顏真卿揩書蠶頭燕尾，橫輕豎重。篆籀筆意，高古圓厚，蒼勁拙樸，結體茂密嚴謹，古蕩寬博。平畫寬結，氣勢開張！體勢方正，寓方於圓，豎畫環抱，中宮寬綽，有廟堂氣象！
顏真卿，唐代大書法家，(709——785)，祖居山東瑯玡，人稱顏魯公。為人剛正，楷書一反前人面目，化妍美於厚拙，改欹側為端正。
顏體楷書的這些特徵，構成了顏體楷書章法的獨特面目。
現就顏真卿楷書的章法，結合作品，加以評述，偏頗紕漏之處，請指正為盼。
一，早期作品，《多寶塔》
《多寶塔》是顏真卿早期成名之作。整篇結構端莊，秀麗，有二王歐虞之風，顏體特徵還不十分明顯。
章法佈局，有界格，上下成行，左右成列。行矩大於字矩(重點)，為避諱故，字間空格留白(可借鑑)，如奮力奔走間給人以喘息，有氣為之舒的空靈之感。
《多寶塔》整體上秀美剛健，簡潔明快，清爽宜人，而不失雄偉恢弘之氣！
二，《東方朔畫贊》
《東方朔畫贊》為顏體過渡期楷書，雄健剛正，氣度軒昂，己初具顏體規模。蘇軾評雲:“顏魯公平生寫碑，唯《東方朔畫贊》最為清雄，字間櫛比而不失清遠。”
“清雄，字間櫛比，清遠”。正是《東方朔畫贊》章法妙處！
“櫛比者，高低，大小，錯落，變化多端也！”
“清遠者，氣度清曠，意境深遠也。”
要在橫成列，豎成行的章法佈局中寫出櫛比與清遠絕非易事！
三，勤禮碑
此碑筆力沉勁，用筆橫輕豎重，多取縱勢，結體寬博古蕩，雍容端正。是顏體成熟期力作。
章法橫成列，豎成行。字字滿格，而又字字分明，神請骨健，字形外拓，茂密而不失靈動，雄健又不顯笨拙。得大唐中興氣象。
著重注意筆畫的粗細比例，與點畫位置的精準(重點)。
四，麻姑仙壇記
此碑為晚年成熟期力作，又與勤禮碑有異。備具顏體書法特色。筆力挺撥，古樸蒼勁，多用篆籀筆意，筆畫變化平緩，字形沉穩端莊。結字四角外拓，中宮疏朗，大氣從容而拙巧相生，氣勢恢宏！
章法茂密豐實，氣象渾穆，端莊與剛勁同在，古拙沉穩而不失空靈。(注意行間茂密而不可抵撞，著重字法內部空靈疏蕩)
五，自書告身帖
自書告身帖為顏真卿晚年所書，人書俱老，功力已臻化境。此帖一改楷書橫成列，豎成行模式，而釆用豎成行，橫無列行草式創作模式，行矩寬，字距密，字形大小，寬窄，長短，錯落有致，暗合行草意趣。用筆豐碩古勁，拙巧相生。
自書告身帖，為晚年墨跡，從中更能體會作者的行筆氣韻，筆法墨法的微妙變化。
較之顏書其他法帖，結字更加寬疏，奇古豪放，寓巧於險。更加古拙天真，暗合自然。筆法更注重意趣，用筆一脫“法”的羈絆，更加輕鬆自由，熟練灑脫，靈動天成！己從藝術的必然王國，走向自由的王國！
從心所欲不愈矩是也！
六，顏體章法，在實創中的應用。
這是選擇幾幅近現代顏體楷書的優秀作品，相信有志於顏體楷書的朋友能從中汲取營養，能迅速擺脫章法的束縛，走上自已的自由創作之賂！
不過真正的營養，還是要從顏真卿的各法帖中汲取，單字看區域性，章法看全篇(重點，重點)。
你說呢？歡迎留言交流！
