某天，兩個手拿磚塊的少年站到十幾層高的樓頂，只見他們笑嘻嘻對視一眼，同時鬆手把磚塊往樓下砸去。
一個從樓下路過的幼兒園小孩無辜被砸，當場失去生命。
審判之日，法官強硬要求死者家屬離開法庭，然後只花了三分鐘時間開庭，就放走了兩個少年犯。
更氣的是五年之後，這兩個少年犯再度犯案。他們性侵、勒索、虐待、嫖娼無惡不作......
甚至直到站到了法庭上，依舊態度囂張滿嘴謊話毫無悔改之意。
對於這樣的孩子，該不該因為年幼就放過？對於這樣不負責任的法庭，又該不該追責？
不妨來看看網飛新出的韓劇，尋找答案——
《少年法庭》
光說本劇主演是百想視後金惠秀，似乎就足以說明這部劇有多穩了。因為放眼韓國演藝圈，金惠秀屬於是那種少有的名字即口碑的演員。
在我看來，金惠秀不僅很會演戲，更會挑劇本。
在她眾多代表作中，國內觀眾最熟知的應該算是電視劇《訊號》，近27萬人打出9.2評分。
不過早在2006年，其實她就已經出演了無敵作品《老千》，這部片子在韓國人心中屬於必看系列，直到現在各種綜藝節目裡都會出現模仿片子裡經典場面的橋段。
最近這幾年，她主演的《中國城》《國家破產之日》《鬣狗式生存》也都不錯，各種大獎提名讓很多演員都羨慕不來。
瞭解一下這些作品，就能知道我為什麼說她會挑劇本。
《訊號》，講警察用盡方法解決長時間未解案件，案件全取材於現實案件。
《國家破產之日》，講上世紀亞洲金融風暴韓國破產前一週銀行和金融業發生的動盪。
《鬣狗式生存》，講以法律為生存武器的律師為上流階層代理案件遇到的種種狀況。
題材夠大膽，討論夠深刻，主題夠明確，是這些作品的相似之處。
今天介紹這部《少年法庭》，也是如此。不僅深度和專業齊飆，更重要的是，它不只是用來娛樂觀眾，而是著眼去對糟糕的社會現狀做出一些改變。
整部劇一共十集，分幾個故事來講述年輕的少年犯案之後，專門負責審判他們的少年法庭會做出如何行動。
女主沈恩錫（金惠秀 飾），就職於地方法庭，專管審判少年法庭。
你難以想象作為一個手握法槌的法官，她對少年犯有多麼厭惡至極。
每次開庭，只要證據確鑿，她一定會在可能的範圍內下出最嚴重的懲罰，判個對方面如死灰。
有很多人會說，犯錯的人還是個孩子，還年輕，就算了吧！
但對沈恩錫來說，這些都是屁話，只要犯罪就該狠狠地罰，嚴懲不貸！
她的立場非常簡單：
只要犯罪，不論是誰都該得到相應的懲罰。如果不知道法律的可怕，是不會知道傷害別人需要付出慘痛代價的。
受害者受傷甚至失去生命已經是事實，對於無辜家庭的傷害已經難以磨滅，為什麼只因為罪犯是孩子就要輕輕放過？
不是所有孩子都童真都值得被珍惜，尤其是犯罪的孩子，很多人本性就陰暗到令人害怕。
更何況，他們中的很多人在接受了懲罰之後，都會再偷再搶，或是犯下更嚴重的錯。
這樣的他們，憑什麼能如此輕易因為年齡的理由被諒解？
看故事開頭講述的第一起案件就能理解這種心情了。
一個年僅9歲的男孩，被人誘拐至家中殺害，死後他的屍體被罪犯用斧頭肢解，丟棄。
沒多久，罪犯就來自首了。令人震驚的是，這是一個不滿14歲的少年。
他承認自己的一切罪行，站在法庭上一副吊兒郎當的樣子。
他有備而來，一邊說自己有思覺失調症（可導致思想紊亂、妄想和幻覺），不是故意殺人。同時，他也很清楚因為自己的年齡未滿14週歲，完全可以自保。
但是，一個患有思覺失調的少年，竟然可以在故意謀殺肢解屍體之後仔細清理犯罪現場，獨自完成拋屍，這明顯是有問題的。
沈恩錫往下再追查，才發現這個14歲少年竟然是故意給人背鍋。
