京劇界“論資排輩”現象真的很嚴重，然而這種現象在舊社會的京劇界恰恰沒有這麼嚴重，反而是如今越來越嚴重。
像舊社會的京劇演員就是憑能耐說話，譚鑫培被稱為“伶界大王”，曾經多麼紅。但是有一句老話說得好“人無千日好，花無百日紅”，譚鑫培在厲害也不能永遠的佔據梨園。所以後來梅蘭芳出現了，並且一度比肩譚鑫培甚至於超越了譚鑫培，而譚鑫培也是主動讓賢。
到了“文革”時期就更沒有論資排輩這種說法了，像錢浩梁、童祥苓、劉長瑜、洪雪飛、楊春霞等京劇樣板戲主演都是當時京劇界的新秀。
所以說，這一時期是沒有“論資排輩”的說法的，甚至於就連舊社會的拜師收徒都取消了。當初呂東明沒能夠拜師趙榮琛就是因為不允許拜師收徒，後來才補上了拜師儀式。
而到了“文革”結束後“論資排輩”這種現象就是更加嚴重了，一些名家之後，名師之後如雨後春筍一般，那麼這種情況真的好嗎？
著名的京劇表演藝術家劉秀榮是“通天教主”王瑤卿的弟子，然而劉秀榮老師經常在節目中說“我老師怎麼怎麼樣”這句話就引來許多人的反感。
王瑤卿大師一生中門人弟子遍佈梨園，可是卻沒有人經常將王瑤卿大師放在嘴邊。
還有幾位，那就是譚元壽、梅葆玖、李世濟這三位堪稱“文革”後京劇界的風雲人物。然而這種風氣真的好嗎？將他們捧成這個流派那個流派的掌門人，結果看看他們的傳人譚孝曾、胡文閣、譚正巖現如今都成了什麼樣子！
