Cambridge Audio 的旗艦 Edge 系列在 2018 推出市場，當時正值品牌成立 50 週年，當時推出的分別有 Edge A 合併機、Edge NQ 串流前級、Edge W 立體聲後級。我們不但試齊了三個型號，更主持過多場示範會。當中配得最多的揚聲器就是 B&W 802 D3。

事隔多年，他們終於為這個系列新增一款單聲道後級 Edge M，想當然地，試聽時又再連上 B&W 802 D3，出來的效果呢……怎麼與之前聽到的 Edge 系列有著如此明顯的分別呢？

事隔兩年多

既然 Edge 系列已有齊前級、立體聲後級和合並機，單聲道後級必然是下一步，只是想不到，這一步要等上兩年，才等到 Edge M。

Edge M 依然採用 Class XA 功率放大技術，輸出為2 00W/8Ω、350W/4Ω。至於 Edge W，每聲道輸出是 100W/8Ω、200W/4Ω。

Edge M 並不是把 Edge W 以橋接方式變成單聲道，而是確切地改動了內部線路。把 Edge W 和 Edge M 的內部相片作對照，就可以輕易發現當中異同。結論寫在前頭，我們已經多次聽過 Edge NQ 加一對 Edge W 立體聲後級推動 B&W 802 D3，包括 391 期《煮酒論英雄》欄目。就算是隔空對比，都輕易分得出 Edge W 聲音表現遠不及一對 Edge M，這個事實既驚喜又殘酷。

Edge W 推出時，品牌強調這款後級的訊號路徑，只有 14 個經過挑選的元件；來到 Edge M，雖然沒有提到訊號路徑有多少元件，但設計思路未有改變，依然是儘可能把路徑造到最簡短。

重溫 Class XD 放大技術

Class XD（Crossover Displacement）是 Cambridge Audio 的招牌技術，聲稱結合了 Class A 與 Class AB 的優點，又改善了兩種技術的缺點。理論上，Class A 放大的失真最低，但轉換效率低、熱量大，要設計出大功率輸出的 Class A 擴音機，要小心元件因高熱而老化的速度，以及散熱效能，成本和體積成為發展障礙。Class AB，或是寫為 Class A/B，前段以 Class A 方式運作，功率大到某個位置，就會轉用效率更高的 Class B，令擴音機更易達成大功率輸出，只不過，A 與 B 轉換時會出現失真。

Class XD 技術的重點，就是把 A 與 B 的轉換位置移到訊號的負半波部分，對聽感的影響相對典型 Class AB 為低；Class XA，就是基於 Class XD 的進化版。

仔細與用心超出售價

再看 Edge M 的機內用料及安排，實在難以理解，為何 Cambridge Audio 能夠把每臺定價壓至剛好不到三萬港元。由包裝心思、以鋁板屈折的機殼，以至內部結構，都對得起「旗艦」之名有餘。

機身中央，是兩隻迭起來的大型環牛，這兩隻變壓器是正、反向堆疊，去抵消磁場，減少對機內線路的干擾。其實機內還有較細小的環型變壓器，放在側邊。

Class XA 和正反堆疊環牛之外，還有另一個重點，就是直流伺服技術。訊號放大路徑，假如設有 Op-Amp 的話，就會產生一定的直流電。放任這些直流電，會影響訊號波形完整度，亦有機會令揚聲器單元的音圈出現過熱，帶來多種失真。

傳統功率放大線路，會利用電容去處理這些直流電。然而這類電容會有聲音表現帶來另一種變數。Cambridge Audio 在 Edge 系列加入直流伺服技術，預先計算那些直流電分量，再產生反相的直流電，將前者中和，故此無需擔心額外的電容影響聲音表現。

品牌同時表示，Edge M 於設計時，特意考慮與 Edge NQ 前級的匹配程度，也許是關於增益上的配合吧，令聲音在細緻與力量方面取得平衡。

音場大得以為駁錯線！

上次試聽 Cambridge Audio Edge NQ、一對 Edge W 的地點，是我們大試音室，這次當然把 Edge M 放到同一地點，用同一訊源（Accustic Arts Drive II、TubeDAC Mk2 分體式 CD 機，不過這次加入了 Grimm Audio CC1 Mk2 時鐘），揚聲器同樣是 B&W 802 D3。線材都大致一樣（CD 轉盤用 Burmester 電源線、時鐘用 Analysis Plus Silver Apex 電源線，其餘全數選 用 Analysis Plus Power Oval 2 Mk2 電源線；喇叭線是 Audio Note ISIS LX168），不同的是兩對訊號線，DAC 至前級是 Grimm Audio SQM XLR，另一對是 inakustik NF-1204 Air XLR。

