美之聲，一個在中國音響市場頗具傳奇色彩的音響公司，作為中國最早的音響公司，美之聲的前身為“珠海美聲電業有限公司”，當時中國的進口音響幾乎都出自他家之手，記得當時就代理了近70個進口音響品牌。經過一段時間的發展後，美聲電業開始著手成立自己的音響公司，因此也就有了我們中國最早的一家專業開發研製生產音箱的公司——珠海美之聲音響，談及美之聲，我們自然就不可避開他家的開山之作，在音響圈無人不知的經典國貨精品——美之聲“監聽一號”書架音箱。
要知道1994年大眾的收入水平並不高，平均不過幾百元而已，但這款國產音箱卻要價4000元，這可是不少工薪階層一年的薪水！不少人只能無限仰望。當年這個價位的進口音響多如牛毛，雖然很多人首選肯定還是進口品牌，但即便如此，“監聽一號”依然是進口音箱最有力的競爭者，靠自己的自主技術和真正過硬的品質名揚天下，至今仍為發燒友所及津津樂道。隨著時間的推移，美之聲“監聽一號”真正成為了中國音響發燒友心目中的經典代表作。如果說“監聽一號”讓發燒友和音樂愛好者認識了美之聲，也讓世界對中國音響製造的水平有了一個全新的認識，那麼後來的“戰神”系列可以說是直接衝破天際，它帶著一股強大的衝擊力，超越無數進口音響的“戰神”系列，當年有發燒友坦言“若想讓它進入巔峰，那必選擇世界上最優秀的功放與之匹配”，足見“戰神”系列的優秀之處。但這還不夠，美之聲也在不斷努力，藉助多年來與多個國際音響品牌的長期合作，從他們的設計中汲取不同的靈感和調聲手段，集百家之長再創輝煌。
而現在最新的美之聲Encore系列，是美之聲創始人兼設計師鍾建光先生集多年設計功力與調音經驗推出的理想之作，今天我們聆聽的這款Encore40落地音箱是這個系列中的老三，上面還有兩款更高階的型號分別為Encore105和Encore50落地音箱，那麼作為一款8寸低音的落地音箱，美之聲Encore40究竟有著怎樣的表現呢？下面讓我們不妨走近它，仔細感受一下。既然我們今天的主題是美之聲Encore40落地音箱，那麼對於它的聽評是要多做描述了。
我是和同事一起把美之聲Encore40從包裝箱中拆出來的，第一眼看到這對音箱的時候，千萬別被它的外觀尺寸和窄窄的前面板所誤導了，本身黑色箱體視覺效果上會比實際尺寸來得更小，加上考究的鋼琴烤漆工藝會讓人造成錯覺這是一對採用8寸低音的落地音箱，只不過很容易誤以為這是7寸單元的低音單元。Encore40的低音單元是一隻200mm特製碳纖維紙盆混合單元，除了有紙盆的聲音厚度還有碳纖維的速度和層次感，令人震撼的是這隻200mm特製碳纖維紙盆混合單元使用的磁鋼直徑竟然跟振膜口徑一樣大，這種下足成本的設計在喇叭廠商上也不常見！而美之聲Encore40的這隻饅頭中音上它與它的兩位哥哥不同，採用的是56毫米饅頭中音，這精緻的鑄鋁喇叭框架也是下足了成本，“眾星拱月”般的使用了12只釹鐵硼呈花瓣形排列組成強大的磁路，我所知道的市面上曾經銷售過的頂級2寸饅頭中音有某丹麥品牌的M560饅頭中音，這隻饅頭中音當年是天價，零售價為T330D高音皇的三倍，極其昂貴，而它的聲音除了紮實不乏通透還帶點迷人的粘滯感，有厚度有動態。而Encore40高音則為28mm絲膜高音，這種半透明的塗層當年能做的也就兩個廠家，在半透明狀態下絲膜紋路質感強烈，兩根純銅引線露在振膜外面，加上三角叉保護架、高音單元漂亮的阻尼吸音氈，令人賞心悅目，我對這種高音單元是非常有感覺的。從喇叭單元的使用上我們可以看出，這對音箱除了高音，中音和低音相對Encore50和Encore105都有了較大變化。雖然如此，它的聲音依然屬於典型的中性風格，還略帶監聽感。
