中國書法幾千年，真草、隸、篆大師數不勝數。其中唯有狂草大家少的可憐，至今屈指可數。
為什麼呢？狂草想要達到至高境界太難了。如果沒有“捨我其誰”的狂放性格，沒有能夠裝下宇宙萬物的博大心胸，想把狂草寫到登峰造極幾乎是不可能的。
千年以來，能夠稱為“狂草聖手”的，大概只有三個人，張旭、懷素、毛澤東。
張旭狂草《古詩四帖》區域性
一、有些人，是註定要寫狂草的
毛澤東可以說是自張旭、懷素以後唯一把狂草寫到登峰造極的人，這就像他的詩詞一樣，氣勢無人能敵。今天 ，京博君就帶大家來看看偉大領袖毛主席的書法。
可以說，毛主席的狂草只能用四個字來形容，那就是“大氣磅礴”。
看毛澤東的狂草書法，就像你站在風雨雷電、一望無際的內蒙古大草原上，觀看萬馬奔騰、縱橫馳騁的壯觀景象一樣，蒼涼豪邁、恣意放縱、橫掃千里。
為了狂而狂，不狂楞裝狂，都是不行的。性格必須是真正的“狂”，才能有所造就。否則“或本不狂，或不敢狂，或外狂內不狂，或手狂心不狂，或心狂身不狂”，都達不到狂草藝術的最高峰。
也許有人會問，毛澤東狂嗎？
他“掌上千秋史，胸中百萬兵”的博大胸襟，他二十幾歲就能發出
“問蒼茫大地，誰主沉浮？；糞土當年萬戶侯”；
《沁園春·雪》：
“秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。”
哪個人能有這樣的氣魄！
從軍事才能看，毛澤東並非科班出身，從沒進過軍校進修學習，但憑藉出色指揮才能，卻把黃埔軍校畢業的軍官們玩得團團轉。
“敵進我退，敵駐我擾，敵疲我打，敵退我追”，毛澤東用這16字訣，把昔日黃埔軍校視為三腳貓的游擊戰提升到哲學的高度，並用四渡赤水一役向世人宣告：毛主席用兵真如神！
然而就在四渡赤水的10年前，軍事才能尚未顯露的毛澤東還只是一介書生。
“人字形的短髮分排在兩鬢，目光謙抑而潛沉，臉皮嫩黃而細緻，說話的聲音低而娓婉。”
這是郭沫若對毛澤東的初印象，真是像極了這張照片。
甚至連蔣介石都搞不懂，紅軍一開始不就是逃跑嗎，怎麼跑了25000裡，就成就了偉大的長征？因為不理解，所以我們說：毛主席用兵真如神。
38年過去，彈指一揮，毛澤東讓中國的日月換了新天。在他身上，有太多光環，太多魅力，也有太多謎。
毛澤東一生那麼忙，他如何將當初規範老實的小楷，寫成氣勢磅礴的狂草？因為不理解，所以我們說：毛主席用筆真如神！
二、愚於近人，獨服曾文正
張旭草書《古詩四帖》區域性
張旭以草書名世，然而寫狂草的他，卻練得一手精絕的楷書。
張旭的狂草，絕非一時興起的胡塗亂抹，而是蓄謀已久的厚積薄發。
懷素《老僧食魚帖》
一個將天地萬物都能寓於書法的人，就難怪能教出顏真卿這般神人，也難怪連道聽途說的懷素都能成名了。
看張旭個人，如果沒有楷書的功底，就沒有狂草的經典。
同樣，毛主席如果沒有楷書功底，也不會擁有如此氣勢磅礴的書法。
毛主席成熟時期的書法大家一定都見過了，但其早期書法，特別是楷書，見的並不多，我們來看看毛澤東年輕時候的字跡：
本以為，毛主席年輕時的書法就很瀟灑奔放。
現在，你可能小失望了。
我們繼續看：
再看：
武漢東湖磨山，毛澤東楷書《離騷》
毛澤東楷書《離騷》，是他就讀於湖南第一師範時的作品。
據說，這是毛澤東一生中現存能見到的不多的楷書作品之一。
毛澤東小楷書《離騷》墨跡 1913年
毛澤東小楷書《離騷》墨跡 1913年
毛主席終生喜愛屈原的《離騷》和以《離騷》為主的《楚辭》，對屈原的偉大愛國精神和天才的文學創作給予極高的評價說：
“屈原不僅是古代的天才歌手，而且是一名偉大的愛國者，無私無畏，勇敢高尚。他的形象保留在每個中國人的腦海裡。無論在國內外，屈原都是一個不朽的形象。我們就是他生命長存的見證。”
他評價屈原是繼《詩經》之後“首屈一指”、“第一位有創作個性的詩人”。
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
武漢東湖楚城 毛澤東楷書《離騷》碑刻
毛主席早年曾說“愚於近人，獨服曾文正。”所以，毛早期書法以曾國藩的字為底子。
楷書更能彰顯一個人穩重的性格，而毛澤東青年時代的楷書，更是字型工整而有力，一筆一畫，一絲不苟。足可見成熟之質。
慢慢的，隨著人生閱歷不斷增長，毛主席的書法開始發生變化。
青年時，毛主席的書法就已經很有味道。
毛主席行書《離騷》
毛主席行書《離騷》
毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的。
一般來說，喜歡狂草的人，通常性情奔放、浪漫；
