在時代的更迭中，在國家的鉅變中，他們渺小如滄海一粟，可他們的命運沉浮，卻能夠讓人們從他們的境遇，去反思自己的人生。《喬家的兒女》也準確地呈現了原著作者未夕想表達的內涵：什麼是紐帶、聯絡、羈絆，什麼是家庭的意義與兄弟姐妹的意義。
南京，舊城，老屋。
一張張從稚嫩到飽經風霜的面孔，一座尋常人家的命運巨輪。
歲月忽已暮。可成長的彷彿不只是劇中人，也有如我這樣，一個不在那巨輪上的旁觀者，陪著啟航，陪著靠近一個個岸邊，陪著經歷每一個潮漲潮落，每一個月缺月圓。
這種奇妙的感覺，來自熱播中的電視劇《喬家的兒女》。
由正午陽光出品的電視劇《喬家的兒女》，改編自同名小說，擔任編劇的是原著作者未夕。同一個人操刀的幸運，是未夕的改編模糊了時間線、精簡了出場角色，卻沒有脫離她原本的初衷，沒有不著邊際的魔改，沒有胡亂以注水為目標的添枝加葉，還準確地呈現未夕想表達的內涵：什麼是紐帶、聯絡、羈絆，什麼是家庭的意義與兄弟姐妹的意義。
故事，從一喜一悲的家庭變故開啟。
1977年，喬家最小的兒子七七出生了，跟隨而來的，是他的母親去了另一個世界。不靠譜的父親喬祖望自私自利沒有擔當，小小年紀的長子喬一成，便承擔起家庭責任，成為真正意義上的“父親”，一路照顧著弟弟妹妹們長大成人。
整個故事，就是喬一成與兄弟姐妹的成長過程，他們在年幼的時候如何度過艱難的歲月，他們在長大以後如何選擇事業、生活，如何經歷坎坷的愛情、婚姻。
他們是這樣的一家人——
父親喬祖望是個堪比“蘇大強”的作妖父親，好吃懶做、遊手好閒，中年喪妻，後又失業，整日待在牌桌上，不是不思進取就是突然“上進”做起生意被別人坑騙，晚年時還會以上吊自殺為由向兒女索要生活費；
大兒子喬一成，從小品學兼優，但命運總是和他開玩笑，與初戀的感情無疾而終，第一任妻子葉小朗出生在重男輕女的家庭，喬一成一結婚就變成了岳父岳母的提款機，為妻弟買房、給付打傷人的賠償款，他默默付出換來的卻是葉小朗去美國讀書後提出了離婚，他就像一個踏板，用盡價值後被丟棄；
二兒子喬二強資質平庸，但踏實肯幹，在未滿18歲的時候愛上了自己的師父，因為與這個大自己8歲的有夫之婦被傳緋聞，事業盡毀，再走入戀情步入婚姻，碰到的卻是一個身患疾病又與已婚男出軌的女子小茉；
溫柔、善良的三麗，幼年時曾經被鄰居伯伯猥褻，成年後艱難地與自己和解，和同學王一丁相戀結婚生子，卻未料婆婆偏心至極，對他們夫妻極其冷淡各種挑剔，甚至虐待三麗的孩子，丈夫出車禍後，生活更是雪上加霜；
單純、任性的四美，勇敢地追求愛情，卻被小說中的愛情童話矇蔽了眼睛，所遇的丈夫並非良人，一次次傷害她，生活中充滿了欺騙、背叛；
懦弱的小兒子喬七七，出生即喪母，父親也對他不管不問，從小被寄養在二姨家，早戀後偷食禁果只能輟學結婚，可他根本沒有能力應對生活，終與妻子分道揚鑣……
從這樣的命運軌跡中，你看到了什麼？是不是，一路的跌跌撞撞，一地的雞毛狗血？彷彿，他們的命運一個比一個悲慘！
但是，很奇怪，明明這麼多的狗血事件都匯聚在一個尋常家庭裡，卻依然能讓觀者被代入情感，去相信劇中的一切就是真的，悲傷是真的，歡喜是真的；痛苦是真的，快樂是真的；淚水是真的，笑容也是真的。明明矛盾頻發，強烈的戲劇衝突一個接著一個，讓人幾乎少有喘息的機會，悲也遠遠大於喜，卻依然能讓觀者更想記得的是溫暖，那來自人間煙火處的溫暖。
答案，很簡單。
相對剋制的悲，被淹沒在濃濃的溫情中。
