1. 低俗小說

豆瓣評分：8.9

《低俗小說》由“文森特和馬沙的妻子”、“金錶”、“邦妮的處境”三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。看似獨立的小故事裡面，卻又有環環相扣的人和事。
　　盜賊“小南瓜”和“小兔子”在早餐店裡打劫，卻遇上了天大的麻煩——黑社會成員朱爾斯（塞繆爾•傑克遜Samuel L. Jackson飾）和文森特（約翰•特拉沃爾塔John Travolta飾）在店內用餐，可謂天外有天。二人是否會放過兩名小盜賊？
　　而文森特是黑社會大哥馬沙•華萊士（文•瑞姆斯Ving Rhames飾）的手下，馬沙下命令讓他陪妻子一個晚上，明知如有雷池必死無疑，但面對馬沙妻子美豔誘惑，文森特該怎麼辦。
　　文森特的故事還沒完，拳擊手布奇（布魯斯•威利斯Bruce Willis飾）的出現將令他的人生從此改變。布奇有一塊祖傳金錶，就是因為這塊金錶，他和馬沙分享了一個恥辱的秘密。
　　故事環狀結構，回到開端。朱爾斯在小盜賊面前誦讀聖經，表示對殺人的厭倦和感悟。什麼事件令他如此轉變？“邦妮的處境”中就有答案。

2.美國往事

豆瓣評分：9.2

1933年，紐約流氓Noodles（羅伯特·德·尼羅 飾）因向哈洛倫警司（布魯斯·巴倫堡 飾）通風報信害死了三名同夥而被追殺。逃亡之前，他打開了存放幫派基金的手提箱，裡面卻只有報紙。 1968年，已改名換姓的Noodles收到一封猶太會堂通知遷葬親友的信。Noodles聯絡拉比，得知信是八個月前寄出的，他的三名同夥已被遷葬至一所豪華公墓。Noodles回到紐約，找老友莫（拉里·拉普 飾）瞭解情況，卻一無所獲。閒談中，Noodles問起莫的妹妹黛博拉（伊麗莎白·麥戈文 飾）的情況，得知其已成名角。 原來，兩人少時互有好感，但黛博拉（詹妮弗·康納利 飾）志向高遠腳踏實地，理智地將街頭混混Noodles（斯科特·提勒 飾）拒於門外。 Noodles在公墓發現了一把鑰匙，並用鑰匙打開了當年存放手提箱的儲物櫃。這一次，箱子裡有滿滿的百元鈔，還有寫著“下一份工作的預付款”的紙條……

黑幫生涯，兄弟情，背叛，愛情等等這些不過是《美國往事》的表層，它是一部恢宏的史詩，講盡了人的一生，不同的人看到不同的內容。

一會是中年時的悔恨與無力，一會是童年時的純真與美好，一會又是老年時的淡泊與滄桑，這些小混混的青春，因為盛放在一個最為殘酷邪惡的時空之中，所以看起來更加地鮮血四濺。

3.恐怖遊輪

豆瓣評分：8.5

某種程度上來說它和我們的人生一樣，我們像初次登船的傑西，不知道未知的人生會帶來什麼，而上過好多次船的傑西就像我們的父母長輩，他們經歷過，所以試圖告訴我們，在他們的角度看來，什麼樣的應對方式才是最正確的。

但我們並沒有經歷到能理解的地步，所以進行著一輪一輪的迴圈，卻依然會在下一次做出同樣的選擇……如何逃離這個迴圈？

電影給出了答案。

單親母親傑西（梅利莎·喬治飾）和一幫朋友乘遊艇出海遊玩，不久，他們便在海上遭遇一場強烈的風暴。遊艇翻船，眾人落海，幾經掙扎他們好不容易爬到遊艇殘骸上來。正當他們無計可施之時，一艘巨大的遊輪向眾人緩緩駛來。

眾人欣喜過望，未加思索便登上這艘名為“艾俄洛斯”的遊輪，結果發現這竟是一艘1930年便告失蹤的神秘之船，而船上更是空無一人。隨處可見的鮮血、神秘的指示以及突如其來的兇殺事件，將這群人帶入萬劫不復的恐怖輪迴之中。

