版畫精品預覽
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芥子園畫傳初集(原刊初印本)「另有專文，敬請期待」
清 王概 編
清康熙芥子園套色印本
一函五冊 開化紙 線裝
鈐印:笠翁、青在、家在鴛鴦湖上、長水王蓍、湖上陳氏、扶搖、一般清意味料得少人知、一丘一壑、師古、鹿砦、不知而作、峴峰、迂、半痴、臥遊等
鑑藏印:孫氏星華珍藏書畫記、西峰收藏、讀書積歲月益壽補蹉跎
題跋:芥子園山水卷刊刻最難，格調亦最高，此卷有笠翁書傳四字籤條，乃美術史寶貴文獻，傳世康熙本僅此書與容庚先生藏本有之 周小英印(白文)
康熙本籤條題笠翁書傳前人向未述及，辛丑六月。淨琉璃室(白文)
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【南絲綢之路的重要文獻】「另有專文，敬請期待」
新刻全像三寶太監西洋記通俗演義二十卷一百回
明 羅懋登著
明萬曆三山道人刻步月樓重修本
四函二十冊 竹紙 線裝
是書扉頁分三欄，右欄上作“三寶太監全傳”，下別題“映旭齋藏版”，中欄大字書名“西洋記”，左欄題“步月樓梓行”。 卷首錄萬曆丁酉歲羅懋登自敘，後為二十卷一百回目錄。每卷有五回，回目成雙，多以人名羅列。在文字使用上說話的語式甚多，頗似話本。每卷首頁第一行均題“新刻全像三寶太監西洋記通俗演義卷次”，下署“二南裡人編次”、“三山道人繡梓”。全書共計二百幅版書。每一回有兩幅，成雙的回目分別為兩幅插圖的標題，縮刻在兩幅版畫的右上角。第一幅插畫安排在該回首頁的下半葉和下一葉的上半葉，合成一幅大型版畫，版畫兩旁分撰題句，頗具匠心。第二幅插圖則繪在該回將近結尾的地方。這種安排是明末比較精刻的小說才具有的情形。版畫古雅細緻，向達先生稱此百回本之插圖不是俗手所繪，非胡亂塗畫可比。
著錄:《中國古籍善本總目》集部小說類第 1834 頁、《中國善本書提要》、《積學齋藏書記》、《第四批國家珍貴古籍名錄圖錄》。
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御題棉花圖
清拓本 刊本
一函一冊 紙本 經摺裝
提要:清乾隆間直隸總督方觀承命人編繪棉花栽培與紡織圖譜一套，乾隆三十年(1765)弘曆南巡時，方觀承將之進獻給乾隆帝，帝見之甚喜，併為題詩。後方觀承將原本呈進，以摹本付刻上石，名為《御題棉花圖》。清嘉慶十三年，嘉慶帝命內府以進呈本為底本進 行雕版刷印，故《棉花圖》存世有拓本與雕版刷印本兩種。此拍品圖為傳統雕版刷印，乾隆題詩則據刻石墨拓，黑白相映，形成極大的反差，更增添欣賞的美感。是研究我國植棉史、棉紡織業史及清前期社會經濟形態的重要資料。隨書附贈清裝裱冊頁一冊。
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御製避暑山莊詩
清康熙五十一年(1712)內府朱墨套印本
兩冊 開化紙 經摺裝
鈐印:體元主人、萬幾餘暇
提要:是書為清初內府版畫之精品。康熙五十一年，康熙帝玄燁選避暑山莊三十六景，每景作詩一首，命內府畫家沈嵛為三十六景繪圖，由名工朱圭、梅裕鳳操刀刻版，刊刻刀法渾厚圓熟，精麗工緻、佈局縝密，版面雅潔，線條剛勁流暢。詩情畫意，相得益彰。此書繪刻紙墨俱臻上乘，為清初版畫之代表作。
據《清內府刻書檔案史料彙編》，此書的圖版以棗木板刊成，大約每人二十天左右刻一塊，乃精工之作。
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椒石書冊(初刻初印本)
清 紹興 潘嵐 繪
清光緒間潘氏精刻本
一冊 紙本 經摺裝
提要:潘嵐字椒石，浙江紹興人，清末畫家，任渭長弟子，“賦色花卉，飛潛動植，皆有奇思。”與李慈銘詩文、王繼香書法合稱“越中三絕”。此冊內含潘嵐畫作十六開，雙面對開大幅，印章皆手鈐。前附陶浚宣、孫詒經、李慈銘、吳鶚、王甲榮等諸家題跋，間有濃淡二色套印一副，刻印精工，頗可擬神。此初刻潘嵐畫冊為作者倩杭州良工私刻精印以分贈友朋者，傳本極罕。稍後有晚印本，陶浚宣大題扉頁已從紅羅紋紙易為白紙，內葉版片刷印遠遜此本，題款之手鈐印章亦改易。至民國間更有石印影印本行世，則不可同日而語。
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文美齋詩箋譜
清宣統三年(1911)文美齋木版水印
一函兩冊 白紙 線裝
提要:拍品含文美齋所制箋譜兩種，皆極為少見。1、以張兆祥所繪百花詩為底稿制箋，首有桐城派名士張祖翼題端並撰序。花卉題詩皆以嫣紅刷印，邊框則以墨綠套印，鮮艷清妍，雍容豐潤。2、內收錢慧安、沈心海、王慎之等制箋，人物、花卉、博古等皆有囊括，套色印刷，線條靈動，人物逼肖。錢慧安，字吉生，別號清溪樵子，又號雙管樓主，晚年更號爛柯子、退一老人、讓三堂主等。" 豫園書畫善會 " 首任會長，海派代表性畫家之一。工人物、仕女，細筆幹墨，筆意遒勁，神態閒雅，其調介於老蓮、十洲之間。
