漆器修復師在為百寶嵌掛屏漆層加固
金陵易少山琴修復前後
金漆彩繪雲龍紋瑟修復前後
漆器髹飾工藝在我國已經有八千餘年的歷史，先民用漆液繪製出華夏文明中一條連綿璀璨的文化長卷：如果說史前漆器是初露曙光的話，戰國漆器就已經綻放出神奇瑰麗的光芒，秦漢時期出現我國古代漆藝術史中第一個繁榮階段，隋唐漆器展現出富麗堂皇的氣象，宋元漆器工藝精湛且氣質優雅，明清漆器集歷代工藝之大成，呈現千文萬華的局面。古代先民為今天的我們留下了無數精美的漆器珍品。
無論是傳世的還是出土的漆器文物，多是以木質為主要胎體，在使用過程中難免會出現磕碰損傷。漆器在經歷數百年甚至千餘年的時間洗禮後，漆面會出現老化，胎體的膨脹與收縮還會導致漆面開裂，出現各種形態的斷紋和肌理變化，部分器物還會出現胎體變形開裂，漆皮起翹缺失，嵌件鬆動脫落等情況。考古發掘出土的早期漆器會出現飽水、變形、失色、嵌件缺失等病害傷況，尤其以脫水後的變形和開裂最為嚴重。
因此，漆器文物的修復技藝伴隨著器物的誕生和使用自古有之。目前國內漆器修復主要有出土漆器和傳世漆器兩個方向。出土漆器的保護修復首要任務是做脫水定型，目前荊州文物保護中心、湖北省博物館、湖南省博物館和揚州博物館均可做漆器脫水。荊州文物保護中心也是出土木漆器保護國家文物局重點科研基地，在考古現場保護、竹木漆器脫色脫水、修復復原、病害控制以及科技成果工程化整合等研究方向創造了標誌性成果，解決了本領域重大科技問題，有著不可替代的地位。基地對出土漆器文物保護修復專家陳中行原創的乙二醛脫水技術進行了深入研究，形成了目前的乙二醛複合法，並先後在成都文物考古研究院等地建立了七個工作站，以推廣飽水竹木漆器保護修復技術。
另一個方向是傳世漆器文物的修復，按照《髹飾錄》的記載，裝飾工藝種類可以分為素髹、罩明、雕鏤、戧劃、描飾、斑斕等14類百餘種。在各大博物館中，故宮博物院收藏的傳世漆器文物最多，其中器物部的庫房就有近18000件，涵蓋了典籍中記載的多數工藝種類，涉及日用傢俱、文房等器物，以及樂器、兵器、車馬轎輿、建築內簷裝修等領域。漆器修復技藝作為一項非物質文化遺產，在故宮博物院的文保科技部傳承有序，其整體的保護修復水平居國內外領先地位。
明代御用監和清代內務府造辦處都是負責製作、修復宮廷用漆器的機構。20世紀初期，隨著清王朝的沒落，原來供職於宮廷的髹漆藝人逐漸散落民間。這一時期，多寶臣、郭德齡等一批藝人進入漆器作坊和古玩鋪做學徒並在那裡工作，承襲了我國傳統的制漆與修漆技藝。20世紀50年代初，多寶臣經漆器研究學者王世襄介紹進入故宮博物院，從事雕漆、彩繪等漆器文物的修復；同一時期，故宮博物院還徵召胡增瑞和郭德齡兩位藝人從事漆器修復工作，將漆器修復技藝重新帶回紫禁城。三位先生成為故宮博物院漆器修復的第一代專職修復師，這一時期修復的漆器文物以太和殿金漆寶座、乾清宮寶座屏風為代表。他們在完成修復工作的同時，兼顧培養修復新人陳振聲、楊玉珍、劉志篤，在學習結束後逐一考核並給出技術鑑定意見。透過這種師父帶徒弟的形式，故宮博物院的漆器修復技藝傳承至今已到第五代，漆器修復師們幾十年間修復了千餘件漆器文物。
現今的漆器文物修復以傳統漆器髹飾工藝為基礎，採用相同或接近的材料與工藝進行修復補配，遵循“修舊如舊”“最小干預、有效保護”的原則，最大限度地保留文物原有的歷史資訊，以保護和傳承為首要目標，同時藉助現代科技檢測手段，開展多學科交叉研究。以雕漆文物修復為例，透過熱裂解氣相色譜質譜聯用等分析技術，可以判斷出灰胎層以及髹飾層中血料、桐油、大漆等有機材料的成分，為傳統的修復經驗建立科學的依據，從而制定出更加科學的修復方案，進而配比合理的修復材料，髹塗、雕刻補全缺失部位。透過CT和X射線能譜儀檢測古琴槽腹結構和漆層中的顏料成分，在無損的狀態下準確把握器物的結構變化，然後用鹿角霜和大漆進行修復補全，恢復其演奏功能，將現代科技檢測技術應用到傳統工藝修復中。
漆器文物的修復一方面保護了珍貴的漆文化遺產，使其能繼續傳延供後人研究學習，另一方面，這項技藝作為非物質文化遺產，也成為漆器髹飾工藝以及中國漆文化傳承的重要組成部分。
（作者：閔俊嶸，系故宮博物院文保科技部漆器修復師）
來源：光明網-《光明日報》
