七、噴砂工藝
噴砂工藝被很巧妙地應用到了和田玉仿籽料中（見下左圖），由於其模擬度高，所以，應用到仿古玉也是在所難免。看似很漂亮的橘皮紋，實質是噴砂工藝再做舊。對於真皮籽料和古玉，其特點是橘皮紋起伏、光潔度基本一致，而噴砂工藝明顯的出現毛糙的凹坑，有許多小平面打磨。當然，由於技術水平的不斷提高，裝置不斷完善，一些滾筒料和磨光器正在改變我們鑑定的觀念，需要與時俱進，提高認識。
八、平面機加工與手作平面
平面機加工的特點主要有二種，一種是排列等距離、整齊、方向一致的線條，其特點是表面比較毛糙，有時會發現崩碴等現象，與平面二維雕結果形似，這裡就不再重複；另一種是無線性痕（見上右圖磨工精細）。無線性痕跡的原因是為了避免崩碴和表面毛糙等因素，在粗砂輪加工後，選用細砂輪，然後將砂輪的走刀速度調節得比較慢，這樣就將產品做得精細。但是，由於看不出加工痕跡，所以，這種太機械化產品還是容易讓人識別，而且加工成本又高，在市場上是不多見的。這樣，就依然靠手工，尤其是短平面。
手工做短平面的特點是，把工具傾斜與被加工面形成一定的角度，使被加工面儘量的增大，以減少磨削運動中的擺動，提高被加工平面的平整度（見上左圖），如果每次磨削不在同一個基面上，會加工出多重平面，這個需要一定的技術能力。對於在做有臺階的短小平面（一般是8毫米以下）時，不僅要將平面做平，還要將交界處做挺，沒有重線莖（小臺階），這就更考驗工匠的技術水平了。
根據本人的經驗，要達到上右圖（放大圖）的水平，已經不易。上右的放大圖看似簡單，卻還是在加工一個短平面上出現了幾個小面，高超的打磨也沒有遮蓋住，看官不要小看這種技術，要真正使一個平面沒有多重小平面，且還要把臺階做到挺而平整，沒有紮實的基本工不行。
有人會問：假如上右圖示是先機械加工，然後手工去修呢？本人可以保證，三級以下的技術水平（俗稱小師傅）在加工時，是中間還沒有加工到位，邊上早已經坍塌的不成樣了，還無能力保證與基準大平面的垂直；更難的是，相鄰垂直的內交面，會出現數條折角交線，或者是圓弧交界。
所以，多一個轉角和臺階，多三分工。如果我們在淘寶時，看到這種看似簡單，卻做的橫平豎直，傾角堅挺、交界分明的手工（一定不是上面所說的機器工）和田玉器，只要價格合適，堅決買下。在這個方面，看官可以比對前面講述的華豫之門官微拍賣的春秋玉佩的倒角部分，本例（上右圖）雖然沒有倒角，卻光滑堅挺不割手，春秋時期特徵明顯，看官也可以同時比對前面舉例的館藏春秋第一牌真品，雖然感觸不到，但仔細品味，會知道韻味所在，而華豫之門的春秋玉佩，因仿造者不懂這種時代特徵，所以，出現了劣質的倒角。至於真品的邊角如何實現堅挺不割手，估計很少有專家研究過，懂一點的專家也是隻知其一，不知其二，本人告訴您，它是透過大側面邊緣逐步圓弧化實現的，有一定的加工技術難度，看懂英文大寫字母“J”就明白了。細節決定真相，這種微小細節是判定一件高古玉真假的手段和妙招，更是制勝的法寶，原因是古人治玉非常嚴謹，沒有急功近利的要求。至於到了戰國時期，邊緣處理發生了質的變化，出現割手現象，這個容易理解，其原理猶如英文大寫字母的 “Y”，邊緣能不割手嗎？！到了漢代，一些玉璧的側面邊緣會出現小塊割缺圓弧痕，見下面10倍放大圖 。下左圖為玉璧上留有的和田籽料皮；下中圖為製作後留下的小塊割缺圓弧痕，一些專家解釋為是工匠切割制圓後留下的未磨除的痕跡，本人不認可。如果專家說的對，切割圓弧的痕跡應該與圓弧方向一致，但是，事實是切割紋與圓弧反向，這是開採切料時產生的，如果想完整無缺，應該在製作設計時會盡力去除的，而事實是在做玉璧時留下了，這種現象在許多漢代玉璧上都有，所以，本人猜測，這是某種標記，如同良渚玉璧的斜缺；從下右圖粗糙且混亂的側平面加工痕可見，為仿古玉璧，這也是眾多仿品的“標本”，看官可以比對，避免上當。
