吳昌碩贊黃葆戉：真大手筆。85歲時為電影廠拍書法教育片

《畫人傳》~第433篇

吳昌碩贊黃葆戉：真大手筆。85歲時為電影廠拍書法教育片

文/盧秀輝

黃葆戉（1880~1969），字藹農，號鄰谷，小名破缽，別號青山農，福建長樂縣青山村人。

黃葆戉的父親黃霽亭，是武將，咸豐年間任閩浙督右參將，1884年8月23日下午1時，法國人藉著馬江落潮之際，對清軍艦隊進行了偷襲，福建水師全覆沒。清政府在8月26日，正式對法國宣戰，黃霽亭參與了甲申馬江抗法之戰。黃葆戉的母親是妾室，他在家中排行第十，幼年羸弱多病，在他八歲時，父親黃霽亭去世。對於一個大家庭，主人去世，作為偏房的母親和妾出的孩子，從原本生活優裕，一下子陷入維艱。

父親去世後，家道也中落了，他們母子更是飽嘗封建大家庭對他們的排擠、傾軋之苦，母子倆相依為命。母親吳氏告誡黃葆戉要刻苦攻讀，好好做人，要爭氣。那時的黃葆戉也記事、懂事了，母子所歷，歷歷在目，不敢稍忘。他對母親更是盡孝養責任，也不願意過四處波動的仕宦生活，讓母親擔心。他步入老年後，曾為此作詩《蔗香館病起感懷少日》感懷：

少小瀕危屢，何期得苟全。

凡材違世用，孤露荷天憐。

旁挺枝還健，生來廈欲顛。

家傳無別物，破硯是良田。

黃葆戉以《蔗香館》為齋號，時時不忘提醒自己，自己是“庶出”，在詩中突出了“旁挺枝還健”，一再提醒自己，不要被“庶出”擊跨，更以此表示不忘母親的艱難。

黃葆戉年少時，潛心研習八體六書，進而對許氏《說文》及訓詁之學也深有獵涉。由此而對書法興趣日甚，對摹印更是篤愛至切。他在學習過程中，唯獨癖嗜吟詩作詞。他無意於官，也無意為商，“商既無能官絕意，偏耽書畫欲成痴。”

清末，戊戌變法後，“廢科舉、興學堂”的呼聲高漲。此時，因為薦人不當，部議降五級處分的陳寶琛在鄉，乃創辦全閩師範學堂。全閩師範學堂是清末最早的師範學校之一，校址在福州市，黃葆戉進入全閩師範學堂學習。畢業後，前往上海法政學堂學習法政。時中國君主立憲剛起，已經是立在實行，法政學堂一時大熱。從1905年至1916年的十餘年間，全國先後興辦了百餘所法政學堂。

黃葆戉在上海法政學堂畢業後，在安徽憲法傳習所任教，講授憲法等課程。那時候，憲法成官員必學之要科，從王公大臣，到鄉紳仕子，無不研習成風，法政人才炙手可熱。這類人才以後成了各省諮議局的基本備員，由此進身從政者，比比皆是。而學法政者，多數與保守封建的舊思想不合拍，他們為新式人才。更願意鼎革，改朝換代。黃葆戉在政治思想上反對滿清，贊成共和，積極擁戴革命。他更多精力放在研習書畫篆刻，精心治學。他始終不忘對母親的承諾：不為官！他的愛好放在了藝事上和遍遊名山大川。從戊戌到辛亥，他遊學於外，往來於齊魯燕趙皖浙滬閩之間，以講學為生。此時，黃葆戉的心境平和，因為飽覽各地收藏家所藏珍品，他的藝術境界有了大進，他在福州湧泉寺作詩道：

湧泉亭子最高頭，

三月春明見十洲。

更上中峰看日出，

山僧指點大琉球。

中華民國成立後，他在福建甲種商業學校做教員，不久，升為監學。當時學校還有些清末影響，一些官名，還在沿襲從前。1918年，黃葆戉任福建省圖書館館長時，江陵黃陂縣人胡瑞霖，調任為福建省省長。胡瑞霖原本家貲富有，自幼講究生活享受，在各地服官期間，上任必以廚師自隨。他愛才惜才，具有民生思想。知道黃葆戉，多次約黃葆戉去省政府交流學術，請益政治，都被黃葆戉找藉口迴避了。胡瑞霖見難以請到黃葆戉，遂前往省圖書館以借書為名拜訪他。黃葆戉聽說胡瑞霖來了，將自己反鎖在房間裡，吩咐手下，省長來問，就說黃葆戉不在館中。好在胡瑞霖在福建待的時間不長，因為與督軍李厚基意見相左，遂辭職而去。

