從古至今，才子佳人之間的軼事向來是讓世人頗感興趣的，一來主人公是有才情有樣貌的俊男美女，二來他們之間那種讓人上頭，若即若離的關係。

在民國有這麼一位畫家，他就非常幸運，不僅遇到了一位佳人，還與她保持了一生的情誼。

他就是近現代畫家中的代表人物，被世人所稱道的“南張北齊”中的“南張”——張大千。

這位靠才華吃飯的大畫家沒想到，自己本來就是想臨摹了幾張假畫賣一賣補貼生活，沒想到卻偶然遇到了一位能夠相伴終身的紅顏知己。

要麼說人與人之間的緣分就是這麼奇妙，一張假畫竟然就把素昧平生的一對男女緊緊拴在了一起，恐怕連小說都不敢這麼寫。

真畫家賣假畫

1899年的四川內江，一戶姓張的人家迎來了他們的第八個孩子，取名正權，也就是後來的張大千。

張大千五歲與長姐讀《三字經》，八歲同擅長剪紙的母親曾氏學作畫，過人的繪畫天賦從那個時候開始顯現出來。

但家人那時候都沒有注意到這一點，於是張正權和其他孩子一樣按部就班地讀書上學，並於1917年前往日本留學。

在平時課餘時間，張正權堅持練習寫詩作畫，當時他的哥哥張善子也同在日本，他給了弟弟很多支援與鼓勵。

1919年，留學兩年的張正權從日本回到四川，對畫畫的熱愛讓他堅定了自己往後要走的道路。

回到家沒多久，張大千青梅竹馬的未婚妻就去世了，因為未婚妻的突然離世，悲痛不已的張大千選擇去寧波的天童寺出了家，取法名大千，張大千這個名字後來跟隨了他一生。

出家三個月之後，張大千沒有回四川而是直奔上海，他準備去拜師學畫了。

起初，隻身赴上海拜師學畫的張大千並不順利，一個名不見經傳的毛頭小子，就算你畫畫的再好又有什麼用，誰能知道呢。

正應了那句話，“酒香也怕巷子深”啊，無奈作畫不能成名，自己還要每天過著食不果腹的日子。

張大千心想，跟父母豪言壯語一大堆，現在灰頭土臉地再回去嗎？絕對不可能，那就得好好想個辦法了。

既然我沒有名氣，所以我的畫沒人買，那我賣有名氣的人的畫不就行了嗎，拿我的筆借別人的名氣來“變現”，真是個好法子。

畫畫的人誰還不是從臨摹名家畫作一步步走過來的，所以這可難不倒張大千，經他觀察，上海灘這幫“老克拉”最喜歡的是古畫。

於是張大千就瞅準“市場”，投其所好，我就給你用臨摹的古畫以假亂真。

少年輕狂，才情肆意，隨手一畫什麼石濤趙孟頫全都不在話下，你愛什麼我就畫什麼，長年累月的張大千練就了一身“造假”本領。

關鍵是因為畫技好天賦高，這以假亂真的本領真的“騙”到了上海灘幾乎所有愛好古畫的名流紳士。

當時在上海名畫鑑賞圈大家最愛的非石濤莫屬，張大千得知這一訊息，立即跟“影印”似的批次產石濤畫作。

沒想到這個毛頭小子的“高仿”竟然讓上海的名流們當真跡瘋搶，張大千一邊摸著越來越鼓的腰包暗喜，一邊繼續繁榮他的“假畫產業鏈”。

因為張大千仿石濤確實達到了以假亂真的地步，所以在知道張大千買的是假畫之後，他反而多了一個名號，“石濤在世”。

齊白石向來對張大千這種賣假畫的卑劣行徑嗤之以鼻，但張大千就是靠賣假畫得到了他人生的“第一桶金”。

這種行為確實有些無法評價，你說他技不如人吧，人家的假畫真到幾乎沒人能鑑別出來，再看他的職業操守，一個真畫家賣假畫，這是在是讓人感到矛盾。

張大千一跪知己

張大千把假畫生意做的是風生水起，所以來找他買“真跡”的富商大賈也越來越多了。

某天，一位穿戴頗為講究的寧波人來到畫廊用50大洋痛快的買走了一副石濤“真跡”，這個叫李茂昌的寧波人從上海輾轉回到家鄉，著急心切的要把自己的收穫給女兒看。

祖雲吶，你看，這是我剛從上海一位藏家那裡花高價買來的，絕對的石濤真跡，你看看這筆法，這韻味。

李茂昌的女兒李秋君歪著頭看這幅“真跡”看了大半天，轉頭對李茂昌說，爹，你被人騙了，這明顯是仿石濤的畫作。

跟李茂昌說完，李秋君又自言自語的說，雖說是仿品，但是這畫工也的確了得，一般人根本看不出真偽，臨摹此畫的人也絕對不簡單吶。

