家庭劇是我國電視劇、網劇中十分亮眼的存在，數量眾多，影響力巨大。從1990年《渴望》播出拉開我國家庭劇的序幕，30多年來家庭劇出現了許多爆款。這一型別為什麼受到觀眾青睞？近年來家庭劇出現了哪些新變化、新看點？三孩生育政策的實施可能對家庭劇帶來哪些影響？我們邀請業內人士就這些問題發表看法。
嘉賓(以姓氏拼音首字母排序)：
陳其慶 江蘇省廣播電視總檯內容版權購銷部副主任
戴清 中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師
孫宏志 騰訊線上影片平臺運營部電視劇頻道負責人
王麗萍 中國電視藝術家協會副主席，國家一級編劇
主持人：苗春 楊文瑛
家庭劇為何長盛不衰
主持人：相較偶像劇、諜戰劇等其他題材型別，家庭劇為什麼更受歡迎？
王麗萍：表現家庭必須走進家庭。家庭小世界，足以表現社會的方方面面。最無奈與最傷心的，會從一個家庭故事開始；而最溫暖與美好的，也是家庭故事的那部分。
陳其慶：對家和親情的依戀是人類的共同情感。家庭劇以家庭生活為主要內容，展現百姓生活的酸甜苦辣和喜怒哀樂，通俗接地氣，更易讓觀眾產生強烈共鳴，也更易滿足觀眾的精神和情感需求。
孫宏志：相比其他型別的劇，家庭劇講述普通人的生活，取材於身邊的故事，觀眾更容易產生共鳴。很多優秀作品不僅僅表現主人公的生活困境，更給出了一些解決方案，給觀眾以引導，為觀眾看待自身生活提供了啟發。
主持人：30多年來，家庭劇自身也經歷了發展變化，曾出現過家庭喜劇，也曾出現過苦情劇、家鬥劇等。家庭劇發展變化的原因是什麼？有哪些經驗教訓？
孫宏志：過去幾十年，中國社會發生了翻天覆地的變化，我們的家庭生活也相應地發生了巨大改變。在不同人生階段，人們面臨的問題也不相同，比如住房問題、育兒問題、教育問題、養老問題等。即便是相同的問題，也會因為時代的發展，產生新的矛盾，從而為影視劇的創作提供了更多素材。創作者需要積極把握時代脈搏，與時俱進，才能創作出當下觀眾有共鳴的作品。
戴清：家庭劇發展變化的原因，一是家庭結構、人口結構等社會原因帶來的變化，比如2007年以後，表現“80後”小家庭年輕人婚戀、職場奮鬥的都市情感劇等發展得更為紅火，代替了《貧嘴張大民的幸福生活》這類家庭倫理劇，原因即“80後”成長起來，走向社會舞臺的中心。2013年育兒劇的風行也有社會因素，比如人口結構的改變。家庭劇變化的另一個原因即大眾審美品位的變化，這一點也符合一般型別劇發展的基本規律，即遵循“創新—固守—模式化—新的創新”的發展演變。
王麗萍：苦情劇、家鬥劇的產生，有的是為了博眼球、追求收視率。苦到極致，鬥到慘烈，或許會成為一時的收視熱點，卻背離生活真實與藝術規律，保質期有限。這就提醒創作者，需要生活積累、知識儲備和藝術涵養。
真實是最重要的標準
主持人：好的家庭劇的標準是什麼？家庭劇靠什麼吸引觀眾？
陳其慶：充滿煙火氣的情節設定，鮮活立體的人物塑造，溫暖人心的情感表達，是一部優秀家庭劇必不可少的元素。對映現實、情感共通是家庭劇最大的優勢，好的家庭劇靠共鳴共情吸引觀眾。
戴清：優秀的家庭劇是“為人生”的創作，能夠真實地反映百姓的生存境遇、生命體驗與情感命運，凝聚著創作者對生活和人生的深厚體察和審美髮現，飽含著創作者對社會的思考和對普通人生存境遇、命運悲歡深厚的同情，能夠讓觀眾建立審美共情，產生強烈的代入感。