影片來源於導演一瞬間的突發奇想：“有一天我們去工作，卻發現自己早就死了。”恐怖遊輪就是一個不願承認自己死亡的靈魂，她想違背自然法則恢復失去的生命，恢復失去的愛，彌補自己曾經帶給兒子的傷害。

而這一切都註定，死後的她靈魂將陷入內心營造的煉獄，無休止的迴圈下去。“我會把里程錶一直開著，你會回來的對麼？”

4.第六感

豆瓣評分：8.9

第一遍用於尋找震撼，第二遍用於體味震撼，第三遍只為思考。

我們中的大多數人從小接受唯物主義教育，不信鬼神，但其實相信也沒什麼不好，心中有所畏懼，行為才會有所約束。

就像臺詞說的那樣：“人們丟東西的時候往往認為是被人偷了，而實際上，它只是被人移動了位置。”所有逝去的，也許都是以另一種形式存在。

麥克（布魯斯·威利斯飾）是著名兒童心理學家，卻始終未能治癒一名少年，這名少年隨後也飲槍自斃。

這給麥克帶來很大心理陰影，一年後他找到另一個症狀很像這名患者的男孩柯爾（海利·喬·奧斯蒙飾），並耐心的做起了他的醫生。柯爾並不容易接近，但麥克還是慢慢贏得了他的信任，並得知了柯爾的秘密。

原來柯爾有著靈異的第六感，可以看到鬼魂。

影片在醫生與病人的相互試探種發展，中間穿插了幾個幽靈現身的恐怖鏡頭，但它絕對不是一般意義上的懸疑片。

男孩害怕一切鬼魂，但他無法擺脫看見它們的能力，而對男人而言，男孩也是他贖罪的某種渠道。

而此片值得推崇的也正是對救贖的理解，“if you don't believe me, how can you help me？”當前兩個小時的鋪墊成熟時，最後的真相才是一種更為深刻的心理體驗， 它會告訴你：我們所看到的世界，也許並不是全部。

5.追隨

豆瓣評分：8.9

型別：結構複雜型

當人們破門而入，環顧四周尋找物品時，他們在想什麼？

比爾是一個極端孤獨的年輕人，“尾隨”是他最低限度地參與生活的方式。比爾跟蹤別人試圖獲取資訊，卻反成了被跟蹤的人。

最致命的陷阱就是自以為是，自己就是自己，不要企圖從他人身上找到自己，因為人性的黑暗比真相更可怕。

比爾（傑里米·希爾伯德飾）是個遊手好閒的作家，借跟蹤陌生人打發時間。但有一次，比爾在尾隨克布（艾利克斯·浩爾飾）到餐廳之後，卻被對方識破，於是他們一起盜竊。

後來，比爾因為一個女人，犯了殺人罪，被抓入警局，柯布消失了，那個女人死了，而這場意外的背後，藏著的是柯布精心設計的一個大陰謀。

《追隨》是諾蘭的處女作，全篇以黑白為背景，諾蘭以環形敘述的風格展開，一開始放的是結局，然後回到最初的鏡頭，然後倒回結局前篇的內容，再回到故事開篇接著展開。透過這種前後對比的方式，將人物的外貌及心理一一展開。

最特殊的是最後一個場景，極具諷刺意味，警察簡單的幾句話，穿插著場景，所有的真相撲面而來，生活不過是一場鬧劇，比爾渴望從別人的故事裡找自己，結局是掉進了別人精心設計的陷進。

6.第七封印

豆瓣評分：8.4

伯格曼塑造了兩個人物，分別代表了兩種對待生命死亡的不同態度：

一是像布洛克那樣全身心追尋，哪怕這些東西與世相異；二是像隨從那樣不聞不問，保守而平靜地身處塵世之中。

在那個世紀裡，整個社會都在“上帝和信仰”的旋窩裡打轉，即便人們必須和死神並排跳舞，也依然可以憧憬希望。

騎士布洛克（馬克斯·馮·西多飾）與黑衣死神（本特·埃切羅特飾）在海灘邊擺下了一盤生死棋局。在下棋的過程中，騎士在回顧自己的人生，所見所聞暗合聖經的圖景。

十四世紀十字軍東征後期，歐洲大陸瘟疫蔓延……最後，在經歷過集體膜拜的祭奠儀式後，武士和他的朋友們再次遇到了死神，曾經的無助與恐懼，憤怒與懷疑，都化作了人生的詰問。

