逆鋒，是運筆的一種技法，源自篆籀法。落筆時筆鋒先逆行，然後再轉回行筆。如寫橫畫，欲右先左，即下筆時先把筆鋒逆推向左，然後再行筆向右。這樣的筆畫，顯得方整，便於做到內含筋骨。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。反之，則稱“出鋒”“露鋒”。
在當代書法教育，大量楷書的逆入誤導了很多學習者，大家將逆鋒入筆視作圭表。其實大可不必，無論藏露都各有所用。
露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。唐張懷瓘《六體書論》雲：“隸書者……王獻之遠減於父，鋒芒往往直筆而已，鋒芒者若犀象之有牙角，婉態者若蛟龍之恣盤遊。”
《蘭亭序》以露鋒為主
露鋒的美妙，在王羲之《蘭亭序》中得到了充分展示，王羲之自己也說：“用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。”(《書論》)因為羲之筆力強勁，入鋒使轉無所顧忌，露鋒更自然。
顏真卿《祭侄稿》露鋒為主
逆鋒起筆的教育理念誤導了很多人，晉唐人寫字多數露鋒。
我們舉例看看：
1、細審《蘭亭序》，罕有真正意義上的逆鋒起筆，少見的逆入，原因主要是呼應、接應前字；
2、再觀擅長篆籀法的顏真卿，作《祭侄稿》也不逆鋒；
3、而“我書意造”的蘇東坡的《黃州寒食帖》，則更不該以此死法套之；
4、至於旭素狂草則又怎能提害人的逆鋒起筆呢？
蘇軾《寒食帖》都是露鋒
當然有人一定要用逆鋒起筆解讀古帖，那我們也是沒有辦法的。其慢慢的如履薄冰的“摹”古帖，把活活的書法全部寫死，而硬說是尊重古人原帖，我們也只能扼腕而嘆了。
想當今為何有“書道日衰”的論調，只是書法越來越失去勁健爽捷，多的是枯老霸瘋。古風不存，不是人心不古，而是技法不存。
所以，我們不能迷信逆鋒。
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