《對手》這部電視劇,你說它是諜戰劇，生活煙火氣很濃；你說它是生活劇，諜戰劇情的緊張，也讓你喘不過氣來。
第一集，剛開始的時候，大事渲染廈州的小吃，簡直就是“舌尖上的廈州”，後來在第21集國安到蘭州出差鏡頭，又是把蘭州的小吃盡力表現一番，在觀眾看電視劇的時候，嘴裡不吃點東西，就有點“口水難嚥”的感覺。
一般觀眾知道諜戰劇有很多“套路”，《對手》卻不按套路出牌，不僅間諜故事講得很好，而且電視劇十分重視挖掘生活的熱點和難度，劇中主要人物不管是間諜還是反間諜人員，他們很生活化，讓大家覺得他們就是社會一員，質感很強，很容易引起觀眾情感共振。
在《對手》裡，有“雙減政策”下不允許老師辦補課班、有生育二胎等熱門話題，還有婚外情、有中學生早戀、顧了 工作顧不了家、中年夫妻的油膩生活的“難度問題”。
《對手》打動人的還是關注每個人的情感，不論他們身份、地位和社會政治立場，還是因為他們來自不同陣營，社會價值觀就有完全的水火不容的背離，《對手》鬥爭取把他們每個人都作為一個正常生活的“普通人”展現：他們為錢奔忙、為情傷身、為家庭犧牲，為兒女煩惱。
《對手》的精彩之處在於，讓我們感受到，間諜其實就是和我們一樣。他們偽裝起來，我們很難分辨誰是潛伏在我們周圍執行特殊任務的敵人：也許他們見面會和你親切打招呼，並不是十分神秘，他們會和你互動熱絡、相互幫個忙，他們是如此“普通”和“低調”，以致於他們看起來“很笨拙”或者很木訥。所以現實生活中，有間諜被抓，周圍鄰居和單位同時都很難相信。
要拍好當代社會的諜戰片很難，讓觀眾一致稱好，更難。因為過於誇大，人們就覺得假，脫離了生活本身，無論情節再精彩，故事再曲折，人們也不會喜歡。它不像歷史劇、古裝劇，反正人們沒有當時的生活經歷，任你天馬行空，只要大概符合歷史事實，人們也不好辨認真假。
《對手》的成功，就在於它成功挖掘了生活的深度和難度，讓人們感到它就是表現自己周圍的故事，能夠容易引起觀眾的共鳴，從而吸引觀眾，讓觀眾喜歡。
《對手》打動觀眾的就是對於生活有深刻的挖掘：
1、挖掘叛逆期孩子的內心痛苦
青春期孩子叛逆，往往是家庭最大痛點，很多人都是認為孩子不懂事，過去那個聽話乖巧的“寶寶”突然變得“長了牙齒”，變得不可理喻，他們開始非常追求獨立意識，事事都想證明自己是對的。《對手》中的李小滿，因為她隱約看到了家中的秘密，所以她十分痛苦，她每一次冷漠背後，就是渴望父母像朋友一樣不要隱瞞自己，同時希望她的家長能夠像其他家長那樣，沒有那麼多令人尷尬的話題。作為間諜父母，他們受過專業訓練，所以有強大的內心，而作為涉世未深的李小滿，面對流言蜚語，她承受不了。
作為反間諜組長的段迎久的孩子，一直膽小怕事，就是長期缺失母愛，沒有安全感，所以當媽媽在餐廳教育“壞小孩”的時候，我們看到段迎久的孩子難得的笑容和自豪感覺，孩子的心結終於快要開啟。
2、挖掘“缺錢”的中年生活
人到中年，用錢的地方很多：車貸、房貸、孩子教育、人情往來，老人照顧、其實 一睜開眼，都有需要錢的地方，但一般說來中年人工資並不高。中年人深有體會“有錢不是萬能，沒有錢是萬萬不能”。
李唐一家生活拮据是很多中年家庭的寫照，這也是李唐夫婦獲得很多人同情的根本原因。
3、挖掘中年人“意亂情迷”的尷尬生活
人到中年，人們壓力巨大，面對種種誘惑，很多人選擇抵制，但也有些人 選擇“適應”。《對手》中劉曉華和火傳魯就是很典型的代表。
劉曉華因為洩密，再沒有技術大牛的“傲氣”與“恃才傲物”，最終可憐巴巴央求間諜歸還自己的錢，好給自己“贖罪”，照顧自己從未盡責的女兒。
火傳魯則是把“一夜情”當做“愛情”的傳奇，這是社會傳說的中年人三大傻的“玩秘書完成老公”，火傳魯在《對手》中，導演用力不多，但 刻畫了一個“為情所迷”“意亂情迷”的失敗中年人十分。
4、挖掘工作狂的家庭悲劇
《對手》中段迎久實際上是社會上工作狂的代表，結婚的時候遲到，生活上完全靠老公料理，孩子是老公一手帶大，而自己很少在家，家庭對於她來說，就是一個名義存在。
有人總結，工作狂的幾大特徵，一是不把生活當回事，二是不把自己當回事，三是不把健康當回事，四是不把家庭當回事，五是不把一切當回事。
我們社會需要盡職盡責的中年人，但我們儘量避免這種工作狂給家庭帶來的生活悲劇，因為我們社會需要一個和諧的社會，而不是完全投身工作的狂人。
當然，作為國安戰線的段迎久是值得敬佩和歌頌的，因為他們無私奉獻，才有我們社會的國家安全。
《對手》把生活挖掘得如此深刻，難怪會感動很多人，打動很多人，也許《對手》不是傳統意義上的經典諜戰片，如同《潛伏》一樣別人難以企及，但它一定是最有生活味的諜戰劇，這方面它自己可以獨立成為 經典。
