這是一部沒有臺詞的韓國愛情電影，看過的人也未必能看得懂！
今天又重溫了一下這部電影，才發現是2004年拍攝的影片，確實不錯。儘管沒有臺詞的襯托，但主角的肢體語言撐起了整個場面，不得不佩服韓國導演。
今天來介紹這部奇異的愛情故事《空房間》
01
劇情簡介
泰石（在熙飾）是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段開啟房門進去。
他在陌生人的房間裡居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。
一天，他走進一個富有家庭，當他象往常一樣把這裡當成家，自如的吃喝洗漱時，卻沒有察覺屋裡還有一個人正在悄無聲息地用一雙幽怨的眼睛注視著他的一舉一動。
那是這家的女主人善花（李丞涓飾），一個受盡丈夫虐待的美麗少婦。泰石終於發現了善花，在她無言的目光下，他默默走出房間，騎上自己的摩托車離開了。
然而，遠離城市的泰石又莫名地調轉車頭，重新回到了這個有著美麗而憂傷女主人的房間。善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。
第二天清晨，泰石早早起床，給善花做好早餐，然後自顧澆花。沉默中兩人象是早已有約的舊友。
然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫（李忠秀飾）打破，他氣急敗壞地從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。
隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園裡，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間，騎上摩托遠去。
從此兩人在一起，從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單，同時墜入了愛河。
兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間裡住下。
但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。
回到以前日子的善花常會到以前和泰石去過的陌生人家裡，找尋平衡和快樂。
而泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和自己愛的女人快樂地生活在一起。
02
新浪娛樂評
影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。
影片繼續著金基德電影的“沉默是金”，男主角沒有臺詞，女主角也只有兩句臺詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德透過影象傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。
另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。
03
南方都市報評
《空房間》是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。
《空房間》裡最有意思的當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間裡，試圖在“他人視線所看不到的180度裡生活”，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。
感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》裡是一種很複雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。
不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇“自顧自存在”的方式。所以最後男主角在監獄裡的狀態又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》裡所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。
04
網友熱評
“每個人都是一個空房間，等待有人開啟心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個男人象幽靈一樣走來，帶我走出限制， 而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運……”
女主做了一個夢，想要平淡如水的愛情，想要不說什麼就能被懂的愛情，其實要求很少，奈何沒有個知心的愛人，影片後面為啥我看的有點害怕呢！
故事乍看很新鮮，卻經不住回味。乍看和蔡明亮有點像，而金基德總想用各種小技巧把表面的冷清孤寂變得熱鬧些，相比蔡明亮的穩健專注差遠了。我覺得金基德被文青們嚴重高估了。
靈感的一部分顯然是來自安東尼奧尼的[放大]（在監獄裡打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然後監獄中男主角修煉的那段怎麼看都是瑪雅·黛倫的調調。男主角出獄後攝影機的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
可以感覺到金基達的成長和內心對平靜的迴歸，我很喜歡
