《紅樓夢》中曹雪芹這樣描寫黛玉：
兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
癭木便如同黛玉一般，透著一股病態美。
癭木根雕賞件
北宋蘇軾曾在《答李端叔書》中，這樣描述樹木之癭：
木有癭，石有暈，犀有通，以取妍於人，皆物之病也。
然而，“物之病”，卻能“取妍於人”，讓欣賞者“以之為美”，這種美的根源不在“物”，而在於“人”，癭木之貴，在於人的審美之情趣。
清十八世紀 癭木“荔枝”蓋盒
從明清時期，聰慧的匠人們就開始用癭木雕刻和器物的製作，賦予它新的用途，並讓大眾都接受，這種病態變成了一種很高層次的審美。
明晚期 黃花梨嵌癭木小方炕桌
明代，蘇式傢俱一向用癭木作為裝飾材料，明初傢俱中已有運用。但由於癭木因其木紋紋理不似其它木料，紋路的錯綜複雜導致木料缺少韌性，且癭木較其它同樹種木料稀缺，所以癭木通常被用於製作小擺件，或者剖成薄皮作為傢俱表面的鑲嵌。
明末清初 黃花梨攢靠背活屜四出頭官帽椅
而清中期之後，清朝大量使用癭木，且多與珍貴硬木相配。多與用作桌心、案心、幾心、椅背心、椅面心、櫃門心等，也有單獨或與其他木材搭配作裝飾用，將木材各自的鮮明特徵有機結合，精美絕倫、相得益彰。
清中期 黃花梨鑲癭木無閂杆圓角櫃
清 紅木鑲癭木竹節工扶手椅
民國 癭木面銅內膽雙屜香火盆
但從清朝開始，由於大量掠奪性開採；
在民國以後，可用的癭木變得十分稀少。
而今，個性美感的癭木更是難得一見，很多國際傢俱設計師往往以癭木設計為提升突破口，以癭木自生形態及畸變形態為藝術創作物件，透過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出傢俱、器物等藝術形象作品，在近代逐漸成為見證自然與設計融合的至高藝術。
“其紋脈無間處，雲是老樹千年根也”。因紋理天然奇特，瑰麗玄妙；雖奇形怪狀，褶瘤交雜，洗盡鉛華，萬千雕琢之後，綻放溢彩的癭木給世人的，是美的嗟嘆，更是見證古今匠人那顆不追求極度完美，將審美包容永珍，亦求返璞歸真的工匠之心。
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