2008年，國家有關部門頒佈檔案規定，除文物建築及遺址類博物館外，全國各級文化文物部門歸口管理的博物館、紀念館全部免費開放。為引導和支援地方重要博物館向國際先進行列邁進，財政部和國家文物局於2009年啟動中央、地方共建國家級重點博物館。

經對全國博物館進行評估，最終明確上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、河南博物院、陝西曆史博物館、湖北省博物館、浙江省博物館、遼寧省博物館等8個博物館為首批中央地方共建博物館。這8個國家級重點博物館均處於中國歷史發展和文化旅遊的核心地帶，是展現中華文明、反映中國文化價值，並具有一定國際水準的博物館。

以下就對8個國家級重點博物館之三——湖南省博物館的32件重要館藏文物進行介紹。

1. 商象紋銅鐃

大鐃又稱大鉦、早期甬鍾等，是我國現存最古老的打擊樂器。外形酷似兩片合起來的瓦塊，口朝上，上寬下窄，座下有一個圓柱形的甬（即柄）。它流行於商代晚期到西周早期，主要發現在長江中下游地區，湘江流域尤其是洞庭湖及其周圍地區是這種器物發現的中心。此器通高71釐米，銑間寬46.5釐米，重67.25千克，整件大鐃氣勢恢弘，邊緣、隧部、鼓部的裝飾則更加豐富多彩，器物的上部兩側分別立著一隻卷鼻小象，而左、中、右三邊還裝飾有6只虎、6條魚和11個乳釘。1959年湖南省長沙寧鄉市老糧倉師古寨山頂出土，現藏於湖南省博物館。此器身的粗獷厚重和紋飾的繁縟精美、獸面的抽象神秘和象紋的寫實鮮活形成了一個個鮮明的對比，是出土的五件商代青銅大鐃中最精美的一件，也是湖南出土青銅大鐃中最有代表性的一件，國寶級文物。

2. 商臥虎獸面紋銅鐃

此器通高71.8釐米、銑間寬46.5釐米，銅鐃鉦部作合瓦形，有甬，甬上有旋，甬中空與腹腔相通。鉦部主紋為弧形粗線組成的獸面狀，四周邊沿和甬部飾雲紋，鼓旁兩側各飾一立虎，隧部飾有一獸面。該器的形制、主紋與一般粗線條獸面沒有不同,獨特的地方是在於部內側鑄四臥虎,可能是為了調節音的頻率而設。經過測音，得知此鐃不同的部位能夠發出不同的聲音。1959年湖南省寧鄉市老糧倉師古寨山頂出土，現藏於湖南省博物館。此器在湖南省博物館收藏的同類器中體型最大、質量最重，在目前國內所有出土銅鐃中重量、大小排第二。此鐃形體厚重，擊之聲音宏大，是我國南方商時期鑄制的大型銅鐃中的代表性作品。

3. 商大禾人面紋方鼎

此鼎高38.5釐米，口長29.8釐米，寬23.7釐米，重12.85千克，顏色碧綠，器身略呈矩形，器身外表四周飾半浮雕的人面。人面周圍有云雷紋，人面的額部兩側有角、下巴兩側有爪，鼎腹內壁鑄“大禾”兩字銘文。現存的商周青銅方鼎，有四面鹿頭紋的，有四面獸紋的，但就是沒有四面飾人面紋的。不僅未見實物，就是歷代的金石著錄也未見記載。1959年湖南省長沙寧鄉市黃村寨子山出土，現藏於湖南省博物館。此器運用反覆、對稱的裝飾手法，佈局嚴密，寫實與抽象紋飾結合，是當今世界上唯一的一件人面紋方鼎，是中原文化與南方地域文化結合的一件特別器物，是中國青銅器中獨一無二的器物，絕無僅有之寶，國寶級文物。

4. 商豕形銅尊

此器高40釐米，長72釐米，重達30多公斤，容積有13公升。銅尊作野公豬形狀，豬背上開橢圓形口，設蓋，腹內盛酒。野豬雙眼直視，獠牙外露，兩耳豎立，四肢粗壯，尾下垂。肘部前後各有一圓形管孔，經過尊腹，直通另一肘部。此管應是先鑄，然後安裝於豕尊範中鑄造的。有的考古學者認為商周時期的象生動物具有表意的功能及象徵的意味，藝術地表現了人們的原始宗教觀念。1981年湖南省湘潭市船形山出土，現藏於湖南省博物館。此器造型準確，設計巧妙，以野豬作為器物形制，在現有的商代青銅器中僅此一例，是一件不可多得的商代青銅器精品，國寶級文物。

