拍的全是家長裡短，也能做央視開年大劇？
能。如果劇集原著作者，是梁曉聲，而這個故事，說的是三代中國人的家長裡短。
不繞彎子，說說《人世間》。
關注央視熱劇的觀眾都發現了，最近在熱播的《問天》排播有點不尋常，從一天2集，到一天3集，再到一天4集，似乎在為一部開年大劇，做準備。
綜合多方資訊，八九不離十，2022年開年大劇，就是《人世間》。
2018年，梁曉聲出版了他的115萬字的長篇小說《人世間》，並獲得了第十屆茅盾文學獎，故事講述了從1976年到2016年間，周家三兄妹為主線的50年間上下三代人的故事，又從多個角度描繪了中國社會的發展鉅變。
宏篇鉅作，是改編成電視劇的絕佳藍本，也是難啃的硬骨頭。誰能拿下？最終接下重任的，是《人民的名義》《巡迴檢察組》的導演，李路。
最初的演員陣容，是雷佳音、於和偉、宋佳、殷桃，最終於和偉未能參演，頂替他的，是辛柏青。
這陣容，這題材，期待值直接拉滿。
這些年的央視開年大劇，堪稱精品劇集中營，從當年的《雍正王朝》《闖關東》《人間正道是滄桑》，到近年的《覺醒年代》，開年大劇，經常成為年度劇王。
《人世間》，會成為2022年的劇王嗎？不必急著提早預測。但可以肯定的是，這將是國劇難得的又一股清流、暖流。
有多暖？一起提前品品，這熙熙攘攘的——人世間。
1、 故事：三代人，50年，中國百姓生活史
近些年，國產現代劇已成爛劇重災區。
許多作品，要麼狗血俗套，撕×、墮胎、車禍一樣不少；
要麼懸浮，拍得好像是當代的故事，但又和普通人的生活毫無關係。
《人間間》，和這些懸浮國產劇是反著來的。
梁曉聲歷經8年才創作完成的這篇長篇現實主義鉅著，分上、中、下三卷共115萬字，小說以北方某省會城市一個平民區“光字片”男主人公周秉昆的生活軌跡為線索，說的就是老百姓的故事。
導演李路，拍出來的味道對嗎？
預告片中，沒看到都市CBD，看到的，是國企車床，集體林場，有軌電車，煤油燈，老街區，一代人的工作場景，有了。
也沒看到外灘夜景、濱江豪宅，有的是老照片，28腳踏車，玩玻璃彈珠的孩童，蒸汽機車，有線電話。幾代人的生活場景，也有了。
很明顯，主創還原了原著中原汁原味的市井味道。
恰恰是這些「不那麼高階的東西」，成就了劇中濃濃的煙火氣。
味道對了，原著講的到底是怎樣一個故事？
著名文學評論家李師東的一句點評四兩撥千斤：一部“五十年中國百姓生活史”。
故事的主線，是周家三代。
父親周志剛，前往西南部參加“大三線”建設。根正苗紅的老一代建築工人，為人秉直。
長子周秉義，響應國家號召，成為了第一批下鄉知青。後來從國營廠的一把手一路幹到了省內第二大城市的一把手，他代表的是中國知識分子那種“修身治國平天下”的理想主義。
長女周蓉跟隨著詩人丈夫遠赴貴州山區，後來詩人出軌，她選擇離婚，跑到法國療傷，一住幾十年，回國後成為一名中學教師。她代表的是中國獨立女性，不浪漫，毋寧死。
老二週秉昆，留在了家鄉當了一名普通工人，一生都紮根在底層，他善良淳樸，代表的就是中國最底層的老百姓。
小說和劇集以周家為核心，講述了這家人在這長達半個世紀的時間跨度中，作為親歷者經歷的中國發生的一系列大事：上山下鄉、三線建設、推薦上大學、恢復高考、知青返城、對外開放、搞活經濟、國企改革、個體經營、棚戶區改造、反腐倡廉。