失去父親、母親的悲傷，愛而不得的難過，與家人分離的痛苦，凡此種種，劇中都是點到即止，沒有在衝突最尖銳、感情最激盪的時候，極盡渲染之能事。不否認，每個人的遭遇都很狗血，喬家人的生活總是一波未平一波又起，像浪花不斷迴圈往復，可是在那些艱難的日子裡，喬家的兒女們彼此扶持、相依為命的一幕幕也有溫情不斷地流淌著：從醫院被接出來的喬七七沒有奶喝，一成為七七熬米糊，弟弟妹妹們只能輪流舔勺子上殘留的米湯，明明很可憐，他們的笑容卻那樣地滿足；喬二強做油渣分給弟弟妹妹們吃，只是小小的一顆，也能讓他們歡喜雀躍；喬四美被送給一對家庭條件不錯的教師夫婦，因為想家，才7歲的她便風餐露宿獨自一人乘火車跑了回來，粗暴的父親與本厭倦這個家的大哥，是以陽光的笑臉迎接她的歸來……
能將清苦生活裡的片刻美好，根植在旁觀者的心上，這便是《喬家的兒女》魅力所在，而這都是那些細節化的生活場景，生活流的敘事方式所帶來的饋贈。
當然，也歸功於劇中真實、自然的喬家人。
劇中的角色都是多面的，除了人設最完美、最善良卻很早就離開的二姨夫齊志強，其他的人，都沒有絕對的惡，沒有絕對的善，都有他們的不足之處——為兄弟姐妹赴湯蹈火的喬一成，也有自私的時候，還會嫉妒比自己更優秀的表哥；勇敢的喬四美，對待愛情非常盲目，只能惡果自吞；善良的二姨，會力所能及地幫助喬家，也會當眾貶損自己的親人，愛是真的，鄙夷也是真的……
能被鑑定為“渣男”的喬祖望，也會讓人心情複雜。喬一成考上大學時，喬祖望心花怒放，將自己的手錶送給他做禮物，引以為豪的心不言而喻，那一刻，這個從來不是好丈夫、好父親的男人，也有“父性”的流露、父愛的表達。
人間煙火味，最撫凡人心。這不就是普通人的世界嗎？
沒有人完美無瑕，沒有誰生活順遂，恰如現實人生。
被柴米油鹽、雞毛蒜皮所裹挾的喬家人，像極了曾在我們生活中出現的鄰居，和那些茫茫人海與我們擦肩而過的有故事的人們。我們能讀懂他們臉上的無奈，能讀懂他們內心的哀怨，也能讀懂“明天不是大結局,生活還要繼續”的堅強。
不光是讀懂。在時代的更迭中，在國家的鉅變中，他們渺小如滄海一粟，可他們的命運沉浮，卻能夠讓人們從他們的境遇，去反思自己的人生。
《喬家的兒女》總是適時地出現一首很動聽的插曲《野鳥》，印象最深的是喬四美從南京遠赴西藏追愛的時候，天藍地闊，放飛的人帶著一顆勇敢的心。其實，劇中的人，哪一個不是這樣，只想做一隻自由的飛鳥，可又有誰真正做到了只為自己而活？被家庭、父母、兄弟姐妹所羈絆，才是他們人生的唯一開啟方式。除了，那個急於擺脫原生家庭頭也不回遠走美國的葉小朗。
命運所賜的一切，有人選擇了逃離，而有人選擇了承擔。
在這個悲喜交集的故事裡，或許沒有人可以評判誰對誰錯，關於劇中每一個擔負家庭重任的人，也關於勇敢做自己的葉小朗。
有趣的是， 這樣一個從遙遠的年代走過來的故事，引發了網友們的熱議，有很多人熱衷於分析劇中人的性格與原生家庭這個命題。我猜，或許是因為，那些擁有兄弟姐妹的“60後”“70後”，經歷過那樣的時代和那樣的家庭，因此更有共情，而“80後”和在這之後成長起來的一代又一代，也從父輩的愛情與親情中尋找到了共情點。
豆瓣網8.4的評分，在觀眾越來越挑剔的今天，對於一部講述瑣碎生活的國產劇來說，已是不易。流水一樣的日常不覺得拖沓，每個角色也不會讓人有割裂的感覺。劇中每個主人公的命運都多有波折，從他們失去母親的那一刻，到依然會在掙扎中的未來。可是我們仍然能在他們如惡龍咆哮般的“悲慘生活”裡，感受到他們在搏鬥過程中一種振奮人心的能量：每一個被生活困住的靈魂，都有一顆努力向上的心。能讓他們堅持下去的，誰說不會是家庭的意義所帶來的光亮？
忽而想到，王士禎一首詩中寫過的句子，用來修飾《喬家的兒女》極為貼切：日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆。時光易拋，已無從得知詩人彼時心境，可是這粗淺塗抹的幾筆顏色，偏有種平淡的好看。
《喬家的兒女》，亦如是。
來源/中國婦女報（ID：fnb198410）
作者/鍾玲
圖片/@喬家的兒女
編輯/陳曉冰
稽核/志飛