5. 商皿天全方罍

罍是流行於商代晚期至西周中期的大型盛酒器。此器高84.8釐米，器身高63.6釐米，以雲雷紋為地，上飾獸面紋、夔龍紋、鳳鳥紋。肩部兩側裝飾雙耳銜環，正面腹部下方置一獸首鋬。四面邊角及各面中心均裝飾突起的長條鉤戟形扉稜。器蓋刻有“皿天全父乍尊彝”七字銘文，器身則為“皿父乍尊彝”五字銘文。1922年出土於湖南省桃源縣，出土後器蓋分離，器蓋於1956年由湖南省博物館儲存至今，器身流至國外，並於2014年6月迴歸中國長沙，現藏於湖南省博物館。此罍器型碩大，雄渾莊重，雕刻精美，富麗堂皇，是中國晚商青銅器鼎盛時期的代表之作，充分反映了中國青銅器鑄造鼎盛時期的高超技藝和攝人心魄的氣勢，是中華燦爛文明和湖湘文化源遠流長的絕佳見證，被譽為外形與內涵兼具的“神品”，堪稱“方罍之王”，國寶級文物。

6. 商銅象尊

這件象尊高22.8釐米，長26.5釐米，象額有渦狀蟠虺紋一對；耳正面為雲雷紋，背飾鳳紋；器表飾龍紋、獸面紋。象鼻上的鳳鳥和虎紋，既保持了象鼻的特點，又塑造出了一隻鳳鳥和虎，其裝飾藝術確實是匠心獨具。缺蓋，根據同類器推斷，蓋鈕可能也為象。1975年出土於湖南省株洲醴陵市獅形山，現藏於湖南省博物館。象尊發現多件，目前已知出土地點的僅此一件，這件象尊造型逼真，栩栩如生，裝飾精美，是一件既具藝術價值又具實用價值的青銅珍品，是迄今所見唯一的商代象尊，國寶級文物。

7. 商鳳鳥紋戈卣

卣是古代的盛酒器，古文獻和青銅器銘文中常有“一卣”的說法，是古代祭祀時用的一種香酒，卣即是盛這種酒的器具。此卣出土時，器內有三百多件玉器。如此貴重的銅器和玉器於一起，顯然是作為財富窖藏的。器蓋和器內底有一“戈”字，是族徽。戈族在夏商時期是中原地區的旺族，許多銅器上都可以見到同樣的銘文。此卣通高37.7釐米，重20.7千克，橢圓形，子母口，有蓋，卣內盛酒，蓋上器蓋，酒香不會外溢。器身裝有提樑，便於提拿。器蓋、器身上裝飾有鳳鳥紋。1970年湖南省長沙寧鄉市黃材王家墳山出土，現藏於湖南省博物館。此卣紋飾精美，鑄造精良，“戈”族器物在湖南地區出現應當是部分中原地區“戈”人至少在商代晚期已經來到湖南，是商代青銅器傑作，堪稱卣中精品。

8. 西周馬紋銅簋

此簋通高30.6釐米，座長20釐米，敞口，鼓腹下收，腹下有長方形座，座內有懸鈴舌之紐，鈴舌已失。肩部飾四匹昂首伏臥的小馬，小馬間飾捲曲的雙身龍紋，腹部飾卷眉凸眼的大獸面，獸面間有垂長冠、長尾的鳳鳥四隻。器座較長兩邊鑄立馬，每兩匹一組，頭向相背，昂首豎耳，頭較小，頸較長，身較短，蹄較粗，長尾下垂，尾毛根根可辨，座身兩長邊浮雕馬身，馬高馬長均為16釐米。器座較短兩邊飾獸面紋。1982年出土於湖南省益陽市桃江縣連河衝金泉村，現藏於湖南省博物館。此簋器身的獸面紋應當是受到了周文化的影響，但所飾臥馬和器座的立馬卻在其他地方少見，在鑄造工藝上胎壁較薄，器身凸出的馬紋和獸面，器內也隨著內凹，而同樣的鑄造工藝，在湖南地區商代青銅器上早已出現，表現出明顯的地方特點，應當為湖南本地所鑄造，十分罕見。