劇中涉及到的人物，不僅是主角周家的三代人，而是上百個人物。
五十年，上百個人物群像，共同來演繹一段中國老百姓的生活史。觀眾看劇，幾乎都能從中找到自己的影子。
因為這部劇，說的是——“人”。
劇中對人物的平視，也是國劇難得的對現實中小老百姓們的平視。
它既沒有美化普通人，也沒有醜化普通人，呈現的就是生活本身。人性本身。
複雜而多面。真實而立體
從20世紀70年代一直寫到改革開放後的21世紀10年代，100多個人物從梁曉聲3600多頁的手稿上走到螢幕上的，有政府官員、知識分子、國企工人、個體商戶等角色林林總總，交叉碰撞，匯聚成了一幅幅錯落有致的世間百姓群像圖。
觀眾感同身受，或許是因為，我們認同了這才是人生的真實面貌。心酸又溫暖。昂揚又艱難。
正因為難，故事所表現出來的“人世間”，才更讓我們動容。
2、 演員：十二個演技派，個個貼臉
要演出這麼一部大戲，不輕鬆，不是演技派，一上來，就得露餡。
那怎麼辦？好辦，全找一流演技派唄。
扮演男一號“好人”周秉昆的，是雷佳音。
有人說看小說想到的是黃軒的臉。
黃軒能演好周秉昆，但他的確不是周秉昆的最佳演員，無他，太帥。
因為這個人物最大的特點，就是普通。必須丟到人群找不著，才最合適。
但周秉昆的人生，普通，卻不簡單。
從一名工人成長為文藝工作者，經歷下崗的陣痛和“下海”的挑戰，又經歷了12年牢獄，這個有些木訥倔強，卻心地善良的老實人，人生遭遇崎嶇坎坷。
在得知《人世間》要影視化的時候，雷佳音立刻就找到導演毛遂自薦，表示自己一定要演周秉昆這個角色。
李路選對人了。
看過雷佳音在《功勳》中演的于敏的觀眾，就絕不會再把他當成一個演不了正劇的喜劇演員，當他收起了他豐富的肢體動作，邊吃餛飩邊面色一沉說出那句“國家存亡的事，必須幹”。理想、抱負、擔當，全在那一碗餛飩裡了。
這次，他也不可能讓人失望。
宋佳和二姐周蓉，也是絕配。
一位有才學，有理想，倔強了一輩子的女性。放著省商業廳廳長的兒子不要，跟著比她大二十歲左右的“落魄詩人”馮化成住進山溝溝裡生兒育女，後來馮化成調回了北京，成了一位大詩人，她也考到了北大中文系，該先苦後甜了吧，結果馮化成卻出軌。
忍，那是不可能忍的。
果斷離婚，出國療傷12年，歸來時孑然一身，才是周家二姐的選擇。宋佳來演，再適合不過。
從當年《懸崖》裡的生死時刻，到《小捨得》演繹起家長裡短的平靜如水和激流暗湧， 41歲的宋佳早已躋身一線實力派女星，她只是需要一部作品，讓演技徹底綻放。
殷桃演的是最後和周秉昆攜手到老的女子。
人生和周秉昆一樣坎坷，被前夫欺騙，遭遇生活的不公，都忍下來了，都走下去了。
從《歷史的天空》到《雞毛飛上天》，演技獎項拿遍的殷桃，駕馭起來應該如魚得水。
尤其是，在《正青春》和《愛的理想生活》兩部失敗的都市情感劇之後，殷桃終於演對了。
飾演大哥周秉義的從於和偉變成了辛柏青，兩位演員都很合適。但辛柏青或許更能演出角色知識分子的倔脾氣。
尤其是，看過辛柏青在《妖貓傳》中飾演的李白之後，要說演出知識分子的脾性和千古文人夢，國內演員中不作他選。
這麼一群演技派飾演的女兒，沒個厲害的角色，壓不住。