真正下手殺人的罪犯是一個16歲的女孩，她也知道，如果不滿14歲的少年去自首，這起案件就是單純的少年保護事件。
可如果自己被警方發現，就會被定性為少年刑事案件，最重刑可判處20年有期徒刑！
有計劃地作惡，然後摳法律漏洞讓自己逃過制裁，正是這樣的年輕人做出的舉動。
可悲的現實是，當孩子們佔了年齡的便宜得到了寬大處理之後，下次就很有可能會再犯再錯。
因為他們覺得，法律無法保護每個受害者。只要自己能鑽空子，法律也是一個很好糊弄的東西。
如果不是血的教訓就在眼前，一定會有不少人不敢相信。畢竟即便是親生父母，也不會相信自己的孩子竟會做出這種事情。
可如果人人都帶著惻隱和包容之心來看少年犯，一定會在不知不覺中放過很多這樣的故意犯案的惡人。
在這種情況下，如何對待少年犯才是正確的呢？
犯了錯，人生可以重新開始，但前提是能夠改過自新，接受應得的懲罰後再重新做人。
同時我們也要反思，社會環境和少年法庭真的沒有責任麼？
呼籲廢除《少年法》的聲浪一波未平一波又起，有不少人確實希望法庭能夠把罪犯不論年齡一視同仁。
因為《少年法》第一條就寫，要以幫助少年健全成長為目的，確保孩子們不再捲入犯罪行為。
但是從實際統計資料來看，明明社會一直在進步，2001年度較1992年度的整體犯罪率竟然增加了31.9%之多。
社會倫理道德底線因為這些少年罪犯遭受衝擊，被害人和家屬的心理創傷也無法癒合。
不僅韓國如此，我國的現狀也並不樂觀。
2012年，衡陽一個12歲的少年殺害三名親人，其中有兩個孩子。殺完人之後，他甚至還搶走了死者身上的手機和錢財，用來出去玩。
2018年，甘肅一名7歲女童被懸掛在樹杈上死亡，罪犯是一個9歲男童。他不僅在故意殺人後將死者屍體倒掛意圖造成死者上吊自殺的假象，而且還用手猥褻了死者。
2019年，大連一個13歲少年殘忍殺害一個10歲女孩後因為不到法定刑事責任年齡不予追責刑事責任。
2021年，陝西一個13歲男童用誘騙的方式把同村6歲男童帶到家中加害致死，然後藏屍15天。由於被害人和作案人均系未成年人，案件相關資訊沒有公開。
當然，我列舉的這幾例只是冰山一角，新聞中的案例多之又多，很多青少年犯罪事件的惡劣程度都超乎人想象。
這種情況下，如果說出“他還是個孩子，放過他吧”這種話，是否真的恰當呢？
被傷害的受害者，又有什麼理由被這樣對待？
誰來給他們的生命一個交代？
因為大連少年殺人事件社會關注度高，當年的人大常委會還特地審議了《預防未成年人犯罪法修訂草案》。
不過簡單粗暴降低刑責年齡並不是有效方法，如何合理靈活面對未成年人犯罪，早就成為了國際社會上需要重點關注的議題。
現在能看到專門討論這個話題的電視劇作品出現，引起更多人的關注和重視少年罪犯的問題，不論怎麼說都是值得鼓勵的。
每當看到這種劇，我都會忍不住想說韓國人真敢拍，相比之下這確實是現實。
為什麼韓國總是會挑社會的陰暗面，人性的複雜甚至是點名國家法律上的缺陷來拍電視電影？
首先免不了一個大前提，人家確實能拍，拍了能播，這很重要。
其次我們必須承認，透過電視電影來引起人們對社會上值得被注目的話題的關注，也是一種有效宣傳渠道。
如果人人都不在意，當這種災難有一天落到自己頭上，那種心痛又與誰言說？
最後我認為還有比較重要的，是創作這類作品的確能夠在一定程度上推動社會發展，當有了更多的人去關注去反省，影響力逐漸變大，我相信糟糕的情況一定會慢慢變好。
這是文藝作品的另一種作用，不可忽略，也永遠值得被提倡。
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