9. 戰國人物龍鳳帛畫

這幅帛畫縱31.2釐米，橫23.2釐米，構圖簡潔而意境深遠，畫面分上、中、下三層，上層繪一龍一鳳，鳳引頸昂首、展翅向上，作奮爪邁進之態；龍頭生雙角、身軀蜿蜒，呈騰躍飛昇之勢；中層繪一高髻細腰、廣袖長裙、合掌側身而立的貴族女子，當為墓主人形象；下層繪一彎月狀物，或以為是引魂昇天的獨木靈舟。1949年出土於湖南省長沙市陳家大山楚墓，現藏於湖南省博物館。此圖以白描為主，間以單色平塗，其線條流暢舒展，形象勾勒形神兼備，尤其是龍、鳳的動態渲染和人物的靜態刻畫，形成一馳一張的鮮明對比，具有很強的藝術表現力，是我國發現時代最早、儲存最完整的人物肖像畫之一，國寶級文物。

10. 戰國人物御龍帛畫

這幅帛畫長37.5釐米、寬28釐米，描繪巫師乘龍昇天的情景。巫師寬袍高冠，腰佩長劍，手執僵繩，神情瀟灑地駕馭巨龍。龍首軒昂，龍尾翹卷，龍身為舟，迎風奮進，龍尾之上立有長頸仙鶴，龍體之下有游魚。帛畫中的華蓋飄帶與巫師衣帶隨風飄動，表現巫師乘龍飛昇的動勢。1973年出土於湖南省長沙市子彈庫楚墓一號墓，現藏於湖南省博物館。此圖畫面佈局精當，比例準確，線條流暢，想像豐富，表現了楚藝術譎怪莫測的獨特風格，線條流暢舒展，人物形象生動傳神，被稱為中國早期肖像畫的傑出代表，與“人物龍鳳帛畫”一起並稱為先秦繪畫藝術中的雙璧，國寶級文物。

11. 西漢馬王堆黑地彩繪棺

這件黑地彩繪棺為馬王堆一號漢墓木槨中出土的四層木棺中的第二層，長256釐米，寬118釐米，通高114釐米。此棺的外表以黑漆為地，彩繪了複雜多變的雲氣紋，以及穿插其間、形態生動的許多神怪和禽獸。黑地彩繪棺上所繪的百個影象中，有怪神、怪獸、仙人、鸞鳥、鶴、豹，以及牛、鹿、蛇等十餘種形象，其中怪神或怪獸最多，佔總數的一半以上。1972年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆1號漢墓，現藏於湖南省博物館。此棺所繪神怪和禽獸形態各不相同，描繪得栩栩如生，變化多端，在雲氣間安排得十分得體，富有濃厚的浪漫主義色彩，表現了作者豐富的想象和熟練的技法，是研究當時繪畫藝術的重要材料，國寶級文物。

12. 西漢馬王堆朱地彩繪棺

這件朱地彩繪棺為馬王堆一號漢墓木槨中出土的四層木棺中的第三層，長230釐米，寬92釐米，通高89釐米。此棺蓋板上繪有對稱的二龍二虎相對圖案，二龍首相向，居於畫面中的上方，龍身各自向兩側盤繞，尾伸至左右兩下角。二虎相背於二龍之間，分別攀在龍首之下，口齧龍身。1972年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆1號漢墓，現藏於湖南省博物館。此棺通體內外髹朱漆，棺外表的朱漆地上，又用青綠、粉褐、藕褐、赤褐、黃白等明亮的顏色，彩繪龍、虎、朱雀、鹿和仙人等“祥瑞”的圖案繪畫內容非常豐富,繪畫技巧極其高超，是我國漆工藝史上不可多得的藝術珍品，國寶級文物。

13. 西漢馬王堆T型帛畫

這幅帛畫長205釐米，寬92釐米，47.7釐米，畫面大體可以分成三個部分，天界部分，畫在上端最寬闊的地方，繪日、月、升龍及蛇身神人等影象。畫面的下窄部分，上為人間下為地下。人間以玉璧為界劃分成上下兩層，上層是墓主人的昇天，下層是對墓主人的祭祀。人間之下有一巨人赤身裸體，可能是地神，雙手舉起一白色平臺。象徵著大地。平臺之下，即古人通稱的水府（黃泉），巨人腳踏鯨鯢，胯下有蛇，使人感到陰沉昏暗。帛畫出土時平鋪在內棺蓋板上，儲存完整。1972年湖南省長沙市馬王堆一號墓出土，現藏於湖南省博物館。這件T型帛畫製作精美、色彩鮮豔，集生動的形象、豐富的內容、精妙的技法於一身，是為前所未見的繪畫傑作，是國內已知畫面最大、儲存最完整、藝術性最強的漢代彩繪帛畫，填補了漢代早期織物繪畫例項的空白，對研究我國古代繪畫的歷史具有重要的價值，國寶級文物。