關於玉器表面出現的小平面，有二種情況：一種是為了加工成圓弧面，採取加工多重小平面的方法實現。古玉和高古玉，包括現代電磨筆工在加工圓弧面時，由於受到工具限制，難免使被加工表面出現許多小平面，這個就如同微積分。我們在觀察和田玉籽料時，都會用到這個特點，即和田玉籽料的圓弧面是圓潤的，而仿和田玉籽料是由多重小平面構成的，一般的打磨很難完全掩蓋。
另一種小平面的出現是工匠技術水平不過關，在做平面時無技能克服，無奈造成多重小平面甚至造成傾角坍塌。請看下左圖這件玉器是華山論鑑上的拍賣品，很具有代表性，見下右圖的細節，因為玉器側面多臺階，工匠只能垂直於基面加工，由於技能水平不高，加工時手勢不穩定擺動，造成側面邊緣呈弧狀連續坍塌。所以，拿出來舉例分析，說明邊緣加工的好與壞，是鑑定一個雕刻師技術能力的簡單方法
從專業技術角度來說，能將一個8~10毫米見方的料，手工做成三對平整面（平整度為0.02毫米內），並且達到與豎直方向上的二個面垂直（垂直度為0.05毫米內），一定達到中級工以上的水平（這是考試標準，本人曾考核透過），而玉雕大師起碼要有這種功底，方能使作品具有藝術魅力，客官如果方便，請去參觀一下子岡牌真跡，會感悟到什麼才叫真正的大師。或許，有看官會說一些隨形作品很藝術，很美，評選了什麼獎，請仔細，那只是創意，與手藝技術是兩個概念。
九、現代鑽孔
關於現代技術的鑽孔與古人的鑽孔比較，專家寫得也有許多，主要是認為古玉內孔為螺旋紋，現代機械加工為密細的線紋，當然，現在造假也有仿得好的，請配合其他鑑定方法區別。但是，古人鑽孔技術並非千篇一律，也有直挺細密的，所以，也請仔細甄別，不要被人誤導。
關於古人加工孔，有許多我們至今無法理解的東西，這裡展示一件紅山早期馬蹄形玉器的側孔加工技術。
從上左放大圖可見（外壁為標準的砂坑，即底坑略光滑，口延圓潤。且已看不見外觀上的小平面。這裡，尤其請黑皮玉收藏家看看，你們的砂坑符合這種現象嗎？），工藝是先加工底徑為1毫米的小附孔，然後加工底徑為3毫米的主孔。這裡無法確定這個小附孔是打偏了還是故意打的。從實用性角度看，這個小附孔應該是個導向孔，便於髮簪穿入馬蹄形器中。不管這個小附孔起什麼作用，它的鑽孔技術和形態，讓我們見識了紅山時期小孔加工的高超技術。
十、線切割、往復式磨針切割技術PK拉絲工
古玉的鏤空加工痕跡俗稱拉絲工（見上右圖），是切割痕與被切割面一致，與基礎面垂直。而一般的造假是運用電磨筆鏤空（簡單的運用電腦工），痕跡與基礎面平行。但是，在現代技術日新月異的情況下，先進的切割裝置也被運用到了造假工藝。在上世紀80年代，線切割技術已經在片狀硬質材料中使用，能夠切割出各種複雜的平面圖案，出的產品精密度也高，其工痕與拉絲工相同，但一致性非常好。由於當時這種裝置投入成本高，價格在大幾十萬，所以，只能在我們大型國有全民企業中擁有，而如上海玉雕廠這種集體小作坊式的企業，根本買不起，更不用說運用到造假領域了。為了提高切割技術，往復式、帶式鋸床運應而生。不知是哪位發明家，或許是把這種自動鋸床與縫紉機工作原理結合在一起，發明了低成本的往復式磨針切割裝置（懂得縫紉機的針頭上下連續工作就明白了），並且巧妙地運用到了玉器造假領域。所以，市場上有許多的仿明、清時期的玉花片，都是用這種機器加工，使很多人上當。如何區別呢？通常情況下，這種裝置對磨針有韌性要求，太細容易折斷和磨損，一般根據拉絲程度需要，儘量選用粗一些，保持耐用，所以，在轉彎處少見挺角而多見圓弧角較大；這種機械工痕的一致性好，卻顯得沒有古韻味；而古工均勻性差，經常看到修磨的痕跡；當然，有將機械加工後用金鋼銼故意修磨出均勻性不一致的，而古代的能工巧匠也能把一致性透過修磨做好的，需仔細甄別，靈活多變。
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