流光瀲灩，歲月蔥蘢，推開九月的門楣，時光帶著我們來到了中秋。
這是闔家團圓的節日，亦是秋色平分的時節。
明月的陰晴圓缺，塵世的悲歡離合，讓我們總是忽略了它的美。
“平分秋色一輪滿，長伴雲衢千里明”、“纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波”、“萬里無雲月滿天，平分秋景自年年”……
夜色輕輕鋪展，靜謐而悠遠，那輪高懸中天的明月，皎潔而溫柔。
很喜歡南宋狀元張孝祥寫的一首中秋詞，“素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈”，素月流空，星辰滿天，燦爛的光輝灑在湖面上，波光粼粼，一碧萬頃，好一幅中秋月色圖，迷了眼眸，醉了心扉。
《念奴嬌·過洞庭湖》
經常看到有人爭論蘇軾和辛棄疾，誰才是豪放派第一人。
這兩人雖然都是豪放派詞人，但是風格卻略有差異。
蘇軾一生多次遭遇貶謫，他的詞，曠達中滲透著人生哲理，讀完令人豁然開朗。
而辛棄疾生於南宋，一生以恢復中原為己任，卻屢遭排擠，所以他的詞帶著一種屬於英雄的豪情與悲壯，令人熱血沸騰，也令人扼腕嘆息。
毋庸置疑，這二人的作品代表著宋代豪放詞的巔峰水平。
但其實，在他們中間，蘇軾之後，辛棄疾之前，還有一個詞人，同樣為宋詞豪放一派做出了重要的貢獻。
他就是這首《念奴嬌》的作者張孝祥。
張孝祥生於南宋初年，自幼聰慧，讀書過目成誦，有“神童”之稱，23歲時便高中狀元。
他中狀元的那一年，陸游同樣也參加了考試，只是陸游比較倒黴，被秦檜針對，原本穩拿第一，卻被除名，無緣參加殿試。
而頂著狀元頭銜步入仕途的張孝祥，因上書為岳飛鳴冤，同樣遭到了秦檜的打擊，仕途受挫，幸而後來秦檜病逝，這才走出困境。
然而，這並不意味著他從此就官運亨通。
因為他和陸游一樣是堅定的“主戰派”，在“主和派”佔據上風的南宋朝廷，其尷尬處境可想而知。
此後他曾多次被排擠，卻始終堅守信念。
他的很多詞作都表現了對故國的哀思，對北伐的堅定，對南宋朝廷屈辱求和的憤慨，痛快淋漓，慷慨悲壯，這對後來辛棄疾的愛國詞產生了一定的影響。
而除了愛國詞，他寫景詠懷詞也同樣為後世所稱道。
什麼是寫景詠懷呢？就是透過寫景來抒發自己的情感，展現自我胸懷。
前面我們說過，張孝祥屢遭排擠，不是被貶就是在被貶的路上，比較難能可貴的是他天涯漂泊，身處逆境，卻始終保持一顆豁達之心，“世路如今已慣，此心到處悠然”、“老子興不淺，聊復此淹留”。
從這一點來看，倒是頗有幾分蘇軾的瀟灑從容，圓通超脫的境界。
所以後世說他“上承蘇軾，下啟辛棄疾”不是沒有道理的。
而這首《念奴嬌·過洞庭湖》算是他的壓卷之作，透過描寫洞庭中秋月色，表達了自己如明月般高潔的情懷。
先來看上半闋的寫景。
開頭三句“洞庭青草，近中秋，更無一點風色”，點明瞭時間，地點，以及天氣。
“洞庭”我們都知道，是古代最負盛名的湖泊，曾多次出現在詩人的筆下。
而“青草”並不是指植物，同樣也是一座湖泊，和洞庭相連，元末詩人唐珙的“醉後不知天在水，滿船清夢壓星河”，寫的就是青草湖。
時值八月，中秋將至，萬里無雲，皓月當空，浩瀚的湖面上不見一絲兒風。
