有的人，初接觸了格律詩，感到平仄這些東西太難，也可能嘗試了後覺得自己學不會。於是就經常大喊著要廢棄格律，甚至還恬不知恥的嚷著自己是“創新”，是“承太白遺志”。字典上都實在都找不到合適的詞語來形容你們了。今天就來告訴你們一下，別怪我嚇你們，你們所“反”的那一點基本平仄，才僅僅是學格律詩的最最入門知識呢。而真正要把格律詩的格律作好，也就是說格律詩的“形”上作完美，還有一萬個講究。僅會平仄填正確了，還有一萬里路遠呢！且不要說你們，就是多少寫了多年格律詩的老詩人，其“形”上也常常是顧此失彼。
那究竟怎樣才算是把格律詩的“格律”（也就是詩之“面”詩之“形”）作好了呢？當然，這裡僅以律詩來作講，畢竟律詩之形式和難度都要比絕句更高一些。下面我們一項一項來看。
詩以韻為先，當然先看韻腳的要求。
1，韻腳正確。
也就是沒押錯韻現象（錯韻又稱為落韻），所選韻腳都應為同一韻部。
特殊的“首句押鄰韻”屬於技術性的處理，這是完全可以的。但切記“尾句押鄰韻”屬於道聽途說，是不提倡的。為什麼呢？首句本就可押可不押，所以押鄰韻也就有了“可以從權”之理論支援，而尾句是四韻詩（律詩又叫四韻詩）的最重要最後一根柱子，怎麼能“從權”？或說“將就”呢？
2，全部韻腳無同音字。
也就是無拼音的聲母韻母都相同之字作韻腳。這個不管拼音一聲還是二聲，都算同音字。如:媽嗎嘛麻;又如:天添田填;又如:長、常、昌、腸;它們都算同音字。既便你實在沒好字兒選了，那也一定要把同音字隔聯安排，而不能挨聯去押。當然，古名詩中同音字押韻情況也不少，但這有兩個原因:一是歷史久遠，漢字讀音的變化，你知道他們那時是讀今天的音嗎？二就是當時作者個人的“講究”了，也就是作者在意不在意此事的問題。
3，無變音字。
也就是說本來平水韻是在同一個韻部的字，但由於歷史長河的無數原因所至，很多字曾經的讀音與今天的普通話讀音發生了很大的變化，這些字就當主動去自己分開選用。如你用四支部，那:詩、詞、知……等就莫與:眉、悲、吹……等同押在一首詩裡。
4，無同義字作韻腳，也就是詩病說之複韻。
字的本生意義相同或相近的字押同一首詩裡。
如:
花～葩～華;
芳～香;
詩～詞;
憂～愁。
當然漢語中字義不是絕對的，視具體情況而論。比如“詩～詞”，你前面寫“筆下吟詩”，後面為了不重字就寫成“今夜填詞”？這裡兩個字不就完全同一個意思了嘛？說你在寫詩詞嘛，所以當避。
5，無撞韻情況。
這個我不多說，每個人對自己的要求不一樣，全憑你自己去定位對自己的層次要求吧。但是，無論如何都要切記切記首句撞韻的出現。這個問題我專門發帖講過了，這兒不多說。但我也要說這一句:這是判斷一個人“詩力”的最基本標準之一。不客氣的說:凡是今人寫詩出現了首句撞韻，判你為初學者，百分之九十的情況下不會冤枉你的。
6，關於擠韻。
這個要特別說明一下，擠韻，是所有詩病中最微不足道的講究。只要你一個完整的句子讀起來不繞口，也就根本不用去在意了，真不用。比如“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。”遠、萬、千、山，都是an韻母，但你大聲去朗讀嘛，根本就不存在繞口現象，所以說不用在意。
但是如“但懸肝膽雲和月”，前四字讀起來明顯的舌頭都捋不直了，這就得儘量去避免了。
7，湊韻、倒韻、啞韻、重韻、僻韻、別韻、死韻等等。
這些情況當然都要去講究，如天地，為押韻而寫成“地天”，當然就算倒韻。篇幅所限，這幾個問題詩友們自己去百度搞明白即好。
韻腳說完了，下面說其它講究。
8，四平頭。
也就是說一首律詩的中二聯儘量不要作成四平頭情況。注意這個四平頭，不是說中二聯四句的開頭字都是平聲，而是指四句的首詞（第一個音節，也就是第一第二字組合的結構）。比如全部是偏正名詞，又或全部是動賓結構，又或都是並列結構的形容詞等等，都算四平頭。
當然了，律詩四平頭一般只講究中二聯。一二聯相鄰和三四聯相鄰能錯開更好，一般不用太去在意。
9，中二聯句式不重複。
漢語常為222音節組成。所謂句式重複，也就是說中二聯的句子讀音停頓完全一樣的。
比如:
念我 能書 數字 至，
將詩 不必 萬人 傳。
時危 兵革 黃塵 裡，
日短 江湖 白髮 前。
四句都是2221音節，這就叫句式重複。
而:
我已 無家 尋 弟妹，
君今 何處 訪 庭闈。
黃牛 峽靜 灘聲 轉，
白馬 江寒 樹影 稀。