14. 西漢馬王堆帛畫地圖

馬王堆三號漢墓中發掘出三幅繪在帛上的地圖，編制得十分精美。這三幅地圖分別是地形圖、駐軍圖與城邑圖。《地形圖》比例尺約為1∶18萬，原圖畫在長寬各96釐米的正方形絹上，包括範圍大致是東經111°～112°30′，北緯23°～26°之間，地跨今湖南、廣東兩省和廣西壯族自治區的一部分。《駐軍圖》比例尺約為1∶8萬，長98釐米，寬78釐米，用黑、紅、青三色繪製，主區為今湖南江華瑤族自治縣的瀟水流域，方圓500公里，以紅色標明9支軍隊駐地、指揮城堡、關塞、烽燧，藍色表示水面，黑色表示居民地、山及註記，居民地還注出戶數、移民並村情況、村莊間道路和里程等。《城邑圖》損壞嚴重，圖上無文字，繪有城牆，用藍色畫出城門上的亭閣，紅色表示街坊和庭院，按正方形畫出街道等。1973年湖南省長沙市馬王堆三號墓出土，現藏於湖南省博物館。這三幅地圖的出現給中國的地圖史提供了最早的寶貴實物資料，其製作年代距今已有2100多年，是我國迄今為止發現的最早製作的地圖，也是三幅當今世界上無比珍貴的中國古地圖，國寶級文物。

15. 西漢識文彩繪盝頂長方形漆奩

此漆奩高21釐米，長48.5釐米，寬25.5釐米，盝頂式長方形，木胎，奩身滿布凸起的雲氣紋作裝飾，其作法是先以白色瀝粉勾出高起的線條輪廓，再用朱、綠、黃三色漆勾填出色彩燦爛的雲氣紋，其髹飾手法和風格與同一時期馬王堆1號漢墓出土的彩繪黑地漆棺上的雲氣紋技法相一致，均具有立體效果，富有濃厚的裝飾風格。奩上凸起的線條稱作“識文”，“識”有高起之意，陽識和堆起都是在器面上堆出花紋作裝飾，統稱為“堆漆”。1973年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆3號漢墓，現藏於湖南省博物館。此墓的埋葬年代為漢武帝十二年（前168年），由此可證實此種漆器技法至少在西漢早期即已出現，後來堆漆的雛形，明代《髹飾錄》中被列為“陽識”、“堆起”的漆器，亦可溯源至此時，是目前發現“堆漆”工藝製作的例項之一，國寶級文物。

16. 西漢黑漆朱繪六博具

此博具盒邊長45釐米，高17釐米，蓋高4.5釐米，包括博局（棋盤）、棋、直食棋、籌碼、骰及博具盒。博具盒，正方形，盒底四角有平足。盒外黑漆，內朱漆。蓋呈盝頂形，蓋頂錐畫飛鳥、雲氣，並夾雜朱漆繪幾何圖案。盒內嵌放平板式博局，通體黑漆，再用硃色雙線勾出格道和圖案。格道按照曲道格式，用刀刻成規矩形紋槽，再把象牙條嵌入槽內，四角有用象牙薄片剪帖的鳥形裝飾。盒內一端有穿孔，內建活動木栓，可取出博局，盒內隔成長方形、方形、橢圓形格子，分別放置六白六黑棋子十二枚，二十枚直食棋，十二枚長籌碼，三十枚短籌碼以及骰子、割刀、削各一件，骰為木質，餘均為角質。骰為十八面體，通體髹深褐色漆，每面先陰刻篆體數字一至十六，後用硃色填字和勾劃每方邊線。六博至遲在春秋時即已出現，戰國時很流行，秦漢墓中，現已失傳，曾多處出土，皆不全。1973年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆3號漢墓，現藏於湖南省博物館。此器製作精美，儲存較為完整，局、籌碼、棋、骰和博具俱全，實為難得，是罕見的全套漢代六博具實物，對於研究漢代的六博遊戲、工藝美術乃至生死觀念等都極具價值，國寶級文物。

