不知道大家在看電視時有沒有這樣的疑惑：
為什麼現在的女星越來越沒有記憶點了？
隨便開啟一部劇，要麼女主平平無奇，要麼通篇全是高鼻子大眼睛尖下巴的“網紅臉”，相較而言，後者佔影視劇裡的半壁江山，
她們都有一個共同點，就是五官精緻到挑不出毛病，但塑膠感很強，無論動態靜態都有一股濃濃的網紅風，漂亮卻沒有質感，
眼睛大卻不靈動，看久了還容易膩。
看多了這種千篇一律的“網紅臉”，再回顧百花齊放的千禧年代，發現，那時候女星們的樣子
真是各個美得有模有樣，甚至連凸嘴都是風情
就像王祖賢，仔細看五官並不算完美，鼻孔外翻，還有點齙牙嘴凸，但瑕不掩瑜，一雙極盡姿媚的眉眼讓她充滿古典韻味，
而微微的凸嘴又在她古典的氣質裡增添了幾分性感，這兩者結合得恰到好處，
於是，她回眸，她朱唇微起，自然而然就能流露出無法訴說的風情，勾人心魄只在一念之間
也正是這份風情讓她能駕馭各種美人角色，
演起來毫不費力，卻總能撩人心絃，《倩女幽魂》裡的“聶小倩”可空靈可鬼魅，一段髮絲飛舞的鏡頭，成為多少人心中的白月光，
即便不說一句臺詞，單憑一隻眼睛也能傳遞出哀怨空靈的氛圍感。
《青蛇》裡跟張曼玉兩人又將蛇精的媚態刻畫得入木三分，眉梢眼角，說不盡的萬種風情，妖媚盡顯卻絕不低俗，在那個神仙打架的年代為我們呈現了一種無法複製的美。
同樣凸嘴的邱淑貞，五官拆開看，
也不屬於完美的精緻顏，但整體組合在一起，就有種清純與嫵媚的矛盾式性感，不用說，
《賭神》裡紅衣黑髮加紅唇叼撲克牌的畫面，刺激了多少螢幕外老少爺們的荷爾蒙。
這一半純真一半性感的矛盾撞擊，可謂對男人充滿了誘惑又讓女人不由得被她吸引。
但如果她按照現在普遍的審美，
把自己的五官臉型改成最精緻的樣子，說不定就散發不出這種韻味了，
私以為，風情這種東西最主要的還是根據臉型以及五官的形態分佈所傳遞出來的，臉動了之後，氣質上也肯定會跟著改變，
這讓我不由得想到了黃奕，她紅於千禧年代，當年在《上錯花轎嫁對郎》裡扮演的李玉湖，是很多觀眾認識她的開始，
雖然那時候她的臉型不是現在受追捧的瓜子臉
下巴略微短方，但整體五官組合在一起卻給人非常明媚嬌俏的感覺，在劇中隨便一個抬眼都是“靈動”的味道。
但自從“捲入”當下流行審美的漩渦後，她的獨特風采就消失不見了，飽滿的蘋果肌，尖銳的下巴都讓她離網紅臉更近了一步，個人氣質上卻衰退了一大截。
當一個演員失去個人特色後，臉上還殘留著醫美的痕跡，那必然會影響人物的塑造，
於是，即便劇中有著一張精緻的臉龐，觀眾還是怎麼看怎麼齣戲。因為焦點都被她僵硬的面中搶走了。
所以當跟差不多年紀的蔣勤勤在一起對戲時，讓她成為了下風，一個雖然臉部看著精緻不顯老，但卻沒有個人風格，
一個雖然滿臉的歲月痕跡，卻能讓人感受到人物的形與魂，遺憾的是這種蓬勃的自然魅力在影視劇中越來越少了
在當下追求“精緻顏”的審美趨勢下，很多演員可能之前極具辨識度，但因為主流審美的推動，總覺得自己不夠美，於是開始動臉越陷越深，一番折騰後，最終導致個人特色全無，成為“千篇一律”的網紅臉。
說白了，之所以越來越懷念那個“神仙打架”的年代，就是那個年代審美的包容性，讓女星們可以坦然自若地詮釋出屬於自己的獨特風采，
而且她們這種有生命力的風采和作品以及角色相映成輝，能銘刻在影像裡永不褪色。
而非現在統一的審美，讓觀眾在電視裡找不出幾個“活靈活現”的女星！
