大家好，我是小堯。
我們中國古典傢俱的文化歷史悠久，源遠流長。發展至明清時期，形成了三大流派：京作、廣作和蘇作。
今天我們來聊一聊廣作傢俱。
廣作是指明末清初以來，取紅木為主要材料，以廣州為中心生產的硬木傢俱樣式。
▲清朝時期的廣州十三洋行碼頭
紅木在廣東地區叫“酸枝”，紅木傢俱也稱為“酸枝傢俱”。因其形體造型、裝飾手法和藝術風貌皆與傳統傢俱不同，並且在清朝乾隆之後影響全國各地，形成一種風格，因此廣作傢俱也被視為清式傢俱的一個代表。
廣州是清式傢俱最著名的產地，是中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作傢俱的材料比較充裕。以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣作傢俱獨特的藝術風格。
我們可以從以下四個特點來了解廣作傢俱。
一、用料豪橫
▲清式廣作紫檀木洋花寶座
由於廣州地處珠江口，歷來都屬於華南最繁榮的口岸城市，海運條件得天獨厚。在明清時期，印度的紫檀木、南洋的酸枝木等各種名貴硬木，或為特意採買，或為船舶壓艙木，都源源不斷運抵廣州。
木材的充足和易得，使得廣州製作的傢俱，用料毫不吝嗇，傢俱的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接做法，而習慣用一木挖成。
▲廣式花卉沙發組合
廣式傢俱為講求木性一致，大多用一種木料製成。通常所見的廣式傢俱，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣式傢俱不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
二、雕刻精湛
▲19世紀 酸枝雕卷草紋博古櫃
廣作傢俱對雕刻極為講究，幾乎找不到一塊未經雕飾的部位。它的雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。
常見的雕刻花紋由於雕刻較深，而富於立體感。在雕刻時，除圖案紋飾外，其餘則用刀剷平。再經打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整體看，決無此起彼伏高低不平的現象。
▲清末廣作酸枝鑲理石竹節雕扶手椅
在板面紋理複雜，剷刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。而且這種雕刻風格在廣式傢俱中是較為突出的。
廣作傢俱雕刻如此精細繁密，式樣新穎別緻，可以說它既是地道中國製造的“西式傢俱”，也是“西化”的中國傢俱。
三、紋飾精美
▲清末 酸枝鑲螺鈿“粵東省城”款石面長几
明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所用，以中國傳統方式製成傢俱後，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。
其中有一種西式花紋，形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。廣式傢俱除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。
▲清末 紅木嵌螺鈿理石羅漢床
有的廣作傢俱中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式傢俱乍看都是中國傳統花紋，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，這為我們鑑定廣作傢俱提供了依據。當然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
四、鑲嵌卓越
▲清乾隆 紫檀萬壽錦地嵌百寶大掛屏
清代初期，為適應對外貿易的發展，廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來，並且給傢俱藝術增添了更多的色彩，形成一種與明式傢俱截然不同的藝術風格。
▲清乾隆 御製紫檀掐絲琺琅藍地百寶嵌四季花卉屏風
鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、櫃子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的傢俱，也以屏類傢俱最為常見。中國現存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產。
好了，廣作傢俱的分享到此就結束了。
問下大家，你們在日常生活中見到過廣作傢俱嗎？
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