因為中國文化太豐富了。看起來有優勢，其實不然。
事實上，恰恰相反，中國的文化與日韓相比過於豐富，使中國在文化領域處於困境。
如果韓國人和日本人偷偷在他們的文化作品中加入中國元素，作品本身就會得到改善。但是在中國文化作品中加入了日韓元素，這就很可怕了。
（因為日本或韓國採用中國文化時）很容易將完全不同的東西融合在一起，你可以從中汲取各自的優點並制定組合。
但是（當中國採用日本和韓國文化時），如果有兩個看起來相同但不同的東西，將很難區分，文化會產生歧義......
因此，在這種情況下，文化上處於不利地位的一方往往會受益。
讓我給你舉幾個例子。
這是日本鶴和中國鶴。沒有標誌可以區分國家嗎？
讓我解釋一下區別。日、海、鶴三個也是如此。日本畫一般都畫遠處的風景。不是決定性的主題，日本人更真實地描繪了這一場景。
然而，在中國畫中，你可以看到中國人在他們的頭腦中構圖世界。
日本鶴的用意：作為浩瀚世界的存在，一定是一種剋制的表現（考慮到整體的和諧）。
中國鶴的用意：是一種推測，即使是從特定的有限的地方，你也可以起飛到天地世界。
美學和預期心理學不在同一層次的感覺。日本文化的大部分實際上是商業藝術，所以很容易被人們接受。中國藝術與儒、釋、道密切相關，如果不瞭解環境，就很難辨別。
本來，日本的工藝適合商業化，更適合在普通人努力實現的共享層面上推廣。
這正是中國工匠最討厭的地方。中國人更講究他們（日本人）靈活的風格。
1896 年，George Vuitton（注1）設計了LV（路易威登）標誌。棕色用作背景色。一朵四葉花，四周環繞著一個圓形，一顆方形星，一顆方形星包在一個凹形鑽石內，結合父親名字中的縮寫“lv”，就形成了經典的字母組合畫布（注2）。..
但誰知道中國人在 1300 年前就在樂器上創造了這樣的設計呢？它們都以三種基本圖案為基礎重複套路，精緻度甚至比lv還要高。
不過，由於這件樂器（紫檀木彩繪缸琵琶）位於日本（注3），難免受到日本美學的影響（路易威登設計）..
下面這些圖片是古代朝鮮國王的三套衣服：（公共）和兩套不同（私人）用途的服裝（另外：也是王子的標準模型）。看韓劇的人都知道，穿紅工作服的人為王，但這些畫面是韓劇的標準畫面。
然而，在中國，皇帝的輕便工作服有各種款式。
