大自然不僅種類豐富,而且色彩多樣。詩人們熱愛自然,也積極深入到其中觀察思考,不僅在詩詞中描繪出繽紛多姿的美麗世界,也讓古典詩詞具有一種神奇的魅力,令人愛不釋手。
色彩的明顯對比,可以讓讀者感到含蓄的畫面美。有時即使只有一種顏色,也能浸透詩人的情感。例如,白居易回憶江南春色之美,日出江花紅勝火,春來江水綠如藍;王維徜徉在初冬的山林裡,山路元無雨,空翠溼人衣。
詩人在作品中運用色彩的對比和渲染,不僅飽蘸著感情,也超越了客觀的寫景效果,成為獨特的抒情手段。下面介紹十首流傳久遠的經典古詩詞,對比鮮明,技法高超,值得欣賞和收藏。
1、問劉十九 白居易
綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。
晚來天欲雪,能飲一杯無?
綠酒和紅爐,兩種色彩的和諧配合,在天寒欲雪的背景下,產生了一種親切而溫暖的情味,彷彿在向客人含笑招手。樂天用淺顯的語言,就抒寫了極其溫馨的畫面,如何讓人能夠抵禦這美酒的誘惑?
2、絕句 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
黃鸝、翠柳,還有白鷺、青天,後面還有白雪、各色的船舶等等,組成了四幅畫像,不僅錯落有致,而且向無垠的空間延伸,畫面靜中有動,富有鮮明的立體節奏感。
3、曉出淨慈寺送林子方 楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
為了說明西湖六月的不同風光,詩人描繪了“接天蓮葉”,碧綠一片,一望無邊;而與之形成強烈對比的是“映日荷花”,在青碧色的背景上,又點染出陽光映照下的朵朵荷花,紅得那麼嬌豔、那麼明麗,讓人愛不釋手,更是流傳久遠。
4、一剪梅 蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
“紅了櫻桃,綠了芭蕉”,詞人以櫻桃成熟時顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變為深綠,把看不見的時光流逝,轉化為可以捉摸的形象。全詞都因這兩句而著名,很多讀者可能不熟悉蔣捷,卻聽說過這最後兩句。
5、春夜喜雨 杜甫
好雨知時節,當春乃發生。
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑雲俱黑,江船火獨明。
曉看紅溼處,花重錦官城。
頸聯顏色對比鮮明,作者明言黑色,暗點紅色。四野黑雲中閃爍著一星漁火,以黑襯紅,感覺特別明亮,足以彰顯詩人善於煉字的高超本領。
6、雁門太守行 李賀
黑雲壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡,塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死。
頷聯的第一句從聲音上進行描繪,而第二句“塞上燕脂凝夜紫”,則從顏色上進行烘托。沙場上遍染鮮血,在暮靄凝聚下,呈現出暗紫色,為畫面抹上了一層悲壯的色彩。
7、如夢令 李清照
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道海棠依舊。
知否,知否?應是綠肥紅瘦。
綠葉、紅花,是兩種顏色的對比;肥瘦是茂盛與瘦弱狀態的對比。平常的語句,經過搭配組合,卻顯得色彩鮮明、形象生動。“紅瘦”也表明春天的漸漸離開,“綠肥”則象徵著綠蔭盛夏的來臨。作者不經意地說出四個字,卻令後世讀者深情地吟誦了八百年。
8、泊船瓜洲 王安石
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。
一個“綠”字,既煉字精準,也渲染出春天裡碧綠的河岸,凸現出詩人對故園的深刻印象,從而為尾句的抒情蓄勢,可謂點睛之筆。後兩句也表達了荊公對君王的忠誠、和對社稷的奉獻精神,所以才不知何時可以歸鄉。
9、蟬 李商隱
本以高難飽,徒勞恨費聲。
五更疏欲斷,一樹碧無情。
薄宦梗猶泛,故園蕪已平。
煩君最相警,我亦舉家清。
蟬聲“疏欲斷”,與樹葉之“碧”,本無關涉,可是作者卻責怪樹的無動於衷,無理處正見出作者的真實感情。而樹越是“碧”,就越是顯出樹的無情,作者以擬人的手法,展現蟬的悲慼,更寄託了詩人的身世之感。
10、喜外弟盧綸見宿 司空曙
靜夜四無鄰,荒居舊業貧。
雨中黃葉樹,燈下白頭人。
以我獨沉久,愧君相見頻。
平生自有分,況是蔡家親。
“雨中黃葉樹,燈下白頭人”,作者利用作比的形象烘托氣氛。落葉比喻人之衰老非常形象,因為枯葉在秋風中飄落,正如老人的風燭殘年。所以黃葉、白頭,不僅對仗工整,而且可以進行類比,讓人們遐想無限。