小憩之後，伴著絢麗多彩的晚霞，與點綴著的曼妙無比的星辰，我靜靜地品讀著妙不可言的唐詩，沉醉在詩歌的蔚藍的海洋之中。我驀然頓悟，聯想到聞一多先生的“三美”理論，自認為其和唐詩之美有極為密切的關係，尤其是絕句與唐詩，將繪畫美、音樂美、建築美髮揮得淋漓盡致，將莘莘學子悄無聲息地，帶入了富有無限魅力的唐代的文學殿堂，從此，沉浸在藝術的長河裡……
唐詩之美——絕句
絕句，這個並不陌生的詞彙，要究根溯源，完全弄清她的概念，其實並不是容易的。絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句為一首詩，短小又不失精萃，分為古絕句和近絕句。古絕句，顧名思義，指的是不是嚴格用韻的詩句，不受格律的束縛。相對而言，近絕句就是被格律束縛的文學產物。
唐代的韓愈與柳宗元的古文，非常注重文章的結構——起、承、轉、合。這個時代的眾多詩人，都借鑑了這種嚴謹的邏輯手法，比如王昌齡的《出塞》，李益的《夜上受降城聞笛》，顧況的《宮詞》，柳中庸的《徵人怨》。這四首精美絕倫的詩很有代表性，各有千秋。詩人將這四個結構有選擇地恰當地運用於絕句之中，使感性的詩變得理性化。由此，我想到一句西方文藝理論名言：美是理念的感性顯現，用在這裡很恰切。
飄逸俊俏的李白仙人，他的絕句堪稱天下一絕。語言雖說沒有華麗的辭藻和仙風似得古韻，但帶有一種不可言說的建築美，又擁有睿智的哲學與深邃的思想。李白，代表了盛唐氣象，豪放，把酒言歡，對影三人；又極富有文學自覺性的魏晉風骨，自主，有自己獨到的生存體驗。李白，其絕句雖寥寥數言，但帶給我們的是視覺與思想的饕餮盛宴，潛移默化地影響著後世的詩體哲學的歷史程序。
唐詩之壯——律詩
回溯到文學異峰崛起的歷史長河之中，我們可以發杜甫是其中一顆最璀璨、最耀眼的文藝之星。他以其敏銳獨到的政治見解、精煉傳神的語言、高超嫻熟的藝術技巧，為後世學者所稱讚欽佩。其中，底層民眾作為他筆下最為生動鮮活的人物形象，受到了杜先生的極大讚揚與同情。每當我斟酌杜詩之時，都彷彿在重溫夢幻的文學萬花筒。
素有詩聖之稱的杜甫先生，其著作猶如唐詩的歷史見證者，不愧於詩史這個偉大而神奇的榮譽封號。他尤以律詩見長。《兵車行》——這一軍事的中國式史詩，以其波瀾壯闊的浩大場面，極具創造力的軍事策略，激盪人心的壯麗語言，征服了唐代，征服了中華，也征服了世界。律詩之美不僅在於結構的完美無缺，而重點落在了經典式的繪畫美帶給我們不一樣的音樂美與結構美。壯，這個字真可謂是唐詩的一大傳奇特色:他，壯出了杜甫的博大胸襟；他，壯出了藝術的生命之花；他，壯出了大千世界的非凡魅力。別樣的壯美，別樣的詩史，唐律當之無愧！
絕句與律詩是唐代文學的天之驕子，美得陶醉，美得沉淪，美得心碎，美得激昂。三美不足以完全詮釋出美的歷程，兩者之美不可一決雌雄，可以號稱“唐詩雙璧”。唐詩之美，美在建構；唐詩之壯，美在氣勢。唐詩魅力，千古相傳，永垂汗青！