17. 西漢彩繪雙層九子漆奩

此器高19.2釐米，直徑33.2釐米，身分上下兩層，連同器蓋共三部分。蓋和器身為夾紵胎，雙層底為斫木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上貼金箔，金箔上施油彩繪。蓋頂、周邊和上下層的外壁、口沿內以及蓋內和上層中間隔板上下兩面的中心部分均以金、白、紅三色油彩繪雲氣紋，其餘部分塗紅漆。上層放置手套三雙，絲綿絮巾、組帶、絹地“長壽繡”鏡衣各一件。下層槽內放置9個小奩，計橢圓形2件、圓形4件、馬蹄形1件、長方形2件。小奩內放置化妝品、假髮、胭脂、絲綿粉撲、梳、篦、針衣等物品。貴為丞相夫人的辛追，生前應該是用此類梳妝奩存放自己的梳妝用具和貼身物品的。1972年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆1號漢墓，現藏於湖南省博物館。此奩製作工藝複雜而精湛，顏色豔麗，非常典雅華貴，在空間上作了巧妙的排列，既節省了空間，又使整個器身美觀實用，是馬王堆漢墓出土漆器的典型代表，堪稱漆器中的精品。

18. 西漢雲紋漆鍾

這件漆鍾高57釐米，腹徑35釐米，有一個碩大的腹腔，裡面髹（xiū）紅漆，外表髹黑漆，在它的頸部飾有鳥形圖案，口沿和圈足上朱繪波折紋和點紋，肩部和腹部飾有三圈硃色和灰綠色的雲氣紋和幾何圖案，蓋上繪有云紋，並有三個橙黃色紐。外底部正中書有“石”字，“石”為漢制120斤，相當我們今天的27斤。經實測其容量為19.5升，像這樣大的漆鍾一般是用於宴會場合。1972年出土於湖南省長沙市芙蓉區馬王堆1號漢墓，現藏於湖南省博物館。此漆鍾為旋木胎製成，其胎質較厚，給人以造型穩重牢實之感，紋飾線條流暢灑脫，要製作如此大的一件旋木胎漆器非常的困難，反映出西漢時期的漆器技藝已達到較高水平，可謂是一件精美的藝術品。

19. 西漢素紗襌衣

紗褝衣是套在色彩豔麗的絲綿袍外，使絲綿袍上華麗的花紋多一分欲露又掩的朦朧之美，不僅增強了衣飾的層次感，更襯托出錦衣的華美與尊貴。此件素紗褝衣衣長128釐米，通袖長190釐米，為交領,右衽,直裾，面料為素紗。因無顏色，沒有襯裡，出土遣冊稱其為素紗襌衣。如果除去袖口和領口，襌衣的重量只有25克左右，摺疊後甚至可以放入火柴盒中，可謂“薄如蟬翼”、“輕若煙霧”。1972年湖南省長沙市馬王堆一號漢墓出土，現藏於湖南省博物館。素紗襌衣是世界上現存年代最早、儲存最完整、製作工藝最精、最輕薄的一件衣服，代表了西漢初養蠶、繅絲、織造工藝的最高水平，在中國古代絲織史、服飾史和科技發展史上有著極為重要的地位，國寶級文物。

20. 西漢黃紗地印花敷彩絲綿袍

敷彩是指在織物上按紋樣著色填彩，印花是在織物上用型板區域性染色顯花的工藝技術。印花敷彩紗絲綿袍衣長132釐米、通袖長228釐米，面料為印花敷彩紗，裡、袖、領、緣為絹，內絮絲綿，縫製形式與其他絲綿袍同。一號墓共出土3件印花敷彩紗絲綿袍，其款式基本相同，略短於另外8件綿袍。這種款式的綿袍應是漢代婦女喜歡的和深衣不同的另一種時裝。1972年湖南省長沙市馬王堆一號漢墓出土，現藏於湖南省博物館。此袍清新雅潔，華麗精美，為現存漢代婦女服飾中的佼佼者。它的面世，證實了文獻記載有關“畫衣”、“畫文”的可靠性，是我國迄今所見最早的“畫衣”，是我國首次發現的漢代印花和彩繪相結合的高階絲織品，反映出漢代印染加工技術的高超，也是古代彩繪工藝中少有的珍品，國寶級文物。

