京劇藝術自建國後成立了劇院團制度，並且一直沿用到了現在，並且各大京劇劇院團都出現了很多的頭牌，那麼這些頭牌真的能夠稱得上“頭牌”二字嗎？
過去舊社會的京劇藝術也有“頭牌”，這個“頭牌”不是任何一個人封的，而是京劇藝人在一個戲院內演出並且票房很不錯，這就是“頭牌”。
所以說，過去京劇“頭牌”的評判是票房，進一步的說就是藝術水平的高低。
而建國後的成立了劇院團制度，這時候第一批的“頭牌”演員還是很優秀的，像國家京劇院的李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳，還有北京京劇團的馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等等都是優秀的京劇名角。
可是後來京劇劇院團的頭牌則是越來越差。像後來文革結束後，各大京劇院團首推的就是這幾位，梅派的梅葆玖、譚派的譚元壽、程派的李世濟、荀派的孫毓敏和劉長瑜等等這幾位。
然而這幾位又如何呢？梅派的二代傳人甚多強於梅葆玖的也不在少數，譚派的傳人中高寶賢也堪稱魁首，荀派中黃少華、李薇華也很優秀。
至此以後是愈演愈烈，胡文閣成了頭牌這個“頭牌”是誰封的，譚孝曾和譚正巖也成了頭牌，試問重慶京劇院的崔英如何？
所以說，京劇院團的“頭牌”很多，那麼這些“頭牌”的真正能耐有幾分。而“世家”、“師承”又在頭牌中佔據多麼大的比重。
其實，這就是京劇藝術的現狀，京劇至此不衰敗才怪呢！