一些家庭劇創作上一味討巧、堆砌苦難、渲染苦情，還有的創作者缺乏對生活俯下身去、沉潛其中的誠意、熱情與堅持，一味將家庭成員間的爭吵、衝突作為推進情節的燃料，這樣的作品剛出現時，觀眾尚覺新鮮，重複多了，觀眾必然產生審美疲勞。只有以誠意致敬生活，探入生活的富礦，努力地寫人生——寫創作者熟悉的、有深切生活體驗的人生，寫出生活的真味、真意，寫出動人的細節與醇厚的意蘊，才能吸引觀眾。
王麗萍：好的家庭劇應該老少咸宜。吸引觀眾的要素是生活的真實和情感的真實，有同情，有憐憫，有疼惜，有善意。創作者的真情實感，會被觀眾接受。還有機智、智慧，還有幽默的力量、豐盈的想象力以及對未知特別是科幻領域的探索。永遠相信觀眾比編劇聰明，編劇必須“用心、用情、用功”，不負觀眾，不負韶華。
主持人：與過去觀眾喜愛大團圓的結局相反，《都挺好》《喬家的兒女》等劇以圓滿的結局收尾，卻被觀眾吐槽過於美化現實生活，您如何看待這樣的現象？
孫宏志：我們的觀眾和過去相比，更善於思考，也更善於表達。每個觀眾的經歷不同，價值觀也有一定差異，看待同一事物的角度和態度可能會不同，這都是正常的。
戴清：《都挺好》《喬家的兒女》的創作質量總體不錯，《都挺好》的個別情節段落衝突過於激烈，最後的大團圓結局轉折過大，觀眾可能難以接受；《喬家的兒女》中，倒黴事過多集中在喬家兒女身上，每個人都過得很糟心，這也讓最後的團圓有牽強之感。情節衝突多、人物遭遇多，確實可以增加長劇集的情節點，強化戲劇性，在媒介競爭激烈的環境中，易於抓住觀眾，但是否符合生活邏輯，始終是更具優先性的創作原則與藝術要求。
注重熱點 體現新變
主持人：近來播出的家庭劇體現出哪些新變？
戴清：家庭劇的總體趨勢是有繼承、有突破。如《團圓飯》《情滿四合院》等延續《貧嘴張大民的幸福生活》表現大家庭多子女、人物命運沉浮的故事模式，帶有較強的懷舊色彩，又融入了新時代人們對過往歲月的想象，是一種熒屏重塑與濾鏡下的追念；也有的偏於都市情感劇的表現路徑，都市時尚感更強，雜糅了職場元素、少兒教育元素，以《小別離》《小歡喜》《小捨得》三部曲、《我在他鄉挺好的》等為代表。還有一類是以家庭劇為基礎，雜糅甜寵劇和偶像劇元素，《以家人之名》《親愛的麻洋街》等是其代表作。
陳其慶：注重社會熱點，比如《小捨得》《小歡喜》等劇直擊子女教育、親子關係等熱點；注重傳遞溫暖，比如《喬家的兒女》《都挺好》最終迴歸溫情和團圓；注重精品化，比如《喬家的兒女》《父母愛情》等劇，收穫了高收視和好口碑，呈現出家庭劇精品化高質量的發展態勢。
主持人：目前，我國實施一對夫妻可以生育三個孩子政策，這一政策可能對家庭劇帶來什麼影響？
王麗萍：希望看見喜劇故事。用輕喜劇的手法把社會生活、養老、教育、住房、醫療等家庭故事融合在一起，既表現大時代下的三孩故事，又輕鬆幽默勵志地反映一代代人的生生不息。
陳其慶：家庭劇主題跟隨社會發展的變化而變化，未來更多新的社會熱點、新的家庭關係、新的家庭理念將融入家庭劇。三孩政策的實行，為家庭劇提供了更多素材，使得家庭劇在人物塑造、關係搭建、情節編織上融入一些三孩家庭的生活百態和社會話題。
戴清：家庭人口的變化，會豐富家庭劇的人物關係，也會催生更多的大家庭故事，在一定程度上回歸上世紀90年代的大家庭故事，但又帶有新時代環境中的新意與突破。
來源/人民日報海外版
編輯/崔巍