21. 西漢絹地“長壽繡”絲綿袍

此袖通長232釐米，身長130釐米，曲裾，交領，右衽，素紗裡，絹地“長壽繡”面，內絮絲綿，其面料“長壽繡”是在絹地上用硃紅、金黃、土黃和綠四色絲線繡成，穗狀流雲間填以土黃色的雲紋。單元的一端，有硃紅色的一個像頭狀花紋和兩個如意狀花紋，另一端有硃紅和土黃色的如意狀花紋各一個。因隨葬遣策自名這類刺繡圖案為“長壽繡”，故名。由於色彩的變化，似朵朵捲曲的祥雲舒展在仙樹的枝葉間，細看又似茱萸、鳳鳥等吉祥生物顯現在雲中，也許是戰國時期楚地刺繡龍鳳紋的一種抽象化演變，具有古拙的藝術風格。該墓出土服飾面料以植物或礦物染料染出絢麗多彩的顏色，或紡織，或印繪，或刺繡神奇浪漫的紋飾，構成了華麗的貴婦人時裝體系。1972年湖南省長沙市馬王堆一號漢墓出土，現藏於湖南省博物館。此綿袍應為辛追生前所喜愛的服裝，也是漢初的時尚服裝，其款式與文獻記載的古代“深衣”很相似，緣邊為迄今所見最早的起絨織物——絨圈錦，是一件難得的漢代絲織物珍品。

22. 東漢胡人牽馬銅俑

馬高51.5釐米，長45釐米，重12.15公斤，俑高43.7釐米，重6公斤，胡人俑深目，高鼻樑，濃眉大眼，鬍髯捲曲，耳上穿環。戴帽著履,穿交領右衽緊袖長袍,腰間束帶站立,左臂曲於胸前,右手上舉作牽馬狀。馬健膘壯,頭飾雄性，豎耳，仰首作嘶鳴狀，尾呈弧形，近端處打結，馬飾銜，勒轡齊全,頸下繫有三環。1976年出土於湖南省衡陽市衡陽縣道子坪1號墓，現藏於湖南省博物館。這件胡人牽馬俑造型優美、生動、逼真，靜中有動，是東漢青銅雕塑的代表性作品之一，不僅有很高的藝術價值，也為我們研究東漢的民族關係和農牧業也提供了不可多得的珍貴資料。

23. 西晉神獸紋玉樽

此樽高10.5釐米，口徑10.5釐米，玉質受沁呈粉白色。直筒形，器身紋飾被三道凹帶分成上下兩部分，上部設一對鋪首銜環作器耳，其餘浮雕螭、虎、龍、仙人乘雲等紋飾。下部紋飾分為三組，分別以仙人與龍、虎與螭、龍與熊相對爭鬥為題材。器底以三熊足支撐。器表紋樣繁密，神人情態怡然，瑞獸的形態變化多端，或引頸昂首，或怒目對峙，翻轉起伏，其間以流雲作襯托，氣勢生動。1991年出土於湖南省常德市安鄉縣南禪灣西晉劉弘墓，現藏於湖南省博物館。此樽線條流暢自如，優美飄逸，具有強烈的動感，製作純熟渾厚，毫無磨礪刻琢之痕，精緻尊貴，是東漢魏晉玉雕工藝的代表之作，是中國所見精美奢華的漢晉玉容器之一，國寶級文物。

24. 西晉“宣成公章”龜鈕金印

此印印面2.5×2.5釐米，重165.8克，龜首高昂，龜背拱起，尾下垂，四肢粗壯，腹下鏤空。龜紐形態飽滿渾圓，龜甲鑿刻重環紋，細膩規整，甲邊四沿飾以規整工緻的垂幛紋，顯示出綺麗而不失莊重的風韻。篆體陰刻“宣成公章”四字，是墓主的爵位，其主人為劉弘。劉弘，西晉時先後拜荊州刺史和寧朔、車騎、鎮南建軍，並以“勳德兼茂”封宣成公。1991年湖南省常德市安鄉縣黃山頭鎮南禪灣西晉劉弘墓出土，現藏於湖南省博物館。此金印雕刻工藝精緻，細部工緻不苟，篆刻“宣城公章”四字作懸針篆，為現存古代官印所僅見，別有一股清朗細勁的風韻，既證實了史籍所記的可靠性，也印證了晉代“四鎮”將軍位從公爵，皆假金章的制度，具有較高的史料價值。