大家看，頷聯兩句名顯的2212音節，頸聯兩句明顯的2221音節。所以這個就是很好的中二聯句式範本。兩聯不要句式雷同。另外還要習慣、善於去用22111句式，或223句式來為整首詩增加靈動感。如“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。”就是典型的22111句式，大家可自行去感悟。
句式要富於變化，這個問題也和上面第“8，四平頭”一樣，自己去根據情況而定，能避儘量避免。即如杜甫律詩，也有四平頭和中二聯句式雷同的;不過杜詩畢竟也只是少數。
11，四個上句（又稱出句）的尾字相鄰不同調，最好成平上去入全有的狀態。
也就是說一首律詩共八句，如果首句押了韻（平聲），那1357句尾字最好是平上去入全有。即使你做不到，那也盡力不要相鄰為同調。比如第三句尾是“懂”，五句尾是“講”，兩字都是上聲了，當然就該儘量避免。你可以把它們安排在37兩句就行，但不要同時安排在35或57兩句的尾字上。這裡上聲和去聲還要注意，儘量與普通話的三聲四聲來結合協調。如“動”“奉”“是”等字它們雖然是舊韻上聲，但今音卻讀第四聲，所以自己得去把“上去均勻”協調為今音的“三聲和四聲”相結合。
這個第“11項”是最難的，也是很多人都不在乎，甚至寫了一輩子詩都還不知道要講究的知識。所以呢，也就看個人講究和修為了。
12，其它如失粘、失對、孤平、三仄尾、三平尾;物象重複，生拆成語而分置成上下句，故意用生僻字;時空錯亂，語意自相矛盾，標題囉嗦不簡潔，對仗不工，甚至結構都對仗不上等等;這些都是一首律詩的“形”上要注意的。總之，無論你自己可以為自己找多少理由來為自己開脫，但這些問題無一不會導致你的大作被扣分。要清楚:詩，除非你鎖起來不予示人，否則靠你自己的辯解是沒用的。
以上就是寫律詩要常常注意避免的詩病。那麼，一首律詩如果把上面的全部問題都避免了就是好詩了嗎？你做夢吧，還早得很呢！這些都還只是基礎，也就是個“形式上”好看了而已。
大家都知道也常常都會說:形意全佳才稱得上一首真正的好律詩。而意也就是常說的意境，這後面的路就太遠太遠了，甚至永無盡頭。值得每個真正的詩人用一輩子去探索和嘗試，去學習去追趕，去突破自己，甚至說突破前人。即便如此拼命了，也不一定終你一生就能寫出一首真正意義上的好詩來。
所以呢，那些一直因為才接觸平仄就感到為難，甚至學不會就高喊要幹掉格律，要“創新”的人，趁早滾回家去吧，別出來丟人現眼了。又常聽你們說平仄就是兒戲，只是小學一二年級似的簡單東西。可連這麼簡單的東西你也學不會，你還有什麼臉皮在高喊“打倒格律”？高喊要“創新”？要“承太白遺志”？
如果說詩山高一萬丈，你才踏出腳，連一丈遠也還沒走出去呢？真是不知道臉紅了呀？
廢話說完了。又有人說了，說著容易做起來難。萬事也無不是這個理兒。但是，如果你真的把自己定位為一個詩人了，那今天說這些問題你就必須要去在意並時常提醒自己少去犯。如果你心裡連這些意念都沒有，你能寫出好詩來？騙自個兒玩去吧。
下面隨便帖幾首雕月的近作，詩友們但可一首首的去結合上面所講的“12條”來一一對照檢查。
當然，雕月空間所有拙作，也不是說全都做到了十全十美。不過，凡是本人空間有標示了“舊韻”的律詩，無論五律七律，至少也有四五成以上是儘量避免了這些問題的。也就是說:我自個兒寫詩時都是儘量要求“形之美”，再拼命去求“意境美”。形之不美，那無異於就像是一個滿臉麻子的女人，你說能上選美大賽嗎？縱然你是頂頂的大才女一個（借比意境美），那你也終究只是個才女，而永不可能從選美大賽中勝出嘛。
下面舉例幾首雕月拙作，歡迎詩友們雅正！
七律·和墨莊詩友
閒閒玉露約金風，對月忘形達與窮。
竹杖曾歡走天下，雲身漸合老川東。
雖憐春錯桃花火，亦唱秋嘉楓葉紅。
你聽千山猶撫局，君茶我酒起歌同。
2021.11.05.
七 律 · 楓
陪罷春桃讓夏荷，病紅方被譽婆娑。
吐青滴翠無人賦，固水妝山任鳥窠。
花似燃秋惟決絕，霜加失色自纏磨。
唏噓夕日猶添彩，靜待冬來落滿坡。2021.10.23.
七律·餘生
一從筆底廢青春，漸感餘生世外人。
話到車房每裝傻，酒逢豪宦急抽身。
蓬門但慰爹孃健，篳路常歌山水親。
偶檢詩囊堪可續，時忘白髮又添新。
2021.10.19.
七律·詩山行
詩山萬丈苦登攀，每望半腰難上難。
曾喜行來百年早，今哀老去尺溝寬。
塗鴉偶拾情方樂，觀古奇多筆即酸。
羞澀輕藏還拽杖，青春化雪任秋看。
2021.10.15.