而喜歡寫正楷的人，則嚴謹刻板。頓挫分明的字型，可以看出一個人為人剛健有力；
而汪洋恣肆的書法，則折射了一個人豪放不羈的情懷。
三、寫好字，練心性
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
這首《採桑子·重陽》，是毛澤東在1929年10月寫的。那年他36歲，本命年，遇到了政治生涯一個很大的坎兒：被迫離開紅四軍領導崗位，赴閩西領導遊擊隊，建設根據地。
那個秋天，毛澤東的處境很差，身體很糟，心境也不好。有人說，這首詞裡的“人生易老”，“萬里霜”都是他的哀嘆。但通篇讀來，這詞的正能量還是壓倒了負能量：戰地黃花的香，勝似春光的美，都昭示著美好的明天。
毛澤東挺過來了。幾個月後，他的命運發生重大轉折，後來的一切，我們就都知道了。
在用毛筆重寫這首詞的時候，已經三十年過去了。如果以書法家的標準來審視毛主席，此時的他可謂人書俱老。這幅《重陽》，可以稱得上是他最好的一幅書法了。
寫這幅作品時，毛澤東的心境和當年完全不一樣了，下筆疾書，不計工拙，十分瀟灑。
第一筆下來“人生易”三字便相連，接下來“難”字擴大，以鬆散之勢為“人”字一撇做出避讓，隨後時而點戳，時而橫掃，作品狂而不亂。
寫到下闋，“一年一度秋風勁”，行與行之間的空隙完全被填堵，但是憑藉單字筆畫的疏散，讓作品出現了非常意外的留白，這白留得毫無道理，卻又理所當然。
最後，用一個大大的“霜”字來壓陣腳，而且，就這麼壓住了。
最後一筆，其實是那個句號。細細的筆畫，就那麼輕輕一劃，這個俏皮的小圈，成了霜字的一部分。
整幅作品到此戛然而止，他是不蓋章的，這時甚至連款也不落。
毛澤東不是書家，但也許最懂書法：興來就劃拉，興盡便擲筆，歷史上偉大的作品，都是這麼來的……
這就是書法的有趣之處，從古到今，沒有一個書法家能純粹以書法立世，書法只是他們諸多才能中小小的一環。蘇東坡是書法家嗎？是，但他更是個文學家，詩人；毛澤東是書法家嗎？是，但他更是個思想家，政治家，軍事家，一代偉人。
毛澤東的書法不可學，是因為毛澤東是天縱之才，其書法洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，令人歎為觀止，敬之仰之，絕非常人可以駕馭。
疾風勁草之勢，狂飆橫掃之筆，落筆如刀，遊刃如絲，氣運韻通天，大有張旭之風。
沁園春·雪（1936年2月）
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
採桑子·重陽（1929年10月）
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
憶秦娥·婁山關（1935年2月）
七律·長征（1935年10月）
紅軍不怕遠征難， 萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪， 烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖， 大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪， 三軍過後盡開顏。
水調歌頭·游泳（1956年6月）
七律·到韶山（1959年6月）
▲《沁園春·長沙》
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
攜來百侶曾遊，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？
七律·和柳亞子先生
在革命年代，毛主席多次為部隊題字，每次題字，點畫如長槍大戟、運筆峻拔、勢不可擋，而對將士和人民給予極大的鼓舞。
清平樂·會昌（1934年夏）
七律·人民解放軍佔領南京（1949年4月）
蝶戀花·答李淑一（1957年5月11日）
新中國成立後，毛澤東的書法風格向外柔內剛、柔以抒情的方向發展，呈現出淡雅之風，喚起人們的愉快、向上、平和之情，給人無限的美的享受。
毛澤東的書法是學不來的，正如學不來毛澤東一樣，他的學識、氣質、精神無人能夠企及，獨一味。毛主席的書法之所以獨一無二，也正是因為裡面融入了太多東西：他出入書本，往來戰場的學識和膽魄；他通達古今，睥睨中外的雄才和胸懷，無一不在筆端顯現。
有人說毛主席是行草書聖，其實書法對於他而言，就像紅燒肉一樣，屬於調節生活的佐料。不像今天書協美協的人一樣，依靠書畫維生。我們眼中用筆如神的毛體狂草，不過是毛主席用打江山、治大國的心情，烹製出來的一道小鮮！