麒麟與美之聲搭配似乎在音響圈已經成了黃金搭配了！搭配美之聲Encore40的依然是它的黃金組合麒麟前後級，麒麟KR-2前級與KR-P250後級是設計師李永活近三十年音響設計生涯與所接觸、摩改過無數進口HI-END器材得到的調聲經驗而融合自己獨特的觀點而成的，麒麟器材聲音的精緻度跟他們機箱子的做工一樣，而且麒麟的器材都有一個共同的特點：寧靜的聲音背景與精細的聲音分析力，所有麒麟的器材內部都有濾波模組！跟一些功放喜歡用大水塘濾波電容的設計不一樣，設計師李永活先生認為濾波電容過大的話聲音的鮮活感，透明度都會有負面影響，麒麟的器材有類似膽機的味道，通透之餘不乏聲音厚度，當然它不是非常濃郁的聲音風格，走的是精準路線，能量充沛控制力好。麒麟KR-P250後級每聲道輸出功率250瓦， 麒麟KR-2+P-250前後級聲底寧靜，音色相當有膽機的韻味，空氣感的表現相當優秀，美之聲Encore40與麒麟KR-2前級與P250後級的配搭讓我們充分體現到了高保真音響的魅力，那份真實，那份自然，那份輕盈是在很多音響中難以感受到的。雖然我們的大多搭配麒麟KR-2前級與KR-P250後級推美之聲Encore40，偶爾也換上麒麟P-150i合併功放使用，在這裡我不得不又得稱讚麒麟功放一番，外觀設計和厚鋁機箱加工工藝太棒了！這臺合併功放前後級部分其實是獨立設計的，只是封裝在一個的機箱中，前級部分使用了再生電源供電，在聲音的再現上麒麟也下足了功夫，不錯的低頻規模感、細膩通透的中高頻以及流暢的音樂感都給我留下不錯的印象，聲音雖然不算特別濃郁的，聲音取向也是比較健康的，帶點膽機的甜美。
Encore40的低音單元是一隻200mm特製碳纖維紙盆混合單元，除了有紙盆的聲音厚度還有碳纖維的速度和層次感，令人震撼的是這隻200mm特製碳纖維紙盆混合單元使用的磁鋼直徑竟然跟振膜口徑一樣大，這種下足成本的設計在喇叭廠商上也不常見！
來張《香頌夜巴黎》，這是一張典型的香頌音樂，音樂柔美動聽，感人至深，那份纏綿，那份嫵媚在這裡得到盡顯。雖然是一款較為中性的音箱，但美之聲Encore40也可說是把這樣的輕柔似水的音樂表現得淋漓盡致，淡雅不失高貴，潤美不落俗套。如果說香頌這種比較舒緩的音樂還不足以考器材的硬素質，最多能夠還原唱片本身的音色和情感，那麼我手頭有一張常常用來測試人聲和管絃樂的就是去年我們新音響雜誌與龍源音樂合作出版的測試碟《李小沛錄音選集》，這CD中的第三曲毛阿敏演唱的《天之大》，說來我對毛阿敏這張專輯有很多感觸，不少音響展商也喜歡用這張專輯做演示，但平心而論，沒有幾家能還原好的。李小沛老師錄製這張專輯是在CCTV 480平米也就是國內最好的錄音棚錄製，大型管絃樂隊同期錄音，追求的是管絃樂隊現場演奏的臨場感。而因為管絃樂隊是同期錄音，不是一件樂器一件樂器錄完了在後期合成，更接近六十年代立體聲黃金時期的那種錄音方式，音響展會上一些高階系統重播這首《天之大》總感覺像在播放老磁帶，管絃樂隊位置和定位有點亂，毛阿敏的聲音悶在後面有點出不來，麒麟加美之聲能否過關？沒有播放之前我心裡是沒底的。但當毛阿敏的聲音立起來了，丹田的氣息、鼻腔共鳴聲一覽無遺地凸顯出來。位置雖然比較靠後的管絃樂隊一組一組隱約可辨，整個聲音如同撥雲見日不再像沒播好的系統那樣“唱老磁帶”的感覺，我就知道美之聲Encore40的聲音是對的，雖然美之聲與麒麟功放並不是很貴搭配卻比較合理！
美之聲Encore40使用的這隻56ｍｍ饅頭中音素質不俗，這精緻的鑄鋁喇叭框架也是下足了成本，“眾星拱月”般的使用了12只釹鐵硼呈花瓣形排列組成強大的磁路
美之聲Encore40是一款中型落地音箱，它所設計的這隻8寸碳釺維紙盆混合單元的動態是非常不錯的，我不敢說能達到之前我們評測過的Encore105的幾成水準，但動態和聲音密度足夠滿足我們雜誌社30平方的聽音室，鼓樂是測試音箱動態中比較“殘暴”的軟體，多少音響系統為它“燒機”“燒喇叭”，個人很喜歡用Leo馮老師所錄製的鼓樂天碟《絳州大鼓》，這是他最為得意的錄音作品。近年由他做母帶處理的劉德華主演的《見龍卸甲》電影配樂在發燒友群體中非常流行，在電影公映七八年後忽然大紅大紫，這得益於Leo馮老師的 Super ADMS調音技術，讓這張電影配樂的聲音素質更上一層樓。來廣州工作之後跟Leo馮老師有了更深層次的接觸，除了經常見面，微信中也經常聊天溝通，對Leo馮老師所錄製的《絳州大鼓》錄音背後的故事也有了更深層次的瞭解，要播好這張碟除了一套控制力好的功放外，對音箱的低音口徑也有要求。很多老燒對於鼓樂的經驗是低音口徑最好不低於10寸，12寸以上更好，但他們也許還停留在上世紀的經驗，現代的動圈喇叭技術以及箱體的質量和做工與上世紀九十年代之前已不可同日而與。某對英國知名6.5寸密閉書架箱播放鼓樂的質感可圈可點，美之聲Encore40的低音單元或者體積都比這書架箱大很多，還原鼓樂更沒有問題。大多情況下鼓樂的下潛頻率其實並不會很低只是瞬態響應快和、能量大，反而有些口徑過大的低音單元會拖沓了它的速度或者搭配功放比較難，在12寸以上的系統中投入不菲。
