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諜戰劇，看的就是驚心動魄，那種揪心的感覺，讓你一集又一集的，欲罷不能，甚至隔著螢幕都想把敵對臥底給揪出來，恨不得痛扁一頓。
那麼國產諜戰劇這麼多，能被稱之為經典的王者的有幾部？有人推《潛伏》，有人推《懸崖》，但是大多數網友，心繫“諜戰劇之父”柳雲龍十年磨一劍的《風箏》。
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現在我們看到的《風箏》是閹割版，原版為51集，歷經五年的審查與修改，最終才得以上映，而前期籌備與拍攝，又用了足足的五年，前後十年的光陰，才有了今日的《風箏》。
一部46集的電視劇，但在前20集的時候，已經將臥底潛伏的故事，講述的差不多了，故事很明朗了，但這部分不過是鋪墊，甚至是框架，只為“引玉”後續的26集的故事。
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這個設計很有別於，此類題材的其它作品，因為縱觀很多諜戰劇的套路，那就是最後一集，隱藏者出現，實現大決戰的畫面，但風箏卻不是這樣思路，堪稱另闢蹊徑。
前20集表現的很常規化，那就是偽裝，獲取有價值的情報，那後半部的26集，才是整部劇的精髓開始，因為鄭耀先要洗刷身份，就是要與曾經的愛情、友情，進行“信仰”割離。
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所以《風箏》是披著“諜戰劇”的外殼，講述的是“信仰”與“人性”的故事，因為有情，才有了後來的撕心裂肺，才有了摧心肝的痛點，所以看似平淡的故事，卻才讓人處處揪心。
只要是人，就存在有七情六慾的，共產黨人有，國民黨人亦有，因為信仰的不同，讓他們處在敵對的雙方，如果說誰有錯，就錯在了他們分處不同的陣營，命也。
鄭耀先把曾經生死與共的弟兄們，一個一個送上死路，做為人，能不痛苦？能不撕心裂肺？雖說，有悖於忠義，但在信仰與國家之前，他沒有忘記底線，這才是最掙扎的地方。
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當年的“惡貫滿盈”“鄭耀先”，隱遁化名周志乾，繼續蟄伏提供大量的情報，幫助我方消滅殘餘的黨羽，但是因為老對手“韓冰”的到來，讓他不得不改變計劃，提前暴露自己。
雖說為老特工，但是因為著急與心慌，還是給身為同行的老婆林桃，留下了破綻，這段戲，可以說讓人感覺胸悶，因為林桃是國民黨，但是為愛，選擇犧牲自己，保全了自己的丈夫。
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而身在大獄的周志乾，知道林桃死後，面對審訊的從容的鎮定與無人時候的掩面大哭，足夠摧心肝，因為這個女人，用殘忍的毀容自殺方式，掩蓋了他的過去，這份愛，太重了。
雖說憑藉寫信的字型特徵，以及留下的“戒指”信物，但仍舊無法確鑿的證明，人人痛恨的“鬼子六”就是“風箏”，但是好歹組織上，對待他的態度，算是認可了，接著就是對付宮庶。
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宮庶算是鄭耀先軍統時候的徒弟，也是過命的兄弟關係，因為“剃刀”林桃的死亡，讓他也猜到了周志乾，就是化名的六哥鄭耀先，甚至不顧自己的安危，也要找到他，讓他安全離開。
雖說宮庶果敢隱忍、狡計百出，讓多次的抓捕計劃破產，但是兄弟情，在信仰的面前，還是薄如紙，最終能摸準宮庶的脈，熟悉他的思維方式的，只有他的老師與偶像：六哥鄭耀先。
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宮庶在預想的地方，遇見了自己想要見到的人，萬分驚喜的重逢，等來了卻是六哥顫抖的手，舉起來手槍，對準自己，那一刻的宮庶，是茫然的，是吃驚的，甚至六神無主。
因為他不敢相信，殺人如麻的軍統六哥，也叛變了，於是他悲憤的，把鄭耀先帶來的點心摔了，等來的鄭耀先的回答，卻是：“我從來就沒有信奉過你們的主義。我是一個共產黨員！”
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這個時候宮庶心理基礎頓時坍塌，而鄭耀先何嘗又不痛苦？自己一手調教的，在軍統的時候，這是過命的兄弟，太依賴與信任自己了，如果不是信仰的不同，他能下的了這個手？
抓捕潛伏在重慶的宋孝安，本來是得到了上峰的指令，裝扮成瞎子，已騙了公安人員數道視線，就要上船的宋孝安，是能夠安全撤退，回家侍奉老母親，但是結局改變了。
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因為這個時候，裝作成乞丐，不經意的在碼頭出現了，目的就是指認曾經的鐵桿兄弟，同樣也是憑藉曾經的瞭解，讓他一擊必中，看到了宋孝安的出現。
但因為日思夜想的六哥出現了，宋孝安激動萬分，那股生死一輩子的感覺，驟然上身，他以為鄭耀先暴露了，掏槍射擊掩護，放棄了登船的機會，可以說非常有血有肉。