25. 唐摹絹本《蘭亭序》卷

此卷正文質地為絹本，亦稱“黃絹本”，縱24.5釐米、橫65.6釐米。卷前引首有明代著名書畫家、鑑賞家董其昌題書“墨寶”二字（殘存），卷中有明代書畫鑑賞家項元汴藏印甚多。因這卷唐摹《蘭亭序》所用的是絹本，有些紙上的效果不易體現出來，再加上年代的久遠，絹色陳舊泛褐，使之與當時的藝術效果有了距離。但主要的筆意、字形仍然儲存了下來，尤其是筆與筆、字與字、行與行之間，都表現出了映帶關係和顧盼姿態，還有點畫的肥瘦、牽絲的聯絡，都明白地使人看到書寫時行筆的輕重、徐疾。綜觀該卷的所有題跋，在對正文書藝的品評上，更多為讚譽。例如王澍評此卷：“筆墨之外別有一種超詣變滅之趣，當時醉態（王羲之書寫《蘭亭序》時）彷彿可見。”賀天鈞稱該帖：“筆法飛舞，神采奕奕”；唐宇肩評其：“筆意清真”；韓崇贊其道：“諦觀筆勢，於圓轉如意中寓沉厚淵穆之象”等等。而這些讚譽之詞，也正是初唐時期的書法特徵。1952年湖南省文物管理委員會收購，現藏於湖南省博物館。此卷雖不是褚遂良的摹本，但其“筆法飛舞，神采奕奕”，作為唐代初期的書法作品，能流傳到現在，實為不易，無論在過去還是在現在都被視為珍寶，使我們感受到王羲之書法藝術魅力的同時，也認識了唐代早期的書法風尚，國寶級文物。

26. 唐“獨幽”琴

此琴為晚唐時期制，通長120.4釐米，琴額寬20釐米，琴肩寬21釐米，琴尾寬15釐米。琴面桐木斵，琴底梓木斵，冠角、嶽山、承露由硬木所制。翠玉琴軫，琴徽似玉非玉(鄭珉中先生疑是瑟瑟徽)。通體斷紋較多，有蛇腹斷、牛毛斷、流水斷、龜背斷、梅花斷。慄殼色底間硃紅漆。龍池、鳳沼為圓形。龍池內刻有太和丁未(唐文宗年號)四字。傳世品，現藏於湖南省博物館。此琴曾為元代著名書法家、詩人鮮于樞和明末清初著名思想家王船山所用，後為民國時期湖南琴家李靜珍藏。近代著名琴家楊宗稷稱之為“鴻寶”，中國古代十大名琴之一，享譽至今，一直是名琴當中的翹楚，是古琴界鑑定唐琴的三大標準器之一，國寶級文物。

27. 唐長沙窯褐斑貼花舞蹈人物紋壺

此壺高16.4釐米，口徑5.8釐米，小口，卷唇，鼓腹，肩部兩側各有一雙輪系，前有多稜短流，後有一雙輪執鋬。兩系及流下分別飾以三塊模印貼花，流下為一女子袒胸披紗，扭動身體，站在蒲團上婆娑起舞，左為方形塔建築，右一立獅。該壺的三個貼花中，中間舞蹈人物處於中心地位。這種舞蹈在中國傳統的“長袖折腰”舞明顯不同，為“胡騰舞”或“胡旋舞”。1973年出土於湖南省衡陽市司前街水井，現藏於湖南省博物館。此壺造型大方、紋飾精美，是長沙窯模印貼花工藝的一個突出代表，其舞蹈人物紋飾是中亞文化融入中土的見證，堪稱長沙窯瓷器將審美與實用完美結合的典範，是長沙窯眾多瓷器中難得一見的珍品，國寶級文物。

28. 唐長沙窯青釉褐彩詩文執壺

長沙窯是唐朝重要瓷窯，窯址位於湖南長沙北郊30公里銅官鎮及書堂鄉石渚瓦渣坪一帶，故又稱銅官窯、瓦渣坪窯，是唐朝南方規模巨大的青瓷窯場之一。器物主要有壺、盆、罐、碗、水盂等。此執壺高19釐米，是用於飲酒的酒壺。因有詩文刻於壺身而得名。壺為瓜稜形腹，粗頸短流，背部裝有一執手。以褐彩在流下腹部題寫詩文一首：“春水春池滿，春時春草生，春人飲春酒，春鳥哢春聲。”2018年1月，在CCTV-3文博探索類節目《國家寶藏》中，由何炅擔任唐長沙窯青釉褐彩詩文執壺的“國寶守護人”。1983年出土於湖南省長沙市長沙窯窯址，現藏於湖南省博物館。長沙窯瓷與詩歌、書法的結合，更貼切地說，是與茶酒的結合，是茶酒與文化的結合，是茶酒上升到文化的體現。以詩歌為飾是長沙窯裝飾的重要特徵，此壺的詩文爽口、書道遒勁，是其代表作。