而美之聲Encore40就非常適合投入不高的發燒友在家聽音樂用，用它播放《絳州大鼓》能量感以及規模感和場面已經令人吃驚，一張碟都足以發揮出美之聲Encore40的素質了，在我們雜誌社試音室，聲音能量和密度並沒有被30平方的空間所稀釋，雄渾剛勁氣勢恢宏且堅實清晰，整個聽音室都充溢著跌宕起伏的動律變化，具有強烈的藝術衝擊力。美之聲這隻8寸碳釺維紙盆單元素質不差，它的能量充沛同時低音層次感和速度很快，將《絳州大鼓》的陽剛之氣表現得有模有樣，鼓點清晰穩健，抑揚頓挫、節奏性、力度的控制精準，比一些音響演示會在大房間用大系統重播更為迅猛利落而沒有可聞的駐波，這就是美之聲Encore40這種中型落地箱在家庭和中等聽音室的好處，而口徑越大的單元要重播好鼓樂對環境聲學處理和前端系統的要求實在是太高了！國貨也有精品，美之聲與麒麟就是其中的佼佼者，當下的國貨精品無論是聲音還是產品工藝和質量都得到了飛躍，好好感受它們，你能享受到的不僅僅是美，更是一種真實！
若聽絕大多數唱片錄音，甚至是某些爆棚交響樂、難於播放好的鋼琴，能播好鼓樂的麒麟KR-2、P-2500前後級與美之聲Encore40的組合是沒有壓力的，小提琴也是非常考驗音響系統的特別是高音，上世紀九十年代初，二十來歲的日本國寶級小提琴大師美島莉（MIDORI）在卡內基大廳的現場錄音(索尼1991年首版)就是我非常喜歡的小提琴專輯，這套美之聲與麒麟組成的國產精品系統將來美島莉冷峻卻不冷豔，身高不過1.5米的美島莉演繹的小提琴竟然蘊藏無限的能量，細膩委婉的飄逸若絲又透明清朗的質感、跌宕起伏的韻律感令人動容，細膩委婉的飄逸若絲的質感、跌宕起伏的韻律感令人動容，音色華麗之餘又則帶著一抹順滑的粘滯感，小提琴高音部能量充分而不刺激，中高頻的平衡度非常好。
雖然文字很難表達出音響器材實際的聲音體驗，用書法來作品意喻音響器材相對能有對比的空間。而聲音美學與書法美學是有很多共通點的！想想現在某些知名影視明星連基本筆畫都不會寫就開始直播賣字甚至辦展，跟普羅大眾的審美水平不高有一定關係，現在學書法的很多基本都是“應試書法”，大多完全不瞭解中國藝術史。自從現代書法大家沙孟海、林散之、啟功之後，能把古人的精髓傳承下來並自成一派並且受人尊重的書法家太少。音響產品也是這樣，自媒體和影片流行的現在，不明就裡的準發燒友容易被某些山寨產品忽悠，對於這些平臺我們職業音響媒體人雖看不下去卻又無可奈何，能做的只是用心寫好評測文章，至少在產品聲音的描述上我們儘量做到客觀準確。設計音響如同創作書法，有沒有辦法透過中國古代名家的書畫作品來比喻美之聲Encore40呢？有的，“宋四家”之一的米芾其書體瀟灑奔放，又嚴於法度。米芾傳世墨跡《蜀素帖》是其代表作之一，氣勢開揚，落筆迅疾，縱橫恣肆，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，寬能走馬密不穿針，筆畫舒展自如，攲側多姿，於險勁中求平夷，而全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然， 與美之聲Encore40聲音靈動中不乏穩重，沉穩中流暢自然所帶給我們的感覺比較一致，無論箱體造型還是聲音表現力，都適合絕大多發燒友的欣賞風格。講究中庸之道卻中庸而不庸，平衡中性之餘有動態有音樂味有分析力，體積和重量適中，而且價效比高。對大多發燒友環境的寬容度上比較高，從20平米到40平米的環境都適用，環境大一點推薦用麒麟KR-2+P-250前後級，環境在25平方以下一臺麒麟P-150i合併功放足夠。
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