一開機，隨手放進《Dvorák: Symphony Nos.8 & 9》（Rafael Kubelik, Berlin Philharmonic Orchestra），馬上聽到巨大音場，闊度明顯超出揚聲器兩側之餘，高度也高得嚇人，只是聽起來有些不自然，心想：「是否駁錯線呢？」

再三檢查之下，未發現任何問題，好吧，反正本來就要給時間讓 Edge M 熱身，就播多兩三小時再回來試音。半天過去，再回到大房一聽，之前聽到不自然感覺一掃而空，而音場雖然沒有之前那麼誇張，不過仍然十分巨大，深度亦不錯，更重要是前後層次分明。

Edge W 用家考慮升級吧

要 Edge W 用家升級至 Edge M，也許會被罵吧？（笑）因為一臺 Edge M 的價錢已經高於 Edge W，但這是真心的，前文提到，我們聽過不少次全套 Edge 系列推 B&W 802 D3，Edge W 的表現是超越 Cambridge Audio 以往所有後級，不過 Edge M 的出現，馬上把它比下去，差距非常大，財政許可之下，升級吧。

原本 Edge 系列已經把常見於 Cambridge Audio 的銳利、帶銀光的中高音大幅淡化，從 Edge W 到 Edge M，淡化程度就再進一步，全頻更加線性。經過一輪熱身，Edge M 的厚度和高音出來了，整個樂團不同聲部的音色分別亦變得明顯，這款後級音色微暖，不過未見對樂器音色有任何扭曲。

小提琴仍有少許銀光，可以找到 Cambridge Audio 基本，不過鋒銳感遠低於從前，亦不至於硬朗，反而令擦弦細節更加明顯，聽到更多弓法變化。這少少銀光沒有影響到木製樂器的質感，應該說，Edge M 還原樂器特質（色彩及質感）的能力勝過 Edge W。

北方的樹，故鄉的秋

銅管方面，亦聽到少少銀色光彩，只是沒有尖銳吵耳，反而令聲音更具神彩，更加光鮮。在慢板段落，Edge M 是安靜的，沒有可聞底噪，高音也沒有粗糙感。這對後級是外向、有活力兼熱情的，就算是慢板，音樂推進也是十分利落。這分爽勁與活生感，令人想聽更多大型管絃樂，所以接下來是《John Williams In Vienna》。

Edge M 繼續發放大場面、大動態威力之外，還讓你聽到音樂廳、樂器制式的分別。它不是一臺粗聲的後級，剛才都提過了，它的高音沒有開叉，也沒有沙石，只是不多作修飾，以及直接、奔放、不壓抑而已，故此場面、動態對比愈大，就愈發揮到它的長處，也令你愈聽愈興奮。這種感染力，不是貴价器材就做得到的，反而一些過於精緻的擴音機，會失去音樂神彩和活生感。

Edge M 不會雕琢每粒音符，它帶給你是活力和壯闊音場，還有貫徹全頻的厚度與寬鬆感，後者可能會被它的朝氣所蓋過，但音樂爽快地推進時，其實沒有半點繃緊，久聽也不覺疲倦，只會愈聽愈醒神。

回放 Gennady Rozhdestvensky 指揮 Moscow Radio Symphony Orchestra《Tchaikovsky: Symphonies》，那種非常奔放、濃厚音色、大起伏與大對比的長樂句表現，Edge M 就播得十分傳神。

試人聲

來一張沒有人工混響的專輯，這是 L’Arpeggiata 琶音古樂團的地中海音樂專輯《Mediterraneo》。人聲有厚度， 中氣十足、有爆發力但不吵耳，口形細，定位清，容易討好發燒友。運氣、吐氣、舌尖動作、嘴形變化等等，這些細節是清楚的，證明這款後級的分析力對得起旗艦之名，訊息量多、細節鮮明，又沒有過分凸顯，整體聽感自然。

最後是 Alexandre Tharaud《J.S. Bach: Goldberg Variations》，鋼琴大小接近一比一，和之前其他專輯一樣，音像飽滿、輪廓清楚，又沒有收得太緊。以前很少會留意到 Tharaud 在樂句之間的呼吸聲，Edge M 令人聽得清楚，應該說是令人留意到這些細節，卻不會覺得刻意，因為呼吸聲仍然很輕，證明Edge M是高分析力，又懂得自然地呈現細節。

Edge M 還原到鋼琴應有的鏗鏘感，又不會過分硬朗，而且 Tharaud 的指法、踏板運用等技巧，可以輕易地聽得到。高音晶瑩之中，也聽得到不少變化，不是一團團甜潤而飽和的空間。Edge M 的空氣感是多，但不過量，帶出堂音及開揚空間而已，未有令高音細節變得模糊。單以聲音表現來說，Edge M 是整個 Edge 系列之中最精彩的型號。