1922年，時李根源任農商總長、代國務總理，與鄭孝胥、陳叔通等都邀黃葆戉出仕，被他謝絕了。他安居在上海，以中華新報副刊“文苑”主編混飯。後來，黃葆戉在上海商務印書館生產部編審委員會做編譯員，時商務印書館美術部主任為黃賓虹。1925年，黃賓虹離開商務印書館，繼黃賓虹為商務印書館美術部主任的為畫家吳待秋，吳待秋之後黃葆戉接手了這一職務，黃葆戉擔任這一職務長達十多年。黃葆戉在商務印書館找到了最適合他的舞臺，他善於做策劃、出版工作，主持歷代及近世書畫名作的出版，他所出版之書畫精品，親自題簽，他主持的出版物，一度“洛陽紙貴”，風行上海灘。

商務印書館美術部主任這個角色，讓黃葆戉有了施展拳腳的舞臺，很快他在上海灘混得風生水起，名氣之大，與王福廠、馬公愚齊名，號稱“海上三老”。又因善辨書畫真偽，與姚虞琴、吳湖帆、張大千並稱“滬上四慧眼”。他與吳昌碩、黃賓虹、張大千等藝術大師過從甚密。

咸豐年間，浙江餘姚發現《漢三老諱字忌日碑》，後輾轉被外國人所買。浙人姚文敷、沈醞石傳書浙籍人士，告知此碑將出境。吳昌碩、丁輔之等人知道後，相商以西泠印社名義贖回。發起書畫義賣，不及一月即籌得鉅款 8000銀元。此碑贖回後，“擇西湖孤山之陽，西泠印社隙地”，築“三老石室”專門陳列。吳昌碩寫了《漢三老石室記》，以志其事。石室兩邊由黃葆戉篆書對聯：“競傳炎漢一片石，永共明湖萬斯年”。

抗戰烽火起時，辛亥元老李根源寓居於蘇州，他老而不忘愛國，擬組織“老子軍”抗日，黃葆戉深為敬佩。此時，黃葆戉的朋友、冰心的表哥劉放園從國外索詩，他作了此首，以表達他的個人心跡：

丁丑仲秋，滬戰起，紛紛遷徒。放園因事先期僑居海外，來詩索和次韻，寄答！

仙源那許我追蹤，詩思淋漓浩蕩胸。

別久何堪長契闊，書遲詆為坐疏慵。

時窮未肯將身墜，世亂方知無地容。

但願明年春日好，共傾杯酒笑龍鍾。

抗戰時期，已過花甲的黃葆戉辭去商務印書館的職務，賣書鬻印以自給。解放後，被上海文史館聘任為首批館員。六十年代中葉，上海科學教育電影製片廠拍攝電影用於書法教學。黃葆戉，銀髯飄拂，塵襟盡滌，儼然神仙中人。他又名重書壇，儀表絕佳，在八十五歲那年，請黃葆戉擔任片中老祖父，諄諄訓誨孫兒學習書法，不厭其煩，親為示範執筆。影片在全國播映後，在社會上贏得了廣泛的好評。全國各地，求他書法者日多，一時難以應付。他經常赴蘇州靈巖，在寺廟中盤桓不歸，在門上書帖一條：“老農入山去了。”黃葆戉《七十回憶偕子聿豐攝影寄閩》：

人老多諮嗟，我老還自喜。

父兮望七年，生我第十子。

孫曾已滿堂，晚出贅疣耳。

少孤哀母勞，母恩報無已。

墮地到成丁，一生出九死。

轗軻歷艱危，僉謂無生理。

不圖過古稀，強健輕步履。

默數舊世親，存者還有幾。

每逢宴會中，居然尊吾齒。

當年父母心，始願不及此。

抱孫事等閒，世業期後起。

獨吟蔗香館，泰來不忘否。

往事耐吾思，來日誰能擬。

鏡中白鬚眉，留影視閭里。

黃葆戉著有《黃葆戉篆書百家姓》、《青山農分書千字文》、《青山農書畫集》、《暖廬摹印集》、《青山農—知錄》、《謝友庵傳》等。黃葆戉在詩書畫印上均有建樹，他的篆刻初從皖浙兩派入手，上追秦漢，博採三代吉金、封泥、磚瓦等文字，不染時俗，刀法深穩，用刀俊爽，筆趣盎然。

黃葆戉著力于山水、花鳥，因為他的境界高，接觸的東西又多又好，所以他的畫的格局自然不同，用筆寥寥，意韻曠曠。他的繪畫與其說上探古人，不如說更在意海上市場的審美。

黃葆戉書法，尤工漢隸，隸書宗秦漢，從伊秉綬得筆意，他又與伊汀州不同，伊汀州追質樸，而黃葆戉更得靈動。別具一格，自成一家。他的字氣息高逸，用筆遒健凝練，結體規整端方，波畫燕尾不甚外挑，掠筆上揚不顯，意到為止，絕不力盡。顯得端莊沉穩，秀美典雅，金石之氣蘊含於畫、線條之中。他的隸書於橫平豎直、光潔方整中求不變之變，同中求不同，彰顯大智若愚，大巧若拙，其氣魄甚為攝人。從創造的角度，黃葆戉對伊汀州還是有叛離的。