李路找來飾演周家老爹的，是丁勇岱。
千人千面，說的就是他。
《中國刑偵1號案》中，他是白寶山。
《琅琊榜》中，他是梁帝，《突圍》中，他是傅長明。
《跨過鴨綠江》中，他是人民敬愛的彭大元帥。
這一家子，真絕了。
但其他配角也個個不簡單。
成泰燊，《巡迴檢察組》中的著名狠人米振東。
薩日娜，《闖關東》中的“文他娘”，朱開山媳婦。
宋春麗，兩屆中國金雞獎影后。
於震，“神劇專業戶”，實力派演員。
馮雷，從《人民的名義》到《小敏家》，又一個被低估的實力派。
王陽，《叛逆者》中的陳默群，《慶餘年》裡的滕梓荊。
黃小蕾，可以《闖關東》，也可以《人潮洶湧》。
這群演技派最大的特點，就是他們的表演始終複雜而真實，絲毫沒有臉譜化。
這正是導演要的。
在《人世間》，劇裡的每個人都不夠完美，卻有各自的閃光點。
正是這樣真實且有深度的人設，才更容易讓觀眾共情。
看這些個頂個的演技派同框飆戲，演一出梁曉聲筆下的50年百姓人生，我還能說什麼，
就一個字：爽！
3、 開年大劇：人生一世，草木一秋；來如風雨，去似微塵
說完這些，你就能理解，為什麼是《人世間》，成為2022年央視開年大劇。
翻看歷年來央視的開年大劇，基本上都有類似特點：
主題宏大，陣容強大，格局都非常大。但再宏大的故事，最後又都能落到一個人字上。
別看《人世間》排山倒海而來，紅塵滾滾，劇集的鏡頭聚焦的卻全都是小人物，用他們的酸甜苦辣來反映一個時代的變遷。
這樣的大戲，編導是一大關鍵。
本劇的編劇，太讓人放心：王海鴒和梁曉聲。
原著作者梁曉聲親自操刀，保證劇集的整體風格，不走味。
寫過《中國式離婚》的王海鴒加入女性編劇細膩的視角，將生活的細枝末節溫暖呈現，也避免梁曉聲原著的味道，太硬。
導演李路呢，都知道他拍過《人民的名義》，其實他還拍過《老大的幸福》，咱老百姓的故事，他拍，穩得很。
可以預測的是，劇集的風格，一定不同於常見的國產瑪麗蘇愛情劇，而會顯得樸實無華。
但觀眾只要看進去，肯定能找到一份深刻的理解和共鳴。
劇集不會是重口味的火鍋麻辣燙，但卻如冬日裡的一杯熱茶。
入口察覺一絲苦，回味卻是暖進心窩的甘甜。
那是獨屬於中國人過日子的通透和溫潤。不求轟轟烈烈，只求細水長流。
而我們看到的也不只是周家三代人的情愛與生活。
更是幾代中國人，50年過的日子。
追劇就像認識了周家一家子。然後伴隨他們度過50年笑中帶淚的人生。
《人世間》為什麼會叫“人世間”？
梁曉聲說過自己創作的心路歷程:“我想將從前的事講給年輕人聽,讓他們知道從前的中國是什麼樣子”，還有，“向40年來在中國改革開放中添磚加瓦的各類人物致敬。”
我知道有觀眾看到劇集60集的長度，可能會聯想起那些國產注水劇。
但其實大可不必。
日子，就是要一天一天過的。就像劇中從20歲演到60歲的雷佳音說的,“半年拍一部《人世間》,彷彿一小輩子就活過去了”。
一部115萬字的長篇鉅著，三代中國人的幾輩子，60集，怎麼會長呢?
很喜歡預告片中摘自《增廣賢文》的一句話，“人生一世，草木一秋；來如風雨，去似微塵”。
對於老百姓們來說，最好的開年大劇講的故事，其實就是我們的生活本身。
因為藝術源於生活，又高於生活。
