搗練圖卷 [唐]張萱（宋摹） 絹本設色 37cm×145.3cm 美國波士頓美術館藏
《搗練圖》系唐代畫家張萱之作（原作已不復存在，現存為宋徽宗趙佶摹本）。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
“搗練”是古代女性最常見的勞作之一，又稱“搗衣”，是古代製作衣服的重要工序之一。“練”是一種生絲製成的絲帛織品，剛剛織成時質地堅硬且發黃，必須經過沸水煮泡和漂白，再用木杵反覆捶搗才能溶解帛上的絲膠，使之潔白柔軟。搗好的素練經熨燙平整，最後被裁剪，縫製成衣裳。絲製成絲帛大約在漢代前後，作為新的精煉工藝，搗練法出現。搗衣縫製為禦寒，搗衣便多在秋季。
按照人物動作流程，畫作可分為四段。第一段，四位宮女用木質搗柞和石砧錘打素練；第二段，兩位在縫衣服；第三段一位年紀稍幼的宮女在照看用來熨燙的一盆炭火；第四段，四位宮女熨燙搗好的素練。一個女童在素練下嬉戲，為沉悶的勞動增添了一抹靈動的亮色。
搗練組區域性
第二段為縷絲與縫合的場景，低坐在地毯上並以側面展現給觀眾的美婦人，她慢慢的展開雙手輕絲慢縷，神態悠然靜雅。而這組中的另一位高坐的美婦人，面向觀眾，坐在凳子上靜靜地縫紉，這兩位宮女神態專注，雙眸緊盯著手上的活計，她們自己的精神與現實相結合，故神態自若。
縷絲、縫合組區域性
第三段畫面中，炭火旁執扇掩面的藍衣小女孩，在畫面中起到了“承上啟下”的轉場作用。藍衣小女孩的眼神右顧，透過動態的交流，積極融入縫紉與絡線一組的場景中，並以左手掩面，一個小動作巧妙的展現了炭火很旺。
藍衣小女孩
煽火小女孩在畫面形式上透過動作、顏色搭配、情感交流上與第四段熨燙生動自然的聯絡起來。畫作中的一個眼神，一個動作，都是畫面的精妙之處，藍衣女孩回顧了畫面中的畫面的中心絡線與縫合的一組，平整的地毯與畫面中唯一一個座椅的佈置加強了整體的穩定感。
緊隨畫面繼續往左遊動來看，第四段為熨燙與檢驗，屬於整個搗練中的結尾程式，每人各司其職配合默契，也是畫面中最有特色之處。
熨燙、檢驗組區域性（紅衣小女孩）
整幅畫面佈局巧妙合理，結構嚴謹精密。人物姿態精準把握了勞作時不同運動的身體重心，如拉白練宮女，扯絹時用力微微後退，後仰以維持平衡的身姿，熨燙者步態輕盈，從事搗練的人盡顯沉重的體態，蹲坐扇火的女孩被熱氣和煙燻得用袖遮臉，扭頭躲避。因分工不同，人物勞作時的狀態亦不相同，畫家工筆寫實風格明顯。
《搗練圖》雖為後世摹本，摹者忠實於張萱原跡，比較完整地保留了盛唐的時代風格。摹本中的人物線條以圓筆長線居多，線條組合寬鬆自然，符合史料中記載張萱的下筆風格。圖中的女性身份雖是從事勞作的下級宮廷奴婢，但衣著豔麗華貴，體態豐滿慵懶，頗有貴族氣質，這也是唐代社會盛行肥美之風的體現。
