢。
不知從何時起，民國劇中的窮人比都市劇還要稀罕。曾經瓊瑤電影被稱作三廳電影：客廳、飯廳、舞廳。民國劇何嘗不是如此？百樂門、大上海是民國劇標配，主人公一定生活在租界，哪怕是小市民也衣著鮮亮，時常坐黃包車。
當然，主人公更多的是公子貴胄，似乎只有他們有資格戀愛，有資格代表民國，只有電視劇裡才會少帥滿地走。
在民國劇的世界裡，1912-1949年是亮麗的、絢爛的、浪漫的。通常我們指的民國劇應該是北洋政府倒臺前，此後20年還是民國時期，可由於戰爭，無法假裝看不見抗戰、內戰等一系列離亂。
相對和平的北洋時期，隨便找一些當時的影像資料，依然會發現城市貧民枯瘦矮小，鄉紳多為團團臉小胖子，高階知識分子的面貌才接近現代人，但要更清瘦。
清政府的GDP曾是世界第一，北洋政府變成第七，老百姓是相當貧困的。可以參考一下鴛鴦蝴蝶派掌門人張恨水的作品，即便那時他被認為懸浮，也反映了社會現實，他的主角還是有窮人的。
《啼笑因緣》的沈鳳喜是位底層鼓書藝人，在天橋的破棚子演唱。被男主角養起來後學女學生戴眼鏡，剪短髮，在她看來已經是很時髦的行為。男主角家境不俗，但看到次長女兒的高跟鞋用玻璃匣子裝還是大吃一驚。
《圍城》中的方鴻漸為了買件皮衣，不惜讓人看輕，打牌時贏相親物件父母的錢。
《金粉世家》裡的總理少爺也天天管媳婦要錢，這才是時代的每一粒灰，任何階級都有發愁銀錢的時刻。當下的民國劇即使劇情交代主角窮途末路，衣服照樣一套套換。
這種全方位濾鏡讓不看歷史的小朋友對民國產生了浪漫幻想，以為軍閥闊太太整日就是穿著旗袍美裘談談情、跳跳舞，那是沒瞧見她們挨鞭子的時候。古裝劇也只展示宮廷、貴族階級的生活，所以才讓他們對穿越題材無限神往。
負責任地說，真把他們扔到那個年代，他們人生的惟一奔頭就是怎麼再穿回來。不信可以查查古代酷刑，普通人的經濟狀況，飲食起居，人均壽命……不說玩不了手機電腦了，現在幾個人受得了沒有抽水馬桶和空調的生活？再想想古代沒有衛生用品，只能用裝有草木灰的布條代替，公主小姐也是如此。現在永遠比過去好，未來永遠比現在強，除非遇到戰爭和地球毀滅。