李茂昌知道女兒從小就學畫愛畫也懂畫，所以他對李秋君的斷言非常感興趣，此刻父女倆倒是沒有為買了假畫懊惱，而是都對這個作畫之人充滿了濃厚的興趣。

於是李茂昌開始尋找女兒口中的這位天才畫家，從上海繼而輾轉全國，用了近兩年時間苦苦尋覓，最終才找到了張大千。

當時李茂昌只有二十多歲，風流倜儻的張大千出現在李茂昌面前時，他一時覺得是自己又找錯了人，但經過一番交談，李茂昌說出買畫的原委，張大千哈哈一笑想著，原來這也是被自己“騙”過的顧客之一啊！

自己用假畫騙了李茂昌，人家還苦尋自己兩年，張大千內心感到十分愧疚，說什麼也要把買畫的錢退給對方。

但李茂昌卻拒絕了，但他執意邀請張大千到自己家裡來做客，小住，此時的李茂昌是有私心的，家裡那個傾慕他已久的女兒正苦苦等候著這位知己呢。

後來在李茂昌幾次的盛情邀請下，張大千去往寧波李茂昌的府上。

當張大千來到李府，一進客廳，沒見主人，卻先被一副巨幅的《荷花圖》所吸引。

一根枯莖、一支殘荷、一塘淤泥......清冷淡雅的氣息隨即撲面而來，張大千醉心鑑賞，甚至都沒聽到他身後的腳步聲。

張先生喜歡這幅荷花圖啊，李茂昌在張大千身後說。

真是山外有山人外有人啊，此畫氣勢技法一定是位所作，但看字型又有女性溫婉夾雜，一時令我感到不解，此畫作者若在此，我定當跪拜為師，張大千言語激動的說。

李茂昌笑而不語，張大千問，此畫作者是否還在世，若在世我一定要拜他為師！

李茂昌說，不僅在世，而且你晚上的時候自會見到。

待到晚宴之時，張大千隱約看門外走來一位清麗俊秀的女子，李茂昌隨即起身與張大千說，這是小女李秋君，也是那幅《荷花圖》的作者，鷗湘館主。

此時的李秋君因為跑了一路，小臉累得紅撲撲的，髮髻還有些鬆散，那嬌憨模樣實在可愛極了。

秋兒你看，這就是那幅畫的作者，你崇拜已久的張大千，說完又轉向張大千說，快來見過你師傅吧！

張大千反應了一下，然後拉開座椅撲通一聲跪在地上說，晚輩蜀地人張大千見過師傅。

彼時你是未出閣的嬌憨小姐，我是肆意輕狂的少年天才，雖然男兒膝下有黃金，但張大千這一跪卻比金貴。

相遇恨晚，二跪秋君

能讓張大千一個大男人甘心跪拜為師的人得有多了不起，而且她還是一個女人。

李秋君，1899年出生於浙江一個富庶人家，名祖雲，字秋君，號稱鷗湘館主。

因為家境優渥思想開明，雖然李秋君是個女孩子，但她很小就隨大哥學畫，長大後拜師在吳淑娟門下，為她的藝術事業打下了堅實的基礎。

怪不得李茂昌拿著行家都看不出真假的“石濤真跡”給李秋君看時，她便只看一眼就分辨出真假，原來她是個真行家。

自晚宴相遇之後，張、李二人每日默契對談，切磋畫技，張大千乾脆在李府設了一個自己的畫室，畫室就在李秋君所居的後樓，兩人除了不同屋而眠，其餘的時間幾乎是形影不離。

談詩、作畫、談天、賞月，李府見證了這對璧人所有風花雪月的浪漫，他依戀她的知心，她愛上他的才情。

在李府的大半年裡，他對秋君一口一個三妹相稱，但聰明的的二人心裡都清楚，在這個花樣的年紀裡，兩個如此般配的人，怎甘心以兄妹的關係繼續相處。

但張大千在未婚表妹過世後，經由母親安排又娶了親然後還納了妾，已經有兩位妻子的他如今還陷入這樣的境遇。

一日張大千正在給四川的妻妾寫家書，恰逢李秋君遇上，她乾脆試探著在張大千旁邊說了一句，你若是再納一個大小姐做妾，那該是齊人之福了。

張大千想著這是否就是命運的錯弄，在錯的時間遇見對的人，此時的他已經悄悄刻了一方寫著“秋遲”的印。

張大千在畫室挨著一個姿勢呆了一整天，直到李秋君擔心他進去給他送茶，才發現他就這樣一個人乾坐了一天。

還沒等李秋君把茶盞放穩，張大千便跳到地上撲通一聲又跪了下去，說，我的三妹，我張大千雖然年少輕狂，一生為畫生為畫死，你將是我畢生唯一的知己，但若讓我納你為妾，我萬萬做不到，我不能折辱了你，那樣我會遭天譴的。