短短几句便呈現了一幅廣闊而寧靜的畫面，一切景語皆情語，詞人內心的平靜恬淡由此可見。
接著的兩句“玉鑑瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”，進一步展現了詞人物我兩忘的精神世界。
“玉鑑瓊田”描寫的是月光下，湖面廣闊無垠，湖水晶瑩透亮。
在這一望無際的湖面上，一葉扁舟何其渺小。
然而詞人卻用了一個“著”字，著者，安也，容也，表現的是一種和自然相容的愜意之態，詞人對自然山水的喜愛盡在其中。
接下來的兩句“素月分輝，明河共影”，描繪了一幅極其空靈澄澈的洞庭月色圖，令人如痴如醉。
明月，星河的光輝灑在湖面上，粼粼細浪中倒映著皎潔的明月，燦爛的星河，秋水長天一色，一片空明澄澈。
這是何等晶瑩純淨的境界，而詞人所謂“表裡俱澄澈”，指的不僅是月色，也是自己的純潔品格，可謂是一語雙關。
歇拍兩句“悠然心會，妙處難與君說”，同樣是一語雙關，既是指眼前的景物只可意會，不可言傳；也暗指自己的不被他人理解的高潔品格，頗有一種“眾人皆醉我獨醒”的感覺
這兩句將詞人沉醉於大自然的那種悠然自得的狀態刻畫得淋漓盡致，同時也為後文的抒情寫懷張本。
再來看下半闋，換頭一句“應念嶺海經年”，交代了這首詞的寫作背景。
詞人當時本在靜江府（廣西桂林）任職，頗有政績，卻遭人毀謗，被罷免了官職，北歸途中經過洞庭湖，寫下這首詞。
“嶺海經年”就是指他在廣西任職的那段歲月；而“孤光自照，肝肺皆冰雪”則是他的自白。
他借這洞庭月光，來顯示自己的一片冰心，光明磊落，就像上闋所言“表裡俱澄澈”。
“短髮蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊”，這裡既描寫了詞人泛舟湖上的那種瀟灑之態，也表現了他不管飛短流長，穩坐釣魚臺的曠達情懷。
接著的三句“盡吸西江，細斟北斗，永珍為賓客”，奇峰突起，描繪了一幅極其浪漫神奇的飲酒圖。
在這裡詞人的想象力發揮到了極致，以天上的北斗星為酒勺，以天地萬物為陪客，飲盡這萬里長江，何等氣派，何等瀟灑！
至此，詞人的情緒已經達到了高潮，最後結句“扣舷獨嘯，不知今夕何夕”，很容易讓人聯想到蘇軾的《前赤壁賦》，“扣舷而歌之……知東方之既白”。
所謂物我兩忘，超凡脫俗，大概便是如此吧。
整首詞來看，上半闋寫盡了洞庭的中秋月色，而下半闋則淋漓盡致地展現了詞人的曠達襟懷。
無論是寫景，還是抒情，都營造了非凡的境界，讀來令人心曠神怡。
曾有人說“自東坡《水調歌頭》一出，餘詞俱廢”。
不可否認的是，蘇軾的《水調歌頭》確實是曠世佳作，冠絕今古。
但若說“餘詞俱廢”委實過於誇張，至少如辛棄疾的《木蘭花慢》，蘇軾自己後來寫的《西江月·世事一場大夢》，還有張孝祥這首《念奴嬌》都不在“俱廢”之列。
晚清文學家王闓運在《湘綺樓評詞》甚至評價這首詞，“飄飄有凌雲之氣，覺東坡《水調》有塵心”，這個評價可以說是相當高了。
不知你們是否也喜歡張孝祥這首《念奴嬌》？歡迎一起來討論。
-END-
作者：解憂詩詞
注：圖片來源於網路，版權歸原作者所有，如有侵權，請聯絡作者刪除。