影片貫穿了大量的宗教寓意，但它並非要再現那段歷史，而是透過人與死的博弈展開對生的討論，布洛克與隨從的生死取決於他和死神的一局棋。

在第一局棋中，布洛克作弊贏了死神。而在我們的人生中，也不時“作弊”，在求生時，這樣的“作弊”更是無所顧忌，高尚的騎士為了生欺敢騙死神，那芸芸眾生在一場災難中為了求生又會顧忌什麼呢？

在艱險的環境下人究竟該怎樣才能生存下去，人又該怎樣的生活，伯格曼的這部經典作品充滿了思考。

7.湮滅

豆瓣評分：7.2

如果說《降臨》反映的是思維方式的多樣性，那麼《湮滅》反映的就是生命折射的多樣性。

科學真的是萬能的嗎？

《湮滅》對此抱有深深的懷疑。在那片神秘的X區域中，人類的科學技術毫無用武之地。雖然探險隊員都是相關科學領域的專家，但讓人印象更深刻卻是他們在人性上的弱點。

影片涉及了大量生物、物理、數學、哲學以及其它理科知識，同時敘事風格的模糊性和深度等，對觀影門檻都有較高的要求。

莉娜（娜塔莉·波特曼飾）是一名生物學家，她的丈夫凱恩（奧斯卡·伊薩克飾）在參加一項秘密任務後神秘失蹤。直到一年後才突然出現在家中，卻性情大變，神情恍惚，而且身患重病吐血不止。

文崔斯博士（詹妮弗·傑森·李飾）告訴莉娜，凱恩被派往了一塊被“閃光”籠罩的未知區域，三年間，無數的隊伍被派往區域內進行勘探，但只有凱恩一人活著回來了。為了查明事情的真相，莉娜自願加入了下一批被派遣的隊伍之中。

這部電影對於觀眾的專業背景要求非常苛刻，涉及了大量的生物、物理、數學、哲學以及其它理科相關的專業知識。

整部電影從表層看是外星物種的攻擊導致地球變異、解構、重生；但從深層看其實是對人本身的湮滅，派遣隊的五位女性，在自己的人生經歷中，或多或少都存在這湮滅性和破損性。

《湮滅》就圍繞著“自我毀滅的本能”，探討了隱藏在人類內心深處的兩種本能：生存本能和死亡本能。

8.無姓之人

豆瓣評分：8.2

我們總說命只有一條，選擇很重要。

所以我們討厭被幹涉，僅此一次的人生軌跡不能把決定權交給別人；所以我們希望尋求他人，畢竟就一條路，即便錯了也不希望恨自己；所以我們愛玩遊戲，在不同次元尋求不同的感覺；所以這世上有太多“xx是怎樣的體驗”這種問題。

《無姓之人》卻給了很好的回答：每一條路都是正確的，一切都可以是另外一種模樣，而且具有同等重要的意義。

在2092年的未來，火星已成了地球人熱衷的度假勝地。

118歲高齡的尼莫·諾巴蒂（傑瑞德·萊託飾）是最後一位仍會死亡的自然人。記憶混亂的他在一次次的催眠及採訪之中不斷回憶自己的童年，卻在每個人生分岔點都衍生出完全不同的人生。

浮生若夢，究竟是現實還是夢境，沒有標準去評判，有的只是不同人生的不同走向。

導演透過複雜的多時空的穿越，闡述了尼莫可能經歷的6種人生，雖然頗有些讓人摸不著頭腦，但當你開始細細回味影片中的諸多細節，當影片中的故事和人物讓你產生感同身受的情緒時，你終究會透過自己的感受得出自己的理解和判斷。

