正在看《對手》，一部很有趣的諜戰劇。
與以往我地下工作者潛伏在敵人內部相反，這回是可是敵人潛伏在我們這邊。
而且這一潛居然潛了十八年。
可以把李唐視為反派的餘則成，而譚卓扮演的丁美兮丁老師則是在以往的影視裡罕見的“女特務”。
丁老師唯一的間諜功能就是色誘別人偷情報。她並不像金世達以此為樂，也沒有林某的殺伐果斷，更沒有李唐的耐心。她唯一的間諜才能都用在討回被詐騙的錢上了。
她關心的事就是海那邊的養老金給了沒，她不關心么雞怎麼了。她關心的事就是女兒的學習、早戀、抽菸。她關心的就是化妝品和包包。她的醫術用來給李唐灌輸各種健康養生知識，用來給學生包紮手，她的記憶力用來記哪個學生的書包沒帶。李唐和林某準備殺寶平時她認為不要殺人因為性質會變。她看到自製炸彈也會害怕。段處到她家，她也會緊張、坐立不安。當然她也因此而頂著婚外情貪財的惡名……
這那是一個女特務呀，分明就是一個盡職的老師與母親呢。
在我們以往的影視劇裡，女特務必須年輕美貌且性感。。
胡敏英算是一個正宗的“女特務”。
1950年的《鋼鐵戰士》中的這個由胡敏英扮演的女特務形象是這樣的：“旗袍、捲髮、紅唇、叼菸捲、穿高跟鞋、線條有胸有腰”，這一女特務堪稱是中國女特務妖嬈放蕩形象的鼻祖。
1958年胡敏英再出江湖，在《英雄虎膽》出演頭號女匪首李月桂，她老奸巨猾，愛彈揚琴喜歡爵士樂，相當文藝，
不過，真正奠定標準女特務形象的，是王曉棠扮演的年輕女特務阿蘭，她是中國電影史上迄今無法跨越的女特務高峰。
據考證，在那時的影視劇裡，一個合格的女特務基本上都是錐子臉，大眼睛（眼寬為臉寬的3/10），身高不得低於1米65。當然，完美的女特務還應具備瞬間放倒一壯漢的能力（無論是用槍、刀還是徒手），必須有顯赫的出身和教育背景，必須性格鮮明特立獨行、敢愛敢恨。
再後來，女特務的標準明顯放寬了。中年婦女開始成為“女特務”，如《羊城暗哨》中的八姑、《寂靜的山林》中的李文英，而《羊城暗哨》中的梅姨、《黑三角》中的於黃氏這種女特務頭子乾脆就是老大媽。
無論如何嬌媚，女特務們大多會迷上我方男主角，就像《英雄虎膽》中阿蘭愛慕曾泰，《羊城暗哨》中八姑愛上了王練，《林海雪原》中蝴蝶迷不斷撩撥楊子榮。
而消滅暗戀自己的女特務多少有違人情，所以新版《英雄虎膽》中，讓阿蘭在絕望中自殺了斷，解決了不能喪失立場和覺悟，又避免直接殺死女特務傷害觀眾感情的矛盾。這是基本套路。
當然，有時候也有類似邦德的男主。比如《五號特工組》中男主角馬雲飛，在第一集剛出場20分鐘，就把赴任日軍特高課課長的酒井美惠子在火車上給邦德了。
說起日本女特務，那是除海峽那邊女特務以外，另一種型別女特務。她們和服與呢子軍裝輪番換，級別還不低，最高的可達少佐級，她們不是土肥原賢二的弟子就是他的乾女兒。
最有名的日本女特務當屬川島芳子和“南造雲子”。
“南造雲子”(1909-1942)，直屬日本大本營的特務，日軍特高科課長，少佐。這個1991年在小說《帝國之花在中國》中出現的日本女特務，經《青春》、《藍盾》、《章回小說》等刊物考據後，形象逐漸豐滿鮮活，然後出現在抗戰研究論文當中，最終成為今天抗日神劇中日本女特務的“真實原型”。《五號特工組》中竹內雲子也以南造雲子為原型塑造而成。
女特務們的身份除了危險和刺激，還是最理想的自我形象的投射——要穿旗袍穿旗袍，要穿制服穿制服，大多數時間都出沒於高檔消費場所，無論是戀愛物件還是鬥智鬥勇物件，都是魅力男子。《潛伏之赤途》裡的張曉夢恐怕是最符合宅男心目中女特務形象的。
而從觀影角度而言，一個看起來永遠難以完成的任務，會產生強烈的心理學上的“蔡格尼克效應”。
所謂的“蔡格尼克效應”，是指未完成的任務會持續佔用人的認知資源，造成心理的緊張感和“後臺”持續加工，因此令人產生更深刻的印象。這可以解釋諜戰劇中懸念的魅力：懸念是驅動人們花費長時間觀劇的主要原因，只有看到結局才能帶來放鬆。人們對此欲罷不能，特別是故事的主角看起來是一個征服難度極大的美女。
難怪這幾天，我家小護士給我量血壓，只要是在觀劇時，高壓肯定飆過160。
“你該吃藥了。”她說。