29. 唐長沙窯青釉褐綠綵鳳鳥紋壺

此壺高23釐米、口徑10.7釐米、底徑12.3釐米，龍鳳均是中國古代的神話動物，是吉祥的象徵。鳳又多寓意女性，唐朝女性幾度預政，對鳳尤為信奉。唐詩歌中描寫飛鳳的詩文也很多，壺上的圖案畫成飛鳳正是一種時尚。褐、綠兩種色彩的搭配恰到好處，表明長沙窯工匠的繪畫技巧非常嫻熟，並且影響到後世瓷器裝飾藝術與文人繪畫的結合。1983年湖南省長沙市長沙窯址出土，現藏於湖南省博物館。這件瓷壺飛鳳色彩鮮豔，神態生動，整幅畫面構圖簡潔生動，用筆精準，描繪出了鳳鳥“皎皎鸞鳳姿，飄飄神仙氣”的優美體態，是唐代釉下彩繪的精品之作。

30. 南宋足球紋銅鏡

此鏡直徑11釐米，鏡面光潔，背面浮雕的圖象是一對青年男女對面踢球，女子高髻笄發，作賜球狀。男子戴幞頭，著長服，半蹲膝，身稍前傾，作認真接球姿勢，小球介於起落之間，球身隱約可見爪稜狀痕跡，形態逼真，旁邊有裁判和觀眾，這就是文獻記載中的“蹴鞠”圖案，現代足球的前身。宋代銅鏡上出現足球紋飾，是與宋代社會喜愛這種活動緊密相連，《東京夢華錄》中記載：宋代文武百官每年為宋徽宗祝壽時要進行足球表演。湖南省長沙市徵集，現藏於湖南省博物館。此鏡鑄造精美，鏡面光潔，人物形象準確，姿態生動，為研究我國宋代足球運動提供了實物資料，是銅鏡中罕見之珍品。

31. 元青花人物故事玉壺春瓶

此瓶高30釐米，口徑8.4釐米，撇口，細長頸，圓腹且下垂，圈足，形體秀美。飾釉下青花。內口沿繪如意頭，圈足為卷草紋、腹部主紋為人物故事。中間頭戴鳳尾高冠、身著甲袍的武將正是蒙恬。後立武士雙手握書有“蒙恬將軍”的大旗。前一武士抓一跪著俘虜，另一武士似作彙報，人物間點綴以怪石、籬笆、芭蕉、竹葉、花草等，畫面繁而不亂。瓶上所繪為蒙恬將軍的故事，人物的服飾如披肩、皮靴以及所用道具都具有元代風格。元青花素來珍貴，完整的青花瓶更是少見。1956年出土於湖南省常德市，現藏於湖南省博物館。此瓶造型優美，工藝精湛，青花呈色純正豔麗，是罕見的出土元青花珍品，反映了當時元青花的燒造水平，也是流傳至今的極為罕見的元青花人物故事瓷之一，堪稱元代青花瓷中的精品，國寶級文物。

32. 清醴陵窯釉下五彩鏤空葡萄紋瓷瓶

醴陵窯位於湖南省醴陵縣，素有“瓷城”和“第二瓷都”之稱的中國醴陵遠在東漢時期就有大規模的陶器作坊，清雍正七年廣東興寧移民廖仲威在醴陵溈山開設瓷廠，以手工拉坯、松柴為燃料，龍窯燒製，產品以碗、碟等粗拙土瓷為主，此為醴陵制瓷之始。其中釉下五彩是醴陵窯對瓷業的重要貢獻，色彩繽紛，爭奇鬥妍，畫面清雅瑰麗，栩栩如生，故被譽為“東方陶瓷藝術高峰”。此瓶於清宣統二年（公元1910年）製作，高41.5釐米，口徑11釐米，底徑12.8釐米，為陳設用瓷，喇叭口，細束頸，溜肩，弧腹下斂，圈足。此瓶頸部及肩部繪田園山水，山水環繞中有小小的村落，村民或插秧，或聊天，旁有小狗等候主人回家，整個圖景充滿著祥和、寧靜的氣氛。腹部鏤空為枝蔓纏繞的葡萄紋，藤蔓曲折蜿蜒，葡萄晶瑩剔透，葉片青翠欲滴，葉脈清晰，毛蟲爬行其上，青蛙騰躍其間。透過鏤空處可見內瓶花紋。傳世品，現藏於湖南省博物館。此件宣統時期的套瓶，從腹部花葉間鏤空處可見內瓶，設計結構上也極為生動有趣，可謂匠心獨運，兼具審美與實用價值，是醴陵窯用彩及鏤空透雕裝飾的代表器。