劉濤，你很難去界定她到底是不是個演技派。
說她演技好吧，但有時候你明顯能從她身上察覺出尬演的味道。
比如她在《歡樂頌》裡演起職場女精英，就略顯做作和刻意。
只能用冷著臉、扔檔案、訓斥下屬去彰顯角色的氣場和魄力。
對比《我的前半生》裡的袁泉，不用任何臺詞動作，有時只是站在那裡，似乎每個毛孔就能散發出女霸總的氣息。
但你也不能說劉濤沒演技。
她演的霓凰郡主，英姿颯爽。
她演的阿朱，看喬峰時眼裡有光。
在最近熱播的《星辰大海》裡，她用了一個動作，來證明自己是有演技的。
這個動作，就是吃完盒飯時，她順手用筷子把塑膠飯盒插破。
這一筷子，把她插上了熱搜。
網友稱讚她演出了生活氣息，甚至調侃她是不是在工地幹過。
於是劉濤很高興地出來回應了這個問題。
她說，這個細節是她平時觀察得來的。
那為什麼會做這個動作呢？
劉濤說，為了環保，禁止飯盒二次利用。
這個回答，有點可惜了。
她本有可能，藉機說出更多東西的。因為這一筷子在觀眾看來，其實有三重感受：
第一，劉濤的表演很接地氣兒。
第二，符合簡愛風風火火、做事麻利的性格特徵。
第三，簡愛透過這一筷子，釋放了勞作一天的壓力，同時鼓起新的幹勁。
配上大口扒飯的動作，時不時用手拍打腿上的蚊子，一個辛苦、又拼勁十足的底層女工形象，就這麼立住了。
可是劉濤對於這一動作的理解，顯然只停留在第一個層面上。
當然，這就已經好過很多不走心的演員了。
其實一些好的演員，往往只用一個動作，就能體現出他們的演技。
因為這一個動作，就涵蓋了他們對生活的觀察體驗、對角色的理解和用心、以及想法和創作能力。
劉濤曾經的好閨蜜蔣欣，在《甄嬛傳》裡，也有這樣的發揮。
而她的發揮，更為精彩。
皇上去她的宮中留宿，她使小性兒先是佯裝不見。
然後又走出來嗔怪地瞥了皇上一眼。
伸出食指，落在皇上的胸口。
慢慢往下探，然後勾住皇上的腰帶，扭身拉著皇上走向睡榻。
這一勾，當真風情萬種！
既性感又霸氣，騷到沒朋友。
也勾成了這部劇的名場面。
要知道，宮中小主為了得寵，勾引起皇上都是各有絕招的。
甄嬛會放蝴蝶，眉莊會找鐲子，祺嬪會夢魘，安陵容會唱歌、冰嬉甚至下藥。
飛揚跋扈的華妃，憑什麼寵冠六宮？
僅僅是因為美貌？
是年大將軍的妹妹？
不，這一勾，觀眾便信服了。
在一次綜藝裡，蔣欣應要求和陳建斌再現了這一幕。
依舊撩人。
陳建斌甚至都害羞了。
比蔣欣更厲害的是於和偉。
《懸崖之上》裡，於和偉扮演的特工周乙看完情報後，點火燒掉了這張字條。
他讓字條在手裡燃燒，同時用手指將燃著的字條捻成灰燼。
因為於和偉覺得周乙這個人，內斂、老練、謹慎、細緻，他不可能留下任何蛛絲馬跡。
所以這個動作是於和偉自己臨場發揮的，並不是張藝謀的要求。
鏡頭一拍完，張藝謀急忙問了句“受傷沒？”
於和偉瀟灑地說“沒事兒，不疼不疼。”
但能不疼嗎？疼也要忍著啊。
畢竟這一手，燒得漂亮！
不僅燒出了人物性格，還燒出了銀幕效果。
觀眾看到這一幕無不驚歎稱讚。
好的演員，就是有本事用一個小動作就把角色和觀眾都拿捏住。
其實江疏影也做過類似的努力。
《清平樂》裡，帝后大婚之夜，仁宗誤以為曹皇后貌醜，不想來見她。
於是江疏影用徒手暗滅蠟燭的動作體現曹皇后內心的失望和哀涼。
這也符合她將門之女的人設。
雖然江疏影演技有限，但至少她對角色是上心的。
突然想到胡歌，兩人對待演戲的態度是有相同之處的。
《琅琊榜》裡，梅長蘇等待著朝堂論禮的結果。
突然之間，他將手靠近暖爐，似要將裡面的火炭翻動攪旺。
然後被燙得縮回了手，苦笑起來。
“你知道我這雙手，以前也是挽過大弓，降服過烈馬的，可是現在卻只能在這陰詭地獄裡，攪弄風雲了。”
梅長蘇這人物之所以立住了，正得益於胡歌所精心設計的這種種細節和動作。
他和劉濤的演技在一個檔上，有亮眼的表現，但也有瓶頸尚未突破。
吳奇隆在《步步驚心》裡，總喜歡將一隻手背在身後，把玩辮稍。
他用這個動作體現四爺的城府和謹慎。
也呼應了若曦那句話：“你從不讓人抓你的小辮子。”
正是這樣，若曦抓住他辮子的那一幕，才讓人覺得那麼甜。
不過，也不是所有演員設計的小動作都有效。
比如《掃黑風暴》裡，張藝興的那個摳牙動作，就讓人覺得不適。
這個動作是孫紅雷幫他設計的。
用意很好，在戲骨雲集的劇中，演技稚嫩的張藝興是需要一些獨有的動作符號來標記自己的。
大概孫紅雷覺得，一個能力出眾的警察，身上除了正氣，如果再帶點匪氣會更有辨識度和魅力。
於是摳牙這個動作，既可以表達出一線警員的辦案壓力，有人會透過抽菸來進行情緒上的放鬆，也有人會嚼檳榔，
同時，摳出殘渣狠狠啐一口，也影射了林浩對於不法分子的唾棄心理。
這種理解沒錯。
可是，張藝興的演技沒能撐起這個角色。
所以頻繁的摳牙動作，非但沒能出彩，反而成了無效表達。
觀眾沒有感受到角色的魅力，甚至有點嫌棄林浩不講衛生。
你看，一個小動作對角色的影響有多大。
#趣談八卦#
