1.【研究要訣法】
詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。
詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。
詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐鬥健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。
空中盪漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而於其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。
白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。
僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。
小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。
詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。
詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。
詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。
詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。
填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。
填詞之難，難於上不似詩，下不類曲。立於二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺彷彿乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離於詩。一則迫於舍此實無，一則苦於習久難變。欲去此二弊，當於淺深高下之間悉心研究也。
2.【襯逗虛字法】
凡人無論作何文字，欲其姿態生動、轉折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調之詞，曼聲大幅，苟無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用於小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學者可以採用焉。
一字類
正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應
二字類
試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨有 回念 乍向 只今 不須 多少
三字類
莫不是 都應是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當時 憶前番 當此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負卻 空負了 要安排 嗟多少
3.【鍛鍊詞句法】
古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而後有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學，拘於律，限於韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛鍊之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄於後，以供學者之參考也。
對句
小雨分江 斷雲籠口 煙橫山腹 雁點秋容 問竹平安
點花番次 樨柳蘇晴 故溪歇雨 虛閣籠雲 小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月 落葉霞翻 敗窗風咽 風泊渡驚
露零秋冷 花匝麼弦 象奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額
汗粉難融 袖香新竊 種石生雲 移花帶月 斷浦沉雲
空山掛雨 畫裡移舟 詩邊就夢 硯凍凝花 香寒散霧 繫馬橋空 移舟岸易 疏綺籠寒 淺雲棲月 香茸沾袖
粉甲留痕 就船換酒 隨地攀花 調雨為酥 催冰作水 做冷欺花 將煙困柳 巧剪蘭心 偷粘草甲 羅袖分香
翠綃封淚 池面冰膠 牆腰雪老 枕覃邀涼 琴書換日 薄袖禁寒 輕妝媚晚 倒葦沙閒 枯蘭洲冷 綠芰擎霜
黃花招雨 紫曲迷香 綠窗夢月 暗雨敲花 柔風過柳 霜杵敲寒 風燈搖夢 盤絲擊腕 巧篆垂簪 翠葉垂香
玉容消酒 金谷移春 玉壺貯暖 擁石池臺 約花欄檻 問月賒晴 憑春買夜 醉墨題香 閒簫弄玉 修竹凝妝
垂楊繫馬 帆落回潮 人歸故國
警句
悶來彈鵲，又攪碎一簾花影。
-----徐幹臣 二郎神
雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。
-------徐幹臣 二郎神
盡吸西江，細斟北斗，永珍為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕？
-----------張於湖 念奴嬌
寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。
----------同上 西江月
花影吹笙，滿地淡黃月。
----------範石湖 醉落魄
涼滿北窗，休共軟紅說。
---------並同上
燈花結，片時春夢，江南天闊。
----------同上 憶秦娥
惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。
-----------同上 霜天曉角
應把花卜歸期，才簪又重數。
----------辛稼軒 祝英臺近
是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。
--------並同上
翠銷香暖雲屏，更那堪酒醒。
-----------劉龍洲 醉太平
燕子不來花有恨，小院春深。
-----------劉靜寄 浪淘沙
棠影下，子規聲裡，立盡黃昏。
------------洪平齋 眼兒媚
相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。
---------徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。
----------同上 阮郎歸
驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉。
----------劉小山 清平樂
千樹壓西湖寒碧。
--------姜白石 暗香
波心蕩，冷月無聲。
---------同上 揚州慢
昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。
---------同上 疏影
牆頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。
高柳晚蟬，報西風稍息。
----------同上 惜紅衣
問甚時、同賦三十六陂秋色。
-----------並同上
冷香飛上詩句。
--------同上 念奴嬌
一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。
--------劉招山 一剪梅
絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。
-----------孫花翁 燭影搖紅
臨斷岸，新綠生時，是落紅帶愁流處。
記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
----------史梅溪 綺羅香
愁損玉人，日日畫欄獨憑。
----------同上 雙飛燕
恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞撟相見。
--------同上 東風第一枝
新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。
---------高竹屋 金人捧露盤
驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。
---------同上 祝英臺近
悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。
-----------張東澤 桂枝香
4.【揣摩詞眼法】
填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄於下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號，學者宜注意之。
燕嬌鶯奼 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉雲醒月 挑雲研雪
柳昏花暝 翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶悽蜂慘 柳腴花瘦
綰燕吟鶯 燕昏鶯曉 漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉
月約星期 雨今雲古 恨煙顰雨 燕窺鶯認 愁羅恨綺
移紅換紫 聯詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引
5.【選擇調名法】
詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節之抑揚高下，處處可以助發其意趣。其法須將各調音節爛熟胸中，而後始有臨時選擇之能力。惟是詞調多至千有餘體，何題宜用何調豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略於下：
滿江紅、念奴嬌、水調歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。
浣溪沙、蝶戀花二體，音節和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。
臨江仙、悽清道上二體，最宜用於寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。
洞仙歌，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。
祝英臺近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。
齊天樂，音調高雋，宜用於寫秋景之詞。
金縷曲，宜用以寫抑鬱之情。此調變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。
沁園春，多四字對句，宜於詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。
高陽臺，跌宕生姿，亦為寫情佳調。
金菊對芙蓉一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。
6.【佈置格局法】
作文之法，一題到手，先審明其題理，然後命意佈局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節節、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，後半闋寫情；或先寫情而後寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意佈局，務於起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。
7.【運用古事法】
運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂雲：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇雲：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運實於虛，最得用古之法。姜白石之疏影雲：“猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。”用壽陽公主事，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環月下歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞雲：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”蓋淵明於五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。用此事於五月菊，洵為清切有味。學者於此，可以悟運用古事之法。
8.【填詞起結法】
小令篇幅甚短，著墨不多，中間無迴旋之餘地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。
小令起句，如周邦彥雲：“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。”正是用偏鋒也。小令結語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”正是用重筆也。此等句法，極鍛鍊，亦極自然，故能令人掩卷後猶作三日之想。
長調謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先於題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。”吳夢窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。”皆工於發端者也。
長調兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存後面地步，有住而不住之勢。後結如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重複堆垛之病
9.【填詞轉折法】
詩詞雖同一機杼，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞雲：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝於獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫盡醉公子態，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉折之法。
10.【填詞言情法】
言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。
摸魚兒 辛棄疾
更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數春且住，見說道，天涯芳草無歸路。
怨春不語，算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土，閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
琵琶仙 姜夔
雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是宮燭分煙，奈愁裡匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞迴雪。想見西出陽關，故人初別。