這一跪不同於第一次那樣，是兩人初見時的欣喜，這一次是張大千為了愛而剋制愛的決心。

李秋君是個極其聰明的人，她明白張大千的苦衷，自此以後二人各自默契地把對對方最深的愛埋入心底，至此以後，他是八哥，她是三妹。

張大千與李秋君《紫陌尋春圖》

年華不復，只恨秋遲

30年代初，李秋君隨張大千去了上海，在上海國立美術學校做了一名教師。

在生活上，這位三妹一如既往地照顧著張大千的飲食起居，甚至是收徒這種事情，張大千忙碌時也讓三妹代選，弟子們都管李秋君叫師孃，她也只是笑著默許。

張大千雲遊四方，但是無論走到哪，產生的見聞都會第一時間拿起筆寫好書信與遠方的三妹分享，他們之間通訊的習慣延續近40年，雖無名分，但她仍是他心裡最重要的那個人。

1939年，張大千特意協四夫人雯波從成都出發到上海給李秋君過生日，李秋君感到十分驚喜，臨行前她拉著雯波的手說，好妹妹，一切都要以他的身體為上，看著你每天都能在身邊照顧他，這多好啊！

抗戰期間，李秋君與何香凝等人一同組織成立了災童救護所，工作繁瑣又危險，張大千萬分惦念遠在淪陷區的三妹，他曾多次寫信勸說她趕快來到自己身邊，但都被李秋君拒絕。

1949年，張大千旅居南美，他每到一處，都要收集一些泥土，裝在寄給三妹的信封裡，寫上“三妹親展”。

直到張大千去世，他已經攢下十幾個未被啟封過的信封，而他的心意就像他寫著“秋遲”的那方印一樣，變成了兩人終身的遺憾。

1945年抗戰勝利後，張大千曾激動的為此作了一幅名叫《蒼莽幽翠圖》的畫作，畫上蓋有“秋遲”的印。

張大千把畫交給友人謝稚柳，希望他把畫帶去上海展覽時，李秋君可以看到，看到他那一方寫著“秋遲”的印，回憶他們純潔而濃厚的知己之情。

但遺憾的是，畫還未被展出就被沒收，直到1984年這幅《蒼莽幽翠圖》才被歸還給謝稚柳，而此時的李秋君早已去世，張大千也遠在異國他鄉。

張大千這幅飽含激情與思念的畫作終究沒能被三妹親眼所見，這幅畫是除了兩人這一生不能廝守之外的另一個遺憾。

就像那方刻著“秋遲”的印，一切的一切，始終是太遲了。

1973年，李秋君病逝，此時的張大千正在香港舉辦畫展，聽到這個訊息的他長跪不起，頓時精神恍惚。

曾經張大千在給李秋君的一封信中寫過，三妹啊，人生最大的憾事莫過於生不能同衾，死不能同穴，你我雖然一同寫過墓誌銘，但是他日能否同穴，真的是個未知數。

三妹，猶記當年初見你時，你那一臉嬌憨的模樣，刻骨銘心彷彿昨日......

人生若只若初見多好，她是他打算一跪拜師的繪畫大家，他是她一生愛而不得的藍顏知己。

可能這時間太般配的總沒有完滿的結局，正應了那句詩，世間好物不堅牢，彩雲易碎琉璃脆。

自1939年張大千為李秋君到上海賀壽，直到1973年李秋君病終，他們再未見過一面。

戲劇化的相遇，偶像劇般的愛情，張大千和李秋君兩人都太剋制了，怨只怨在錯的時間遇見了對的人。

他不願她才貌無雙卻下嫁做小，她理解他思慮周全為畫生死，從此孤身一人，終身未嫁。

喜歡是放肆，但愛是剋制，這句話說的就是張大千與李秋君，相逢恨晚卻愛不逢時的知己，都把自己一生最赤誠、最純潔的愛留給了對方，一生惦念，卻無法相守。

該遺憾還是該羨慕？遺憾相愛的人不能相守，最終只能天各一方，各自終老。

羨慕什麼，羨慕他們把對方放在心底最重要的位置，一輩子未曾變過，羨慕他們舉世無雙的知己之愛，雖不能得但心靈相守。

1983年，在三妹走後的第十年，張大千離開了這個世界，或許在另外一個時空，三妹和八哥終於能夠無拘無束的相愛了。

三妹李秋君臨終也沒看到印著“秋遲”的那幅畫，沒看到也好，倘若看到了那兩個字又會勾起她一生的遺憾。

關於張大千，或許她想留住的，只有在李府的那段時光。

朦朧曖昧的情愫在畫紙和筆墨間流淌，兩人開啟畫室的窗戶，恰好外頭秋意正濃，而他們誰都沒有再錯過......