這部影片很好的回答了一個問題：人活著是為了什麼？

活著就是試試看，每一條路都是正確的，每一個經歷都是真實的。雖然我鄙視糟糕的生活態度，但我尊重每一種人生。

9.內陸帝國

豆瓣評分：7.6

大衛·林奇的電影是極其非理性的，現實與幻想如同血肉一樣完全黏在一起，完全無法分清女主角是在真實的生活中還是她作為演員的戲中戲裡。

她時而是家庭主婦，時而是戲裡的演員，時而是瀕臨崩潰的妓女。

影片從頭至尾還穿插著一個對著電視機流淚的女人，以及三個戴著兔子面具的人坐在一個劇場裡，說著言不及義的話，伴隨者畫外肥皂劇般誇張的罐頭笑聲。

影片運用了大量佛洛依德的精神分析理論，對觀眾構成了極大的挑戰。

在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯飾）導演的電影裡，尼基（勞拉·鄧恩飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯飾）所扮演的比利。

尼基有一個控制慾爆棚的丈夫，在丈夫給予的巨大壓力下，尼基在潛意識裡躲進了蘇珊這個虛構的角色中。

隨著時間的推移，一些奇怪的人出現在了尼基的身邊，一些科學無法解釋的事件接連發生在尼基的生活裡，她甚至已經無法分辨，自己究竟是尼基，還是蘇珊。

在大衛·林奇的電影中，即便扭曲複雜像腦抽筋一般的《穆赫蘭道》，至少有比較明顯的線索留給觀眾，但《內陸帝國》卻連線索都難以注意。

整部電影其實就在說一個“心魔”，一切都是影片開頭出現的那個波蘭姑娘的夢境，是波蘭姑娘在遭遇不幸的家庭生活後產生的陰暗面。

整部電影是用改造的索尼PD-150DV拍攝的，大衛·林奇利用這種粗糲而尖銳的顆粒畫質以及大膽的低光照度拍攝將充滿著恐懼和內心抽搐的場景氛圍凸顯到了極致。

10.太陽照常升起

豆瓣評分：8.2

姜文倒放了整個過程，讓你從日落的槍聲看起，一直回到日出時的萬丈光芒，然而這日出的萬丈光芒是被五十年代的狂歌痛飲所包圍著的。

現在，時光的流向恢復了正常，太陽在76年最終落下，而“建安文學”也於此斷絕。“太陽照常升起”強調的是“照常”，這不僅僅是對自然現象的複述，更是一種信念。

一代人來，一代人走，大地永存；太陽昇起，太陽落下，太陽照常升起。真正的復興一定要建立在幻想破滅的廢墟之上，幻滅的不徹底就不會有復興的前景。

1976年，南部一個邊遠的小山村，李東方（房祖名飾）的母親因為一雙鞋子瘋掉，李東方卻在某一天無意發現瘋媽（周韻飾）發瘋的真相。

1976年，一所大學裡，有五個女人聲稱被人“摸屁股”，梁老師（黃秋生飾）陰差陽錯成為嫌疑犯，有人開始在暗中幫他洗脫嫌疑；1976年，老唐（姜文飾）和唐妻（孔鐿珊飾）下放到李東方所在的小山村。

老唐天天逍遙自在，唐妻卻備受冷落之下；1958年，新疆，唐妻和身懷六甲的瘋媽騎著駱駝並肩而行……

《太陽照常升起》是姜文最難懂的一部電影，敘事結構上借鑑了昆汀的“章節式環狀敘事結構”，將全片打亂，分成以上四個章節，片中有大量讓人琢磨不透的情節和很多看似有所指卻不知道到底指何的細節設定。

姜文說，這個電影裡沒有四個故事，只有一個故事，也只有一個男人和一個女人。

這就是理解整部電影的終極秘鑰，這是一場春秋大夢，也是一次輪迴，是死亡與誕生的輪迴，也是興盛與衰落的輪迴。

太陽才是最大的隱喻，太陽照常升起，但曾經的太陽卻一去不復返地湮沒了，曾經的一切也都伴隨著新的冉冉升起的太陽而徹底湮沒了。