問朋友，《愛情神話》這名咋樣？
答：俗透了，一聽就不好看！
非也非也，年輕人看電影不能只看名字，還要看陣容，
正如中年人談戀愛，不光看皮囊，還要看看內裡。
12月24日上映的《愛情神話》，講真，這個片名字有點庸俗，
不僅如此，它講述的故事也同樣庸俗——關於5箇中年人的戀愛故事，
來自費里尼同名的《愛情神話》，
還在片尾組織所有角色一起看了一遍這部八十年代的故事片，角色們的一致評價：
看不懂，有點難，趕緊快進。
然而，這部講中年上海人的愛情片，卻容不得你快進，因為它太有趣了，
《愛情神話》發生在上海，我們看過太多講上海的都市電影，電視劇，
但極少有像這部一樣，能把上海的氣質說明白的，
《愛情神話》恰恰把上海這個大都市摩登且世俗，國際且市井的氣質體現得淋漓盡致。
《愛情神話》也被很多影評人稱作是近些年來難得一見的小市民電影，
在宏大敘事的洪流中，《愛情神話》顯得別具一格。
看看它開場的幾個畫面，就知道它有多上海：
拎著斷根的藕粉色周仰傑、細高跟走在下雨的街道上；
修鞋的師傅開工前要呷幾口咖啡；外國人上海話講得比外語還溜，
這就很上海。
它也和那些一拍魔幻超現實就選重慶，一拍暴力犯罪就選東北，一拍漂泊無定就拍北京的型別片不大一樣，
它沒有生凹上海特質，而是把上海的這種特質，融入進人物的血液裡，
你是先喜歡上這幾個上海人，再開始喜歡上海的。
上海人的精明，溫軟，都是切實感受得到的，
理解了上海人的這種地域特質，再去看上海這種城市的文藝與煙火氣，
就多了幾分浪漫。
十八線畫家白老師此刻正在教一群中老年人畫畫，
之所以門可羅雀，是因為請護工比請白老師貴太多，於是街坊鄰居就把無人照看的老人放到白老師這裡，
明為教畫，實則是做著護工的工作。
白老師有一個離婚多年，但依然可以做朋友的前妻，
前妻只不過犯了全天下男人都會犯的錯，卻被白老師主動離開了，
兩人有一個在街角開咖啡店的媽寶型兒子，兒子新交了一個北方姑娘，
姑娘性格直爽大氣，和兒子溫軟細膩的性格剛好相得益彰，這卻被上海媽媽蓓蓓嫌棄。
白老師最近是桃花運有點旺，
先是和廣告公司工作的李小姐（馬伊琍）看完無聊的話劇，發生了一夜愛情，
接著又在酒醉過後，和老公消失的富婆戈洛瑞雅發生了喪失記憶的事情，
富婆第二天拍拍屁股，還以買畫為名給白老師轉了一筆服務費。
而我們的白老師就鬱悶了：怎麼老是被女人玩？
白老師的租客亞歷山大急忙解圍到：我們男人是喜歡被女人玩弄的~
而白老師卻不是很樂意，他畢竟有些骨子裡的大男子主義，
不喜歡兒子化妝護膚，也不習慣和女人發生這種鶯鶯燕燕的故事，
倒是女人們都挺灑脫，穿好衣服，悄默默地離開，
甚至還有更貼心的人，會買好早餐，再悄默默離開。
整個故事的精彩就落在了白老師請李小姐吃晚飯，
而中途闖入的戈洛瑞雅和前妻蓓蓓，給這溫熱的油鍋澆了一瓢水，可謂是油花四濺，
一開始，三個女人互看不上眼，互相擠兌，互相攀比。
你說一個女人沒孩子，人生不完整，
另一個反唇相譏：一個女人不交一百個男朋友不完整，一個女人不叛逆一次不完整。
接著，發現大家爭搶一箇中年老實人的可笑後，又立馬站在統一戰線，談笑風生，
倒是被爭搶的那碗“剩飯”被冷到了一旁。
如果單單是三個女人為了一個男人大打出手，那它就又成了一部老套的愛情劇了，
三個女人非但沒有大打出手，反而一團和氣，彼此謙讓，
李小姐被白老師的同居邀請嚇破了膽，表示要退一步，
前妻爽快地忘記過去，在舞會上等待新歡，
戈洛瑞雅過著有錢有閒老公失蹤的靈光生活，
也正是這幾個看似猜不透的女人，在白老師最需要人的時候，狠狠幫了他一把。
戈洛瑞雅和李小姐，幫白老師安排了一場畫展，
前妻替白老師擋住了來自母親的連珠炮，
這一貫是說得少，做得多的大男子作風，到了這部電影裡，反倒是這些女人做了，
還調侃了一番男性導演鏡頭下的女性角色；
不是純情少女，就是賢者聖母，不是你傷害了他，就是你忘不了他，最後還要找一個老實人嫁了。
這種地道和清醒的生活哲學充斥著全篇，
而那些有著各自味道的咖啡吧，小弄堂，讓人看完電影，忍不住紮進去，感受一把這撲面的煙火味，
那是經歷生活的動盪和不安後，達到了一個平衡點，所能享受到的愜意與詩意。
全滬語對白的呈現形式雖然風險較高，但沉浸式體驗也是趨近完美的，
徐崢，馬伊琍，倪虹潔，吳越，周野芒妥妥上海本地陣容，上海話駕輕就熟，
使得這“含滬量”極高的作品，沒有產生因為聽不懂而生理不適，
方言不再是一種喜劇的噱頭或者點綴，反而成了電影最大的魅力來源。
連非本地演員寧理老師，也操著一口味道十足的上海話，
說起自己修鞋間隙的咖啡時間，也是十足的上海腔調，
結合幾位演員的自身氣質，上海小市民那種忙裡偷閒，拎得清，看得明白的特質一下子躍然紙上。
在這種氛圍的感染下，即便是非本土觀眾，也能甘之如飴，
從這一部中老年愛情戀曲裡，譜寫出屬於自己的那一段生活情趣。
而作為90後導演，邵藝輝，也在電影裡灌輸了很多女性覺醒下的戀愛觀，
在目前通篇直男審美式的愛情，婚姻電影電視劇裡，
作為此類作品受眾群體的女性，早已厭倦不堪，迫切需要一些懂女人戀愛觀，價值觀的作品出現。
紹藝輝導演的該部作品剛好就帶著強烈的女性色彩，
所以才成就了徐崢在影片裡代表全中國男性導演向女性致歉的名場面，
導演的性別自然不能影響影片的質量，但以女性為受眾的作品，必須要考慮到受眾群體的觀感，
這不是性別歧視，而是服務精神，
在這一點上，《愛情神話》也是精準地避開了那些常見的雷點，做出了一份讓女性觀眾忍俊不禁的“糯米甜藕”。
