慼慼苦無悰，攜手共行樂。尋雲陟累榭，
隨山望菌閣。遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，烏散餘花落。不對芳春酒，還望青山郭。
謝脁是南朝齊時著名的山水詩人，他字
玄暉，因為曾做過宣城太守，所以又被稱為“謝宣城”。齊東昏候永元元年（499),謝脁由於受人誣陷下獄而死，年僅三十六歲。謝脁在短暫的一生中，留下了不少模山範水的詩篇。他的山水詩徹底擺脫了玄言詩的影響，以清新秀逸的詩風在齊梁詩壇上獨放異彩。因為他與謝靈運同族，山水詩也與謝靈運齊名，故又有“小謝”之稱。然而，他的山水詩比謝靈運又有所發展，具有自己的個性特徵，因此得到人們的喜愛和好評。梁時鐘嶸
的《詩品》就說謝脁詩“奇章秀句往往警遒”，又說“謝脁今古獨步”。杜甫《寄岑嘉州》詩中也說：“謝脁每篇堪諷誦。”李白對謝脁就更是推崇備至。
《遊東田》是謝脁的名作之一。東田，是
齊惠王於鐘山下立的樓館，附近風景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開首二句“慼慼苦無悰（c6ng),攜手共行樂”，先寫自己出遊的原因，即苦於內心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這裡指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當心情不好的時候揀個有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來謝脁也是這樣，於是他很快就陶醉在自然景物之中了。
“尋雲踄累榭，隨山望菌閣”，這兩句寫出遊的路線。踄，即升、豋的意思，沿著重選連綿的臺榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在於開了一個大的畫面，可以使我們想象到飄轉的白雲、堆迭的臺榭樓閣那種美妙的景象，甚至能辨識出詩人拾級而上的身影。“尋雲”與“隨山”四字表現了詩人這時閒適自得的情懷。“尋”字饒有興味，“尋”的是雲，而非水、或風，或其它什麼，這固然是說所遊的地方是在高處，但更重要的是雲的飄渺悠遠的姿態更能激起人們翩翩的聯想，“尋雲”是虛寫詩人內心的想望，而“隨山”則是實寫詩人外表的情狀。因尋雲而來，但隨山而去，表現詩人詩思的高遠，和情態的悠閒，具有語淡態濃，筆留神往的藝術效果。
隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特徵的景物，溶發巧思，加以形象地描繪。“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現了一幅廣闊的遠景。詩人這時登上山巔，縱目遠眺，只見遠處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，於煙霧迷茫中偶爾露出點山光或樹色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散佈的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹色的曖曖，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，雲塊的團結，一個富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現在我們眼前，我們彷彿也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領略大自然之美，竟至留連忘返。
“魚戲新荷動，鳥散餘花落”，這是寫近景，也點明節令。兩句寫得情彩飛動，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數句猶如寫意山水，那麼這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動，把自然界充滿生機的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動細緻地表現出來。二句中又有層次，前句寫俯視，後句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術容量。“魚戲”的“戲”字，寫出魚兒優遊不迫，怡然自得的活潑神態；“新荷動”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉嫋嫋的風致躍然紙上，“鳥散”句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“餘”，因而容易灑落，魚動新荷，點出時間是春末夏初之交。兩句中的四個景物，構成一個畫面，整個畫面寫的又是一剎那間的話動，字裡行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。
面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時的煩悶，以致使詩人發出：“不對芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結構上，這兩句又是與頭兩句相呼應。古時酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的詩句。故有“借酒澆愁”的說法。而在謝脁此時看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人彷彿從自然山水中找到了與自己內心情感相契合的東西。
整首詩表現了詩人對大自然的深切熱愛和美好的嚮往。也體現了詩人狀物寫景的才能。謝脁山水詩最大特點就是善於用清新自然的筆調，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在於作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝脁山水詩就有這種特點。雖然寫山水，但他不是作地理風水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特徵加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國畫常於一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《遊藝約言》中就說：“高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也。”無論詩文，抑是書畫皆是如此。謝脁山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關係，因此常有一種深遠幽邈的思致，如這首詩中的“阡阡
”、“漠漠”兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝脁其它詩中也有這種現象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）;“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”(《出藩曲》）;“從風既嫋嫋，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝列舉。謝脁這種清新秀逸的詩風在當時別具一格，與他時代相近的沈約就說他的詩“調與金石諧，思逐風雲上”（《傷謝脁》）。謝眺的詩風對後代尤其‘是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。
