百年世博
紫砂見證
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1915年，美國為慶祝巴拿馬運河正式通航，在舊金山市舉辦了“巴拿馬太平洋萬國博覽會”（又稱“巴拿馬賽會”）。博覽會2月20日開展，12月4日閉幕，展期長達九個半月。
這也是迄今為止唯一一屆不以舉辦地命名的世博會，總參觀人數達1900多萬人，開創了當時世界歷史上博覽會歷時最長、參觀人數最多的先河。
1915年 ，美國在舊金山舉辦“巴拿馬太平洋萬國博覽會”
中國代表團在巴拿馬賽會中國展館前合影
在此次展會上，中國共獲得1211個獎項，其中大獎章57枚，榮譽獎章74枚，金獎258枚，銀獎337枚，銅獎258枚，榮譽獎227張，成為31個參展國中最大的贏家。
1915年巴拿馬賽會中國展館場景
想要在世博會上摘金奪銀並非易事。評委由500名來自世界各地的專家組成，統一使用一套精心制訂的規則為展品打分。獎項共分6個等級，大獎章為最高等級，榮譽獎為95-100分，金獎85-94分，銀獎75-84分，銅獎為65-74分。
當時巴拿馬賽會參展展品達20多萬件，宜興紫砂首次亮相國際舞臺就拿下金獎，實屬不易。
其中，宜興制壺名匠程壽珍製作的“掇球壺”、範大生製作的“四方隱角竹鼎壺”、“大柿子壺”獲金獎，另有江案卿、周文伯等人紫砂作品獲優獎。
1915年巴拿馬賽會獲獎紫砂工藝品 江案卿 獅球壺
壽珍掇球
程壽珍生活在現在鼎鼎有名的紫砂村 — 上袁村。這裡有水、有田、有陶，雖然戰亂連年，災荒時常發生，但總體人們忙時務農，閒時製陶，情況相比外面的災民要好許多。因此，在紫砂歷史上上袁村孕育了時大彬、陳鳴遠、邵大亨等許多名家。
程壽珍師承其養父邵友廷，技藝嫻熟，壺式掌握精準，擅長製作掇球壺、仿古壺等式，至晚年仍勤於創作。
邵友廷款 掇球壺
承其所學，程壽珍的代表作便是大名鼎鼎的掇球。一代宗師顧景舟曾經評曰：“觀其傳器，少壯時基礎紮實，器皿造型掌握頗準，高出友廷一籌。”
宜興紫砂在世界上獲得金獎的記錄，最早是1910年南洋勸業會，之後是1915年的美國舊金山“太平洋萬國巴拿馬博覽會”，到了1933年的美國芝加哥國際賽會，又榮獲大獎。
這三次大獎都是由程壽珍做的掇球壺創造的。小小掇球，連中三元，可謂奇蹟。不僅贏得國人喜愛，還在國際舞臺上大放異彩。因此，程壽珍被譽為近代紫砂掇球第一人，其掇球被稱為“壽珍掇球”。
他曾於一壺底撰文：“八十二老人做此茗壺，巴拿馬和國貨物品展會曾得優獎”。程壽珍曾為上海“鐵畫軒”，“吳德盛陶器公司”，“利永公司”供應素胚，名噪一時。他也是顧景舟最為敬佩的前輩之一。
程壽珍 紫泥掇球壺
掇球壺整體造型簡練至極，任何一點裝飾都是多餘的。透過張弛有度的線條藝術，達到了中國書畫藝術所追求的“密不透風，疏可走馬”的境界。在程壽珍的手中，這把壺真正呈現出了完美的視覺效果。
掇[duō]，提手旁，外加兩個“雙”。很多人都認為“掇”的意思是相加和相疊，其實，“掇”還有層意思是“採集”，或者說是選取好東西把它積累起來。從這個意義上說，人們對掇球壺的認識，一直是充滿誤解的。掇球壺的極簡主義不僅僅是“舍”，在“舍”之外，還有更重要的“取”。
這或許也表達了程壽珍內心的本意，經歷了那麼多人生的苦難，還有什麼是不能捨棄的，還有什麼是畢生都一定要堅持的。這是後來的我們，都值得好好思考的人生命題。
程壽珍 仿鼓壺
程壽珍 漢扁壺
“範大生”是社會上對制壺大家範廣善（1847-1902）、範欽仁（字承甫，1875-1942）父子的別稱。因範廣善、範欽仁父子所制茗壺均用“大生”作為壺上銘記，“大生”是他們父子公用的藝名。
他們的作品製作精美，造型豐富，民國時期就享有“千金難求大生壺”之美譽；他們所創作品連續六次獲得國際金獎，“大生壺”享譽海內外；故世人敬稱範廣善、範欽仁父子為“範大生”。
範大生的紫砂作品有隱角竹鼎壺、大柿子壺、東坡提樑壺、合梅壺、合菱壺等。
範大生 隱角竹鼎壺
可以說，民國時期是宜興紫砂走出國門、走向世界的黃金時期，而世博會讓宜興紫砂藝術有機會站在世界工藝品舞臺中央，向世人充分展示它的獨特魅力。
