滬生
《誤殺2》其實和《誤殺1》沒有半毛錢關係，整部片從頭到尾，哪裡有“誤殺”？沿用片名，無非是看重第一部在商業和口碑上的成功。
比片名更容易惹來吐槽的，當然就是又一次的“翻拍”。也許有人會說，拍得好看就行了，你管他是不是翻拍？確實，翻拍本身不是原罪，但老是翻拍，就很難不讓人懷疑創作者的原創能力到底行不行。畢竟，把人家的東西本土化只是錦上添花，從0到1才是最難的。
《誤殺2》海報
吐槽歸吐槽，平心而論，《誤殺2》在故事性和娛樂性方面做得不差。但也正因如此，本片又一次把所有法寶都押在了“反轉”上面。這彷彿也已經成了許多國產懸疑片的通病——沒有反轉，好像就不會講故事了；沒有反轉，好像就留不住銀幕前的觀眾。
為了不劇透，就不在這裡一一介紹本片的反轉了，但有一點是肯定，那就是本片的敘事主線，完全是靠一次又一次反轉支撐起來的。然而，這些反轉有的不太合理，有的非常勉強，只是因為觀眾一直忙著看反轉，根本來不及思考這些反轉背後的邏輯是怎樣的，於是大量bug就被漏了過去。
林日朗（肖央 飾）
如此說來，反轉倒也成了一種掩飾劇本硬傷的手段。讓觀眾總是處於一驚一乍的狀態，不知從什麼時候開始，成了不少國內編劇的共同追求。最近的《誰是兇手》也好，《風起洛陽》也罷，網友討論最多的永遠是，啥時候反轉？
這隻能從側面證明，一些國產懸疑片的基本敘事能力還有相當程度的欠缺。比方說，《誤殺2》和原版《迫在眉梢》的最大不同，在於後者批判的是不合理的制度本身，而前者則批評起了強權和腐敗。乍看之下都是“批評”，但很明顯，後者很現實而具體，而前者非常抽象而空洞。主題看似很偉光正，但說了也和沒說一樣。
《誤殺2》劇本源自丹澤爾·華盛頓主演的《迫在眉梢》（2002）
原因何在？說到底，就是主創和編劇沒能力把這回事講明白。本片最讓人看不懂的地方，就是醫院內外的“庸眾”。他們一會被主角林日朗偉大的父愛感動得熱淚盈眶，一會又要把林日朗的老婆和生病的孩子趕出病房，並且說著“晦氣”“你老公是劫匪”之類過分的話語。
《誤殺2》劇照
不錯，人性這個東西是很複雜，但本片要表達的是什麼呢？林日朗最後的獨白講得很清楚：“我們被侮辱，被損害，卻壓榨，我們可以忍受，但我們要為孩子爭取，讓他們免於這樣的生活。”言下之意，就是平凡的大眾是不應該被侮辱和損害的，相反，應該得到最基本的尊重。
片中的一位大爺也說，都是孩子，有些就是比另一些高貴。可見，本片的情感是完全倒向普通人的，然而，在實際操作中，普通人的形象卻又時好時壞，讓人摸不著頭腦。包括片中那個一直想著要刺殺醫生的男人，竟然也在片尾被強行“洗白”。
《誤殺2》劇照
這就說明，本片從一開始就沒想過要表達什麼深刻的主題（父愛這個萬能主題除外）。主創一門心思考慮的就是怎麼安全怎麼來，怎麼討巧怎麼來。這也能解釋，《誤殺》系列為什麼總是要把故事背景安排在泰國，讓所有角色說著莫名其妙的漢語和泰語。
然而，真正優秀、經典的懸疑片，不可能只有一個接一個反轉；沒有內含於事件的情感和思想，一部作品是不會留下什麼記憶點的。想想《隱秘的角落》對少年人性中的惡的探討，想想《沉默的真相》對於正義的追問和堅持，你就明白，光有一個炫目的外殼，還不足以包裝出一個藝術的精品。
即使和《誤殺1》比，本片的人物設定也出現了大幅度的倒退。比如第一部中陳沖飾演的警察局局長，既有兇惡的一面，也有對自家孩子溺愛的一面。可到了本片裡，姜皓文扮演的市長卻形象單薄到了極點。不光是他，任達華扮演的警察、文詠珊扮演的妻子、陳雨鍶扮演的記者，都成了非常平面化的人物。這也再次證明，除了用反轉來充當最大的噱頭，本片在其他方面並沒有花太多心思。
張正義（任達華 飾）
也許應該恭喜作為監製的陳思誠，他在懸疑片製作和拍攝方面確有心得，在商業化的道路上走得順風順水。然而，如果他的努力只是停留在流水線生產的水準之上，那麼口碑的走低恐怕是難以避免的。《唐人街探案3》的高開低走，應該讓他，也讓所有希望在懸疑片領域分一杯羹的從業者清醒一點：反轉之類的手法只是懸疑片創作中的皮毛，真正的精髓，是需要用心去體會的。
只是可惜了肖央老師在本片中貢獻的又一次精彩表演。誰還想得起，也就是數年之前，他還是筷子兄弟裡那個搞笑的歌手呢？亦莊亦諧、收放自如的表現，不禁讓人猜想，他會是下一個範偉嗎？
本期編輯 周玉華