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最終被打成蜂窩的宋孝安，並未能在老母的膝前盡孝，但他是帶著笑容死去的，因為他保護了自己視為兄長的六哥。但鄭耀先的心卻在滴血，他淚流不止，他是愧疚的。
雖然任務，他完成了，對得起組織，對得起信仰，但是對不起曾經的兄弟情，因為這些人，也是他曾經生死與共的兄弟，都是過命的交情，他能不心痛？能不糾結？
如果說當年林桃的死，讓鄭耀先痛不欲生，那麼好兄弟宮庶和宋孝安，卻因自己喪命，他們雖惡，但對他鄭耀先卻是忠心耿耿，如果不是信仰，絕對不是這樣的結局。
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除掉風箏，曾經是國民黨的重要任務，除掉影子，也是我黨的絕密任務，任誰也沒有想到，風箏是誰很早就是明朗，但影子卻是一個又一個，始終都是替身，沒有見到廬山真面目。
任誰也沒有想到，影子就是比共產黨還共產黨的韓冰，而風箏就是比國民黨還國民黨的鄭耀先，兩個最高超、最隱秘的高階特工，30多年的鬥智鬥勇，構成了全劇最大的懸念與看點。
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1931年入黨、情報科科長的韓冰，論資排輩這絕對是不容置疑的老革命，他與軍統六哥鄭耀先，很早就是針尖對麥芒了，在她的崗位上，太想立功除掉這個害人精。
延安時候的過招，讓韓冰頭疼又無奈，抓不到把柄，始終沒辦法。再到審查周志乾時期，雖然肯定他就是軍統的鄭耀先，但還是沒有證據，依舊是無奈。
不打不相識，在肅清的時候，韓冰與鄭耀先同時被下放，讓兩個同病相憐的人，居然有了情絲的萌生，可以說這個時候，鄭耀先是愛韓冰的，因為她是一個黨性純粹的人。
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再到“四人幫時期”，，上書替韓冰伸冤，並且勉勵韓冰，相約兩人一同活下去......等到苦盡甘來的時候，卻最終發現是“圖窮匕首見”，因為兩個人都發現了彼此的破綻。
“宮門倒”的郵票，讓鄭耀先才覺察到韓冰才是影子，而江萬朝的死不過是掩飾；這邊呢，寒冰也知道了，“周志乾”被陳國華派來的人秘密地接走了，去抓捕當年來山城的宮庶。
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最終在要幸福晚年的時候，彼此互相信賴打算相依為命的兩個人，卻發現原來對方一直是自己要找的人，可不同的理想和不同的信仰，最終讓韓冰飲鴆自盡。
以上的劇情安排，這才是《風箏》的過人之處，它不在講述冷冰冰的敵我關係，而是穿插各種情在裡面，可以說每個人物，都是有血有肉，不是臉譜化，也並非木頭人。
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就像韓冰自己最後說的那樣：自己都忘記自己是影子了，這些年的嚴於律己，已經讓自己非常的共產黨了，怎麼可能想得到比軍統還軍統的六哥，居然是共產黨，這玩笑大了！
反觀鄭耀先呢，在軍統時期的表現，血腥與殘忍，任誰也想到，他是共產黨，因為他的身上，有那種狠辣的兄弟情，有那種讓人恨得牙根癢癢的手段，這才是最大的掩藏。
但是最終呢，寒冰沒有忘記自己的任務，而風箏也沒有因為情，就是困住自己的格局與信仰，這遠遠地突破了諜戰片的劇情設計，所以它的過審很難。
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雖說這些年，有關抗戰的題材已經放寬了，比如《長沙保衛戰》，講述一代名將薛嶽，帶兵阻擊日寇的進攻的歷史，因為在這段時期，抗日的人，都是沒錯的！
但不代表，有的歷史因為有功就是抹平與洗白，有篇文章《孟良崮戰役紀念地，紀念張靈甫之風盛行，粟裕之子為此寫信怒斥》，張靈甫有功於抗日，但不代表他的信仰就是正確的。
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那麼《風箏》的內涵，就是信仰凌駕於萬物，只有信仰才能讓人此生不變，愛情、親情、友情等，在大是大非的面前，都可以放棄與拋棄，即使自己再委屈，也是此生無憾。
電視劇《風箏》的重大意義之處，那絕對不是你對我很好，就是可以放棄立場與信仰，可以有情，但不能被情所困，這才是正確的人性與思維，所以紀念張靈甫，真有點離譜了！
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《風箏》刻畫的人物“鄭耀先”，那就是太有血有肉了，多年的臥底生涯，讓他在某個時間段上是迷糊的，是”風箏“還是“軍統六哥”，但唯一不變的是信仰與底線！
《風箏》是一部讓人值得思考的良心佳作，它融合了生死別離、相愛相殺、人生命運等諸多元素，不僅僅侷限在諜戰劇的“套路”上，而是透過一個好故事，濃縮一段歷史。
柳雲龍的這部佳作，能有如此的心胸和氣魄，實屬來之不易，因為敢拍這樣的劇情，不怕觸雷，愣是熬了十年，這份執著與努力，無愧“諜戰片教父”的美譽。
