文丨曹鏡明

題丨國畫80萬/平？範曾的斂財之道：《老子出關圖》畫3遍，飆漲1650萬

歡迎大家留評交流，對範曾的看法！

在前段時間的北京佳士得拍賣會上，著名畫家範曾的書畫作品再次被定價，以書法作品20萬每平，以及國畫作品80萬每平的價格，再度重回輿論的風口浪尖之上，引發無數吃瓜群眾的質疑，紛紛表示是誰給定的價？國畫定價有什麼標準？

其實關於類似的言論，隨著近些年來藝術品交易市場的火爆，在若干場拍賣會上屢屢重新整理成交紀錄，早就被無數人質疑過，可即便是這樣，依舊是未能夠給火爆的藝術品交易市場降降溫。不過也並不難理解，在市場經濟中，哪有什麼客觀的定價標準？無非就是看消費者認不認可。既然收藏者願意斥巨資，乃至於天價來收藏範曾的作品，範曾的作品還能夠以這樣的價格在市場上流通，那麼就只能證明範曾創作的書畫作品值這個價錢。不然為什麼不見有人用幾百萬，乃至於幾千萬的價格來收藏筆者的塗鴉？

在這裡不管你願不願意承認，範曾已經是當代國畫領域的扛鼎者，在不觸犯原則性錯誤的前提下，基本上沒有翻車的可能。畢竟畫作這麼高的市價，能夠收藏起的多半都是什麼達官顯貴，隸屬金字塔頂端的存在，掌握著很大話語權，不可能眼睜睜的看著自己的財產受損失而無動於衷。

這也是大藝術很難翻車的原因之所在，即便是屢屢爆出負面新聞又如何？總是能被人以“藝術”的噱頭來洗白，因為在這些藝術家的背後，已然形成了一條龐大的、完整的利益鏈。至於這篇文章也無意來和大家討論什麼藝術價值，這東西很難有什麼客觀標準，可還是想要和大家聊一聊國畫大師範曾的斂財之道，在賺錢這件事上，他是認真的。

其實範曾的藝術生涯並非是沒有翻過車，在2010年的時候，由著名收藏家郭慶祥爆出“流水線創作”的內幕訊息，並附之以相關資料來證明，證明範曾在創作國畫作品時，宛若工廠的流水線生產，批次製造國畫產品。先是在一面牆上，掛上十幾塊畫布，然後統一、分批次的繪畫同一部位，比如說眼睛、鼻子之類的，最後形成造型不一的，同主題，不同面部表情的國畫作品。

關於這個訊息的真實性，是毋庸置疑的，已經實錘了，即便最後郭慶祥被範曾起訴是以“敗訴”為結局，可還是對範曾的國畫作品產生了很大的負面影響，乃至於此後的幾年時間裡，在藝術品交易市場遇冷，嚴重時流拍率高達100%。

雲南典藏範曾畫作的流拍率更是達到100%，全軍覆滅，無一人出價；北京匡時14幅範曾畫作中有9幅流拍，流拍率高達75%；北京榮寶14幅範曾作品中有7幅流拍，流拍率高達50%……

可才兩三年的時間，由範曾創作的國畫作品，便成功地緩過氣來，再度成為統領整個藝術品交易市場的存在，而範曾更是靠著流水線創作賺得盆滿缽滿，其中最為有名氣的，便是範曾的代表作品《老子出關圖》的“三畫三賣”之事：一方面範曾用事實證明，自我複製也能夠受到收藏市場的認可；另一面也向收藏者亮出了自己的號召力。

• 第一幅：2011年，北京九歌春拍以414萬元成交。
• 第二幅：2015年，河南澤華迎新拍賣以782萬元成交。
• 第三幅：2018年，勞倫斯國際拍賣香港春拍以1650萬成交。

上述三張圖片，便是由範曾創作的三幅《老子出關圖》。這裡也不是說，作為一位藝術家而言，不能夠重複創作同一題材的藝術作品，只是說這三張圖片的整體構圖，用墨用色，實在是太過一致，但凡是隔幾年畫出來的作品，就不可能達到這個程度。

作為吃瓜群眾而言，完全有理由相信就是同一批次的流水線產物，只不過是隔開幾年進行售賣，結果市場價便從開始之初的414萬，飆升至1650萬，就問這三幅國畫作品，能有多大的差別，市價居然能差出三倍多？怨不得現在的明星藝人都紛紛跨界藝術圈，看來還是這個圈子的錢好賺，同樣是“周邊產品”，一個被批評為“割粉絲韭菜”，一個被稱讚道“大藝術家”。

或許筆者這樣評價範曾，會讓許多人不開心，覺得筆者是吃不到葡萄說葡萄酸，完全就是羨慕嫉妒恨。可事實上，筆者確實是蠻羨慕的，可絕對談不上“酸”，畢竟範曾作為國畫圈子的扛鼎者，能有這樣的市價，也是可以理解的，這裡也只是表達對於他的藝術理念的不認可，不光是德不配位，藝也不配位，如今屢禁不止的爭議，便是“殃災”。

相信但凡是一位嚴肅的藝術家，都不應該幹出“流水線”創作的事情來，即便是創作同一題材的藝術作品，也應該有所突破，即便是沒有突破，最起碼的構圖、用墨用色也應該有所調整，不然和大街上時常出現的“寫名字”的流浪藝人有啥區別？都是用同一個模板來套作品（客戶的名字），如若單個拿出來還好，還有的說，可但凡是多對比一些作品，就難以入目。

不能因為範曾在藝術圈的名氣夠大，就幹什麼都是對的，都是藝術。藝術，絕不是什麼遮羞布，而應該是驗金石，讓垃圾無處遁形，讓真正有價值的作品，發光發亮！

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本文系【曹鏡明】原創，圖片來源網路！#國畫同好會##範曾#