李可染黃山寫生
談黃山寫生
文/畫 李可染
黃山，中國最好的風景區，在世界上也是第一流的，但風景建設不好，沒有什麼建設，中間只有玉屏樓。山峰是分開的，組織構圖困難，但風景很好。
去黃山，主要畫一個東西：
1．構圖：看到好的構圖畫下來。近景、遠景、人字瀑、好的結構畫下來。
2．學習目的，不是搞偉大的創作。要畫山、樹的組織規律，一棵松樹的穿插變化。山的關聯、脈絡、石紋、前山與後山銜接的關係，樹幹穿插變化，組織規律是根本。
李可染 黃山畫稿
3．氣象。山有氣象，山才活，雲的翻滾氣氛最難畫。
其中最重要的是第二點，寧可畫慢不要畫快，“慢”，不是鬆勁、懶，要從早畫到晚，要踏踏實實畫，一天畫一張，一棵樹五個小時都可以。去黃山的人很多，畫畫的成群結隊，有的去兩三天，搶著畫，一小時畫三十張，一點用處沒有，只是符號說明，回到家裡沒法畫的。
李可染 黃海煙霞 鏡心 設色紙本 1978年作 69×46cm
去寫生要非常勤快，認真，不要隨隨便便畫，草草畫一輪廓，回家怎麼辦？只好編。去的態度是蒐集資料，練基本功。年輕人，要看得遠、攻關，要一個一個攻，看誰攻關多。克服困難越多成就越大，要有志氣，不要把畫看得很容易。要一步步走，要詳細地觀察。
要用研究的態度。任何學問連同畫畫都不是那樣容易，搞藝術不能像“探囊取物”。千巖萬壑，大的構圖不要太強調透視，松樹近，顯得比山還高。因此要把透視儘量減低。
李可染《黃山煙嵐》（1979年）
照像對此沒有辦法，有時近景幾片樹葉比西湖的湖心亭還大。科學的東西，有時也有侷限，不能代替藝術，不能像照相機那樣畫畫，“一葉障目不見泰山”。我是很主張研究科學，但科學原理要為藝術表現服務。
樹、房子和山的區分，關鍵在明暗，不在色彩。物象的區分在明暗，不在色彩。房、山明度相同，單用色彩分不開。空間感在明度而不在色彩，明度相同，遠看就消滅了，色彩不能真正解決空間問題。
李可染《黃山煙雲》
隨隨便便畫十張，不如認認真真畫一張，畫前要好好觀察，寧可畫得少，畫的少仍是勤奮。從早到晚，踏踏實實解決一個問題。中國畫對構圖叫經營位置。
從前我在上海美專上學，一個同學畫靜物寫生，蘋果離得很遠。他在量，量半天，只能畫半個，怎麼辦？你把蘋果畫過來一下，不就行了。中國畫按照意圖想法，位置可以變動自如。
李可染 黃山煙霞圖 1963年
從前看見石濤一張畫，題詩一首，怎麼看也不懂：
丹井不知處，藥灶尚升煙。
何年來石虎，臥聽鳴弦泉。
結果到黃山一走，在黃山下一看，原來他把很多地方集中在一處，畫在一個小冊頁上。（注：丹井、藥灶、石虎、鳴弦泉皆黃山之地名。）
李可染 黃山奇景 立軸 設色紙本 1979年作 96 × 59 cm
構圖法：
構圖最重要的是要有層次，有縱深，要往裡面去，用縱深表現空間。
最不好的構圖是排列左——右，堆壘上——下，好的構圖是穿插。黃山最不好畫的是氣象，有了氣象就活了。年輕人很需要聽老年人的話：年輕時認為我的眼好極了，天天在電燈杆底下看小人書，清楚極了。我牙的好極了，可以開汽水瓶。到老了眼和牙都吃了虧，就知道了。
李可染 黃山煙霞
大科學家、藝術家臨終遺囑很名貴。我七十多歲了，原本身體很好，現在很多想做的事不能做了。青年時不要浪費自己的時間，我小時有些事沒有抓緊，按時間說，現在我是個窮人，很多事要做來不及了。
我現在畫不好，要活到二百歲才能畫好。有人說“你畫的樹，好象在那見過”，我有一本速寫都是樹，有時走在路上看到的樹真好看。實際上，對樹還沒有很好的理解。時間就是生命，不要因為二十歲、四十歲，就作時間的浪子，時間一轉眼就過去了。
李可染 黃山清涼臺 水墨紙本 鏡心 45×34cm
一個大畫家，與剛會畫的兒童，畫畫有個共同點，就是天籟，小孩畫畫沒有套套，很自然。大畫家畫畫也很自然，隨便畫都很好。這容易給青年一個錯覺。其實是攻關已攻過一個個難關，畫論看不懂，要鑽研……。枷鎖一個個戴多了，最後才取得了自由。兒童畫相當驚人，沒有約束，想象力強，兒童看物件很新鮮與大畫家相近，實際上相差很遠。這錯覺很害人，學畫不願受約束，應當說，受約束越多越好，掌握規律越多越好。如倫勃朗，畫人的臉、鼻子，似乎隨便地畫，而恰